Очень прошу верно понять мою просьбу. По одному и тому же
делу, насколько мне известно, не могут судить дважды или двух. Я не
прошу об этом. Я прошу снять с меня эту моральную, трагическую
тяжесть — в том, конечно, случае, если Вы, товарищ Прокурор,
ознакомившись с делом, побеседовав со мной, найдете для себя
бескомпромиссную возможность поддержать мою просьбу об отмене этого
приговора об условном наказании и о прекращении этого дела.
* Давно уже нет на свете участников драмы, о которой идет речь в нижеприведенном письме,
но некоторые коллеги из литературной среды ее до
сих пор вспоминают. Мне довелось читать телеинтервью одного писателя,
бывшего эмигранта, для юбилейного фильма Семенова — в честь его 75-летия
(дали друзья-журналисты, прежде чем смонтировать фильм, «выбрав»
хорошие фразы): «Вся его литературная жизнь была сломана в один момент!
— горячо говорил писатель. — Вы что, не знаете, что с ним произошло?! —
Это были не сплетни, просто люди узнавали и обсуждали. Во время охоты
под его пулю попал егерь. Случайно и совершенно насмерть. И все говорили,
что будет суд, и вряд ли его пощадят».
Несчастный случай произошел на глазах у Е.С. Семеновой. Когда раздались выстрелы,
одним из которых был смертельно ранен егерь Н. Осипов,
она сразу подбежала к раненому: возле него, отбросив в сторону ружье,
стоял на коленях... актер Сергей Столяров и отчаянно плакал. Сперва
думали, что виновник — он, потом подозрение пало на Ю.С. У адвокатов есть
девиз: «Лучше оправдать виновного, чем осудить невиновного». В той
трагической ситуации суд руководствовался иными мотивами. Следствие
продолжалось долго: показания свидетелей были противоречивы. Столяров и
Семенов уверены, каждый, — в собственной невиновности, эксперты
затруднялись с безапелляционным ответом. Перед судьей встала непростая
задача — кого осудить за случившееся? Известный, заслуженно любимый
народом талантливый пожилой артист — с одной стороны и не менее талантливый,
но молодой писатель — с другой. Виновным признали Семенова.
Быть может, суд решил, что молодому перенести такое легче? Оказалось, что
нет — он горько и тяжело переживал происходившее. Папа не рассказывал
мне об этой истории, поэтому много лет спустя, уже после его смерти, я сама
сделала вывод о его невиновности, прочтя это письмо.
15 декабря 1968
(к комсомольскому руководителю,
фамилия отсутствует)
Уважаемый Евгений Михайлович!
Видимо, нет нужды теоретически обосновывать необходимость
каждодневной, яростной, атакующей пропаганды Подвига. Следует,
вероятно, приступить к практическому осуществлению этой задачи, к
претворению ее в жизнь.
1. О театре «Подвиг». Во-первых, следовало бы сразу оговорить,
что это будет Театр Цекамола. Во-вторых, следует отдать себе отчет
в том, что сейчас театры — суть площадки для самовыражения таланта режиссера
и актера на базе той или иной драматургии, в то
время как наш театр должен быть театром темы Подвига, то
есть таким театром, в котором драматурги будут главным «рычагом»
репертуарной политики.
Несколько частных замечаний. В гостинице «Юность» есть зал,
принадлежащий Комсомолу. Там и великолепно оборудованная сцена, и актерские комнаты,
и замечательный зал на 600 мест. Следовательно, база, то есть то главное, без чего театр не может начаться, —
есть.
Вопрос о труппе. Можно было бы предложить нескольким выпускным курсам московских
театральных училищ сделать дипломы по
тем пьесам, которые им будут рекомендованы. Это будет своеобразный конкурс:
тот курс, который сделает наиболее интересный спектакль, и станет впоследствии главным костяком труппы.
О режиссёрах.
Наш театр не должен быть театром одного режиссера. Наоборот,
следует приглашать разных режиссеров, с тем чтобы не было
творческого диктата и застоя.
Я вел предварительные переговоры с Ю. Бондаревым, Р.
Карме-ном, М. Жаровым, Ю. Егоровым, М. Шатровым, В. Туром, А.
Адамовым, В. Липатовым — все эти и многие другие писатели и
режиссеры готовы сотрудничать в новом театре.
Вопрос заключается лишь в том, чтобы Театр из мечты сделать
явью, реальностью...
2. О телевизионной программе «Подвиг». Телевидение имеет про
граммы «Время», «Горизонт», «Кинопутешествия»... Нет только про
граммы «Подвиг». Программа «Подвиг» не должна дублировать бла
городной работы С.С. Смирнова. Отнюдь. Он обращен в своем по
иске лишь к героям Великой Отечественной войны.
Программа
«Подвиг» может и должна обращаться и к первым годам революции
(неиспользованные богатства архивов Советской армии, Октябрьс
кой революции, Центрального партийного архива) и — главное — к
сегодняшнему дню.
Где черпать материалы? Если бы по согласова
нию с тов. Месяцевым была создана редакция «Подвиг», то можно
было бы очень быстро наладить связи с МВД СССР, КГБ при СМ
СССР, Прокуратурой СССР, Министерством обороны СССР, с Министерством морского флота, с Министерствами геологии, авиации,
рыбной промышленности (рейсы в Атлантику и в Тихий океан), с
Академией наук СССР.
Как строить программу? Здесь есть несколько «отмычек». И до-
верительный, писательский, журналистский рассказ о подвиге, и кад-
ры хроники, и игровые куски.
3. «Комсомольская правда» согласна дать ежемесячную рубрику
«Подвиг». Это должен быть разворот или полоса, целиком посвящен
ная подвигу: чекиста, ракетчика, сыщика, геолога, пограничника,
летчика полярной авиации, нашего современника, молодого человека, комсомольца.
4. Если мы смогли бы практически осуществить эту программу,
следовало бы впоследствии обратиться в ЦК КПСС с просьбой пере
дать ЦК ВЛКСМ Ялтинский филиал киностудии имени Горького, для
того чтобы на базе этих неиспользованных возможностей — экономических
(студия часто простаивает, особенно в зимние месяцы), климатических
(я видел Голливуд, их климатические условия идентичны ялтинским и эксплуатируются разумно и жестко в отличии
от ситуации в Ялте) и творческих (в Ялте нет своего сценарного отдела,
Ялта сейчас — придаток Москвы, а это — неэкономно!) — создать
кинообъединение ЦК ВЛКСМ «Подвиг», сделать киноцентр Страны
для детей и — главное — юношества.
Для того чтобы приступить к реальному осуществлению этих мероприятий,
если конечно же они представляются Вам целесообразными, следовало бы организовать при Бюро ЦК ВЛКСМ Штаб
«Подвига» во главе с одним из секретарей ЦК; «Штаб» не должен быть
многочисленным и «показушным» — он обязан быть локальным и работоспособным.
Помимо Г. Бережного, К. Молодого, В. Ильшина и
еще двух-трех общеизвестных в СССР Героев Труда должны войти
представители заинтересованных министерств и ведомств, а также
группа, опять-таки не столь многочисленная — писателей, журналистов,
режиссеров и актеров, например: А. Адамов, Э. Кеосоян, О.
Горчаков, Н. Губенко, А. Михалков-Кончаловский, В. Липатов, А.
Попов.
