Прошло две недели. Проезжая мимо офиса, заглянул туда, с целью поинтересоваться, как идут у нас дела. Луночкиной на месте не было, ее мобильный телефон находился «вне зоны», тогда я написал письмо дизайнерам. В ответ услышал, что работа не ведется, так как от Луночкиной получено указание — «ждать указаний». Я рассвирепел.
— Быстро начинаем работать! Времени совсем не осталось.
— Не волнуйтесь так. Завтра пришлем эскизы.
Назавтра эскизы действительно были получены.
Правда, если сказать, что они были говно, — не сказать ничего. Я начал паниковать.
— Вы что, совсем не работаете? Три эскиза — все что есть?
— Нет. Было много. Это лучшие.
— Пришлите все.
Они присылают весь мусор, который у них накопился с начала творческой деятельности, и в черновиках я нахожу потрясающую картинку, лучше которой для обложки просто не сыскать.
Я отсылаю письмо с рекомендацией доработать до ума именно эту картинку Луночкиной и тут же получаю от нее ответ, дескать, «все будет исполнено, Христофор Бонифатьевич!» Проходит два дня. И я получаю письмо от художников, что они придумали еще парочку обложек... оказавшихся хуже первых.
— Блядь! — начинаю орать я. — Ведь вам же дали указание, что делать!
— А Луночкина нам сказала, что это все не подходит.
— Но ведь я же сказал ей, что мне нравится.
— Может быть. Но нам она сказала совсем другое. И, кстати, где тексты, которые мы должны разместить на диске?
— Как где? — обалдеваю я и отправляю письмо Луночкиной: «Где тексты, которые художники должны разместить на диске?!!»
— Какие тексты? — пишет она в ответ.
— Которые я прислал вам две недели назад.
— Я их, наверное, потеряла. Пришлите, пожалуйста, еще раз.
Я отсылаю их повторно и через два дня получаю от Луночкиной письмо с вложенным туда «готовым» макетом. К картинке претензий нет, зато тексты ИНЫЕ! Звоню Луночкиной: «Что за отсебятина?! Где то, что я прислал?»
— Я их потеряла. Не могли бы вы прислать еще раз.
— МОГУ!!!
— Не кричите так, и, кстати, не могли бы мы с вами встретиться, чтобы написать пресс-релиз для пресс-конференции?
— Могли бы. Пришлите мне вопросы, я на них отвечу.
Через три дня получаю письмо с вопросами и макет с исправленными, НО НЕВЕРНО, текстами на обложке. Я отсылаю письмо Луночкиной с ответами и разъяренным вопросом по поводу текста на обложке: «ЧТО это такое?!! Я же вам три раза их отсылал!»
— А я думала...
— СУКА!!! ДА ВАС НЕ ПРОСИЛИ ДУМАТЬ!!!
— И не ругайтесь. Если вы будете меня оскорблять, я не буду с вами работать.
— И слава богу!
В ярости снимаю трубку и набираю номер руководителя.
— Луночкина достала!
— Не волнуйся так. Все успеем. Когда у нас презентация?
— Через неделю.
— Не успеем. Но не волнуйся. Давай перенесем еще на недельку.
Бегу в развлекательный центр и со слезами на глазах умоляю их перенести презентацию на неделю позже. Слава богу, эта дата еще не занята.
Вечером получаю письмо от Луночкиной, в которое вложена парочка новых эскизов для диска.
— Что это такое? — пишу в ответ.
— Вы же сами сказали, что присланное в последний раз не подходит.
— ДУРА! Не подходит ТЕКСТ! А картинка подходит!
— А что вам в тексте не нравится?
— СУКА! ПОСТАВЬ ТЕКСТ, КОТОРЫЙ Я ПРИСЛАЛ!
— Вы знаете, не помню, где он у меня лежит. Не могли бы прислать его еще раз.
— НЕ МОГУ, Б...ЛЯДЮГА!
Набираю номер генерального и прошу помочь.
— Тут работы на полчаса. Давай сделаем так: ты поедешь к дизайнерам и дашь трубку человеку, который все это делает. Я по телефону скажу ему, что нужно исправить и где.
Работа над ошибками заняла сорок минут. Но, как оказалось, была готова только лицевая сторона обложки. В студии Лебедева думали, что релиз будет месяца через полтора.
— Откуда такая информация? — изумился генеральный.
— Как откуда? От Луночкиной.
— Вы, наверное, перепутали. Этого не может быть.
— Да нет. Вы перепутали. Можете посмотреть нашу переписку.
Легким движением руки они нажимают на кнопочку и распечатывают двадцать пять страниц указаний Луночкиной, каждое из которых противоречит предыдущему...
...Вы, конечно, уже вправе спросить, а почему тогда ее держат на работе? Тем более что «она даже и не молодая и не красивая». Этот вопрос я лично задавал себе давно, а с некоторых пор стал постоянно задавать его генеральному. Он кривился и тяжело вздыхал, долго объясняя, что одна музыкальная компания BMG слилась с другой музыкальной компанией SONY, в результате их слияния многие сотрудники SONY были уволены, но уволить вообще всех «достойных» оказалось невозможно. Кого-то они пока вынуждены терпеть, в частности Луночкину. У нее вроде какие-то там связи, так сразу ее и не вышибить. Тяжело вздохнув и выругавшись матом, я тоже смирился с ситуацией. Когда работаешь с большим коллективом людей, приходится учитывать их проблемы...
Оставив художникам строгий наказ общаться исключительно с нами двумя, то есть с Трахтенбергом и с Главным, руководитель покидает насиженное за час место и отправляется в офис.
— Рома, — звонит он мне из машины, — приезжай ко мне. Луночкина на месте. Узнаем, что у нас с пресс-конференцией. Кстати, когда она у нас?
— Через неделю.
— Не успеваем напечатать диски. Попытайся перенести.
Бегу в развлекательный центр и со слезами на глазах умоляю их перенести презентацию уже на месяц позже, то есть с запасом. Слава богу, эта дата тоже еще не занята, и еду в офис.
Выпиваем с генеральным по чашечке кофе, немного успокаиваемся и вызываем Луночкину. Та заходит не по-осеннему цветущая и неоправданно веселая.
— Здравствуйте.
— Привет. Что у нас с презентацией?
— Билеты будут готовы завтра. А вот список приглашенных.
— Интересно, дайте-ка сюда. А вот это кто?
— Это? Генеральный директор «Серебряного дождя».
— Что вы, Ирина. Вы ошибаетесь. Генерального я знаю. Это не он. А вот тут у нас кто записан?
— Программный директор «Европы-плюс».
— Странно, он что, сменил фамилию и пол? А эти тридцать пять человек — кто?
— Это? — гордо произносит она, — Сотрудники SONY—BMG.
— Какие еще, на х...й, сотрудники?
— Ну, курьеры, экспедиторы, водители...
— Б...ядь!!! Какие еще водители?! За эту пьянку плачу Я. И хочу получить резонанс в прессе. А о сотрудниках пускай заботится их компания. Вот список на сто двадцать человек. Их надо пригласить обязательно. Еще восемьдесят журналистов с вас. Напечатайте их фамилии с указанием места работы, должности и телефона. После чего передать им пригласительные лично в руки.
— Я не буду этого делать. Мне некогда. Я должна оформить пресс-релизы, изготовить папки для них и пакеты, куда все это будет положено.
— Будете! Это ваша работа! — сказал генеральный.
— О'кэй, — ответила подчиненная.
...Наступает день презентации. Я и Петя Подгородецкий сидим в концертном зале, пьем кофе и ждем наш балет (с которым репетировали два месяца) и удивляемся, почему их нет. Раньше они никогда не задерживались, а сегодня почему-то опаздывают уже на десять минут. На пятнадцать... Звонок: «Роман Львович, нас не пускают».
Спускаюсь вниз. На ресепшене мне говорят, что танцоров нет в списке приглашенных. Я возражаю, что меня не просили их вписывать. Мне отвечают, что просили. Только не меня, а Луночкину. Провожу танцоров в гримерку и начинаю ей звонить. Телефон, как обычно, выдает «вне зоны». Она появляется за полчаса до презентации. На вопрос, где же обещанные пакеты, округлив глаза, спросила: «А надо было?»
— А куда я должен класть диски?
— В папочки.
— А пресс-релизы куда?
— А их что, тоже нужно было принести???
— Скотина!!! А где пресса?
— Вон стоят. Двое с камерами.
— И это все?! Их же должно было быть сто шестьдесят!
— Наверное, тусуются где-то. Вы начинайте, они подтянутся.
Подтянулось еще три журналиста.
