1984 г.

«Бомж» (Новосибирск), «Вектор» (Москва), «Визит» (Москва), «Волшебник изумрудного города» (Моск. обл.), «Доктор Фауст» (Киев), «Звуки My» (Москва), «Калинов Мост» / «Здоровье» (Новосибирск), «Кофе» (Ленинград»), «Младшие братья» (Ленинград), «Модель» (Ленинград), «Популярная механика» (Ленинград), «Путти» (Новосибирск), «Рондо» (Москва), «СВ» (Москва), «Старт» (Ленинград), «Теле У» (Ленинград), «Телевизор» (Ленинград), «ЭВМ» (Москва), «Черный кофе» (Москва)

1985 г.

«АВИА» (Ленинград), «Агата Кристи» (Свердловск), «Ария» (Москва), «Бастион» (Одесса), «Вежливый отказ» (Москва), «Веселые картинки» (Москва), «Встреча на Эльбе» (Москва), «Водопад» (пос Верхотурье Свердловской обл.), «Время любить» (Ленинград), «Дубль 1» (Москва), «Зарок» (Ленинград), «Здоровье» (Москва), «Искусственные дети» (Москва), «Кабинет» (Свердловск), «Лотос» (Москва), «Металлобол» (Москва), «Мистер Твистер» (Москва), «Ноль» (Ленинград), «Николай Коперник» (Москва), «Объект насмешек» (Ленинград), «Транс» (Москва), «Холи» (Казань), «Цемент» (Рига), «ЭСТ» (Москва)

1986 г.

«Антис» (Вильнюс), «Амальгама» (Красноярск), «Алиби» (Москва), «Атака» (Москва), «Ассоциация» (Свердловск), «Апрельский марш» (Свердловск), «Бригадный подряд» (Ленинград), «Ва-банкъ» (Москва), «Биоконструктор» (Москва), «Волосы» (Томск), «ГПД» (Днепропетровск), «ГПД» (Днепродзержинск), «ГПД» (Харьков), «ГПД» (Новгород), «Город» (Новосибирск), «Двадцатый век» (Киев), «9» (Барнаул), «Ева» (Свердловск), «Зеркало мира» (Москва), «Идея Фикс» (Новосибирск), «Записки мертвого человека» (Казань), «Игры» (Ленинград), «Конструкция» (Томск), «Кобрин Блюз Бэнд» (Таллинн), «Магнит» (Москва), «Миссия антициклон» (Магадан), «07» (Ленинград), «НИИ косметики» (Москва), «Новая коллекция» (Москва), «Настя» (Свердловск), «Рандеву» (Ленинград), «Сэрге» (Якутск), «Тайм-аут» (Москва), «Тяжелый день» (Москва), «Штормовое предупреждение» (Ленинград), «Черный обелиск» (Москва), «Фокус» (Одесса)

1987 г.

«Александр Невский» (Москва), «АТС» (Москва), «Вавилон» (Киев), «Вопли Водоплясова» (Киев), «Восточный синдром» (Магадан), «Дети» (Ленинград), «Дым» (Москва), «Дурное влияние» (Ленинград), «Дядя Го» (Барнаул), «Карт-Бланш» (Рига), «Кратер» (Одесса), «Красный Крест» (Москва), «Маркиза» (Москва), «Мастер» (Москва), «Монте-Кристо» (Москва), «Нате!» (Ленинград), «Небо и земля» (Москва), «Не ждали» (Таллинн), «Мегаполис» (Москва), «Опыты Александра Ляпина» (Ленинград), «Петля Нестерова» (Ленинград), «Пластополумер» (Ленинград), «Трилистник» (Ленинград), «Фронт» (Ленинград), «Чолбон» (Якутск), «Разные люди» (Харьков), «Союз» (Ленинград), «Окно» (Москва), «НЧ/ВЧ» (Ленинград)

1988г.

«Адо» (Коломна, Моск. обл.), «Аура» / «Гибель богов» (Москва), «Восточный экспресс» (Москва), «Вояж» (Москва), «Делата-оператор» (Ленинград), «Джокер» (Москва), В. Зичук и группа «Хорус» (Москва), «Знаки препинания» (Ленинград), «Женская болезнь» (Москва), «Красная площадь» (Москва), «Королевская охота» (Ленинград), «Крематор» (Ленинград), «Лимонадный Джо» (Москва), «Может быть» (Москва), «НРГ» (Москва), «Парк Горького» (Москва), «Примадонна» (Москва), «Раббота Хо» (Киев), «Радио-Рок» (Ленинград), «Стелла» (Моск. обл ), «Собака Цеце» (Ленинград), Янка (Новосибирск), А. Мисин (Москва)

1989 г.

«Война с саламандрами» (Барнаул), «Бесполезные советы» (Ленинград), «Гейн» (Москва), «Духи» (Ленинград), «Кардинал» (Москва), «Кураж» (Москва), «Любэ» (Люберцы, Моск. обл ), «Маршалл» (Москва), «Мафия» (Москва), «Новый завет» (Москва), «ПАП» (Свердловск), «Рентгенкабинет» (Красноярск), «Черный храм» (Москва)

1990 г.

«Био» (Москва), «Волки» (Москва), «Группа Игоря Куприянова» (Москва), «Технология» (Москва)

За те тридцать пять с лишним лет, что насчитывает история рок-н-ролла, особенности его существования вызвали к жизни большое число специальных терминов, связанных как с жанровым разнообразием рок-музыки, так и со спецификой ее бытования в общекультурном аспекте. Эти же особенности породили профессиональный слэнг, распространившийся в среде рок-музыкантов и отчасти перешедший на их аудитории.

В кратком послесловии к настоящему изданию трудно, да и бессмысленно пытаться охватить все неологизмы, связанные с роком, однако, чтобы избежать терминологической путаницы, вызванной отсутствием устоявшихся определений, попытаемся дать толкование некоторым постоянно возникающим на страницах книги стилевым и т. п названиям и эпитетам и ряду близким к ним понятиям. При этом, следует иметь в виду, что большинство общеупотребительных стилевых конструкций возникло в рок-музыке на рубеже шестидесятых-семидесятых годов, когда рок, стремясь выйти за рамки своей изначальной ограниченности, активно вторгался как в эстетически близкие (фольклор, джаз), так и довольно далекие (академическая музыка, авангард) сферы музыкального творчества. Меньшая часть терминов связана с эволюцией внутри отдельных направлений и стилей. Поскольку книга посвящена отечественному року и адресована отечественному же читателю, предпочтение отдается соответствующим примерам, иллюстрирующим выбранные ключевые слова.

АНДЕРГРАУНД(англ.: «underground», дословно: «подпольный») В конце шестидесятых — экспериментальная, часто экстравагантная (внутренне и внешне) клубная сцена крупных городов. Андерграунд породил многие, ставшие популярными в последующие десятилетия стили — от электронного рока до новой волны. Позже этим термином продолжали называть наиболее радикальные (как в художественном, так и социополитическом смысле) формы рок-музыки — как правило, лишенные коммерческой поддержки и широкой аудитории. В СССР до 1986 г. АНДЕРГРАУНДОМ был практически весь самодеятельный рок, обычным делом были «запретительные» списки и репрессивные акции со стороны органов управления культурой, что делало советский рок действительно подпольным. В современных условиях термин АНДЕРГРАУНД может быть отнесен либо к исполнителям, существующим вне легальных (рок-клубы и т.п.) структур, либо к радикальному авангарду.

АРТ-РОК(от англ, «art» — «художественный») Совокупность форм, использующих в качестве музыкальной основы элементы академической музыки (как в виде стилизаций, так и в форме прямого заимствования мелодических фрагментов), либо применяющих характерный для неё инструментарий и аранжировочные приёмы. В зависимости от этих различий имеют хождение также термины СИМФО-РОК (в случае, когда речь идет о включении в музыку оркестровых эпизодов), ТЕХНО-РОК (если акцент делается на техническую сложность материала), БАРОККО-РОК (мелодические стилизации под музыку Ренессанса с использованием — или имитацией звучания — барочных инструментов). В семидесятые, когда АРТ-РОК расцвёл на Западе, его отечественные адепты были ограничены отсутствием адекватных технических средств, хотя к АРТ-РОКУ были близки работы ленинградских «Зеркала» и «Кронверка», московского «Високосного Лета», донецкого «Диалога», а также ряда эстонских групп. В начале следующего десятилетия отечественный арт-рок пережил краткий бум, связанный с появлением на профсцене «Автографа», «Диалога», «Руи», «In Spe», «Интервью» и т. п. Позже интерес к жанру начал резко убывать и сегодня он — удел немногих, но преданных сторонников.

БАРД-РОК. Неудачный термин, введённый в обиход официальной прессой, относится к широкому спектру форм, имеющих в основе авторскую песню, как правило, существующую и в электрическом (групповом), и в акустическом (сольном) исполнении. В своих худших проявлениях бард-рок смыкается с ортодоксальным эпигонством КСП, в лучших — приближается к западному понятию «singer-songwriter», что примерно соответствует нашему «автор-исполнитель», хотя и не ограничивает инструментарий акустической гитарой. В разных источниках термин бард-рок при-генялся к творчеству «Аквариума», «Машины Времени», «Последнего Шанса», «Тамбурина» и т. п., хотя, на мой взгляд, это не вполне правомерно.