Ранней весной 2001 года я прочитала эти слова и тихо ответила так, сидя у открытого окна с видом на Москву-реку, по которой в период таяния снегов и ледохода порой проплывают тушки дохлых кабанчиков, ножками вверх:

Услышать, как цветет лимон, Услышать, как цветет яблоня, Услышать готовность к цветению старенькой вишни, И уйти в зеркало, Оставив правый башмак на пороге, А левый — забросив За нить паутины Луны…

Так я попыталась выразить свою радость, переполнявшую меня тот весенний день.

Когда вернетесь из Зазеркалья, обязательно напишите мне, что вы там видели. Сравним наши впечатления…

ГЕНЕРАТОР ЗЛА АРИЯ, 1998 год

«Тур в поддержку альбома «Генератор Зла» — эти слова звучат словно музыка. Представьте себе огромную афишу в любимых «арийскими» фэнами черно-красных цветах (с небольшим добавлением желтого), с надписью готическими буквами «Генератор Зла» по соседству с плакатом, где по зефирно-розовому глянцу растекаются Николай Басков или Киркоров в перьях.

Если кто-то в шутку назвал невинных младенцев «машинками по производству какашек», то как можно назвать ум человека, постоянно выдающий идеи уничтожения неполноценных рас, установления мирового господства, отработки техники точечного бомбометания за счет уничтожения целых жилых кварталов, больниц и детских садов (например в Югославии), создания благоприятной среды для развития всяких смертельных бактерий, микробов и т.д. Всех придумок не перечислишь, в черный список заносишь лишь первые, всплывшие в памяти. Поезда с ядерными отходами – ложись на рельсы, не ложись, – все равно пойдут по назначению, при молчаливой поддержке большинства аборигенов. Большинство устало сражаться с более грамотным и изворотливым меньшинством, поставившим себе на службу всю махину аппарата оглупления, принижения и стирания в пыль человеческих личностей под заунывную песню о победе демократии на российских просторах… Когда-то Роберт Кеннеди, американский сенатор и брат убитого в Далласе рыжеволосого президента США Джона Кеннеди, сказал: «Чужую демократию мы называем чистой воды демагогией, а свою демагогию — чистой воды демократией».

Пупки – вперед, выброс ноги от бедра, вставные зубы… дебилы, потягивающие шампунеобразную «кока-колу», постоянно жующие, чавкающие, трахаюшиеся с кем попало, забившие гигиеническими тампонами все извилины в башке, уже не способные реагировать на мало-мальски политизированные действия. Осуществление плана космических пришельцев о превращении бывшей 1/6 части суши в аномальную зону происходит ускоренными темпами… Под скучные рассуждения кухонных философов о том, что такое Добро и что такое Зло.

СМОТРИ! (музыка В.Дубинина)

Начиная писать тексты для этого «арийского» альбома, я мысленно представила такую картину: лежу в глубокой канаве, на склонах которой растут роскошные лопухи-мутанты. Смотрю в гордящееся своей безупречной голубизной небо. В него серебристыми веретенами впиваются стартующие ракеты. Одна из ракет загружена музыкантами АРИИ, их женами, детьми, внуками и правнуками, гитарами, примочками, невменяемыми от усталости техниками… Меня забыли здесь, на Земле. Нет, я не обижаюсь, я привыкла к такой забывчивости, давно придумав оправдание людям, всю жизнь певшим написанные вместе со мной хиты: «Настоящие поэты должны умирать в Нищете, в канаве…». Хотя слово «поэт» с трудом отношу к себе, это звание обязывает к слишком многому, оно ассоциируется с огромной гранитной глыбой и с высеченным на ней профилем потомка арапа Петра Великого. Конечно же, не поэт, а кружевнипа — личность, плетущая словесные кружева, преимущественно черного цвета с тонкой металлической ниткой.

Еще более приземлено — словоукладчица, т. е. та, что укладывает слова в предложенные рамки.

Первый вариант текста на первую песню назывался «Гром» –имелся в виду гром при старте целого десятка стальных корпусов, начиненных ультрасовременной электроникой, на борту которых в нетерпении увидеть новое поле для экспериментов томятся десятки людей – убийц своей же планеты. Вспоминается примерно такое (за точность не ручаюсь, черновики утеряны):

Прощай, дряхлая Земля, На тебя никто не держит зла, Но будущего нет у твоих детей. Наш век мчится на закат, Прямиком в банальный жаркий ад, Золотит свой трон хмурый Водолей…

Постой, время есть взглянуть На свой дом, пока не начат путь: Ты с рожденья был винтиком машин — Машин для штамповки слов, Мертвых тел, юродивых шутов, Сексуальных воин женщин и мужнин…

Берем Космос под контроль — Для своих придумаем пароль, Чтобы в новый мир не проник чужой. Но мы смертны, как. и все, И, когда начнется сбой систем, Вспыхнем над Землей яркою звездой.

В последней строке можно было бы предложить коллективное самоубийство отработавших свое десантнкков-помоечников: «Вспыхнем над Землей ядерной звездой!». Бридж получался несерьезный, чернушный по-школьному, в духе крылатой фразы «одной ногой уже в могиле»:

Пока мы здесь — Одной ногой, А другой Мы шагнули в мир иной…

Следующий вариант был позабористей и воплощал устрашающий рассказ Холста о вычитанной им где-то теории: то ли Бог, то ли Дьявол внедрил человека в организм Земли своеобразной смертельной клеткой, чтобы он уничтожил ее, а заодно и себя самого.

В далекие времена оранжевых настурций пророки-хиппи любили рассказывать притчу о цивилизации, которая словно скорпион жалит самое себя ядовитым хвостом прямо в голову. А я тогда, под впечатлением от видения вредного насекомого-самоубийцы, нарисовала на большом листе ватмана постер. Так назывались модные в дни торжества хиппизма разноцветные картины , выполненные волнистыми линиями и в определенной цветовой гамме – использовались все цвета радуги. Чтобы лучше представить себе такую технику рисования, можно полюбопытствовать и взглянуть на оформление альбома «Disraeli Gears» супергруппы THE CREAM.

На моем постере была изображена загаженная нефтепродуктами река, На одном берегу среди выродившихся агав, спиной ко мне, сидел хип в яркой жилетке… Я всех рисованных человечков сажала либо спиной к зрителю, либо строго в профиль, анфас никак не получался — рисовальщица из меня никакая, но ведь хочется… Предполагалось, что хип смотрел на противоположный берег, где росло непонятное дерево с голубым стволом, изумрудной кроной и вплетенными в нее розовыми цветами, а за несколькими безликими небоскребами на огромной металлической треноге висел Третий Глаз, Всевидящее Око. Куда делся этот милый постер, ума не приложу. А розовые цветы на деревьях, сродни изображенным мною под музыку с первого альбома группы LED ZEPPELIN, я увидела гораздо позже, на Кубе…

Смотри. Дьявол или Бог Нас внедрить Смертельной клеткой смог В организм Земли, чтоб разрушить все, И мы разъедаем мир, Силы у Земли все меньше с каждым днем…

Смотри! Наши корабли Через миг покинут ад Земли, Назовем себя «сталкерами звезд»…

А там все начнем с нуля, Новый мир облепим словно тля И вживим в него человечью злость…

Строка, давшая название всему альбому, «наш ум — генератор зла» появилась позже, в процессе переиначивания и переделки множества версий и предложений…

Окончательный вариант текста:

Смотри, близится финал, Этот век все силы растерял, Словно старый зверь, раненый зимой. Вокруг — кладбище надежд, Вечный страх и торжество невежд, Будущего нет здесь у нас с тобой…

Смертельный яд Кипит в морях, Кислота – вместо снега и дождя…

О, веры больше нет, Смыт надежды след, Ни любви, ни жизни!

О, скоро грянет гром В небе голубом, Словно горькой тризны звон.

Смотри, ядерный фонтом Из глубин разумного рожден, Адские лучи убивают жизнь, Наш ум – генератор зла, Черным дням и войнам нет числа, Не остановить этот механизм.

Смотри, начался отсчет, Может быть, нам снова повезет В океане звезд и других планет, Прощай, кладбище надежд, Вечный страх и торжество невежд, Здесь у нас с тобою будущего нет!

ГРЯЗЬ (музыка С.Терентьева и В.Кипелова)

Неправ TOT, кто видит в этой песне продолжение истории «арийского» героя, в свое время подцепившего подругу на Улице Роз. Главная тема «Грязи» отнюдь не продажная любовь и не ссора со второй половиной, а то состояние, в которое навечно впадает человек, имеющий в кармане неиссякающую кучу золотых. «Какая грязь, какая власть… И как приятно в эту грязь упасть!»