Илл.43. Различные варианты экспонометрии.
Илл.44. Порт Кадис в Андалузии. Каждый насыщенный цвет, будь то цвет рыбачьей шхуны или даже ржавчины, располагается на “своем” светлотном уровне, это хорошо ощущается, благодаря присутствию белого в кадре.
Илл.46. Рынок во Флоренции. Распределение тональностей и различные степени разбеливания цвета в зависимости от направления освещения: а - “лобовое”,
б - боковое.
Илл.47. Канал в Венеции, снятый “по солнцу”: цвет всех предметов меняется в зависимости оттого, освещены они солнцем или находятся в тени.
Илл.48. Тот же канал, снятый в то же время, но “против солнца”: все предметные цвета объединяются за счет дымки, создающей воздушную перспективу. В ярких бликах цвет полностью разбеливается, а вода канала имеет совершенно другой цвет.
Илл.49. Зимние сумерки.
Илл.52. Выбор опорного белого цвета в интерьере. Кадр “а” - снят на “ДС” без всякого фильтра.
Кадр “б” - с голубым фильтром “82С” (-45), корректирующим цветовую температуру с 3800К до 5500К.
Илл.54(а,б). Изменение предметного цвета (цвета зелени на переднем плане) в зависимости от контраста и спектрального состава освещения: а - солнце за облаками,
б - солнце вышло из-за облака.
Илл.55. Арасена. Испания. На белой стене и автомобиле хорошо читаются рефлексы от голубого неба.
Илл.56. Один и тот же объект, снятый разными объективами, имеющими, однако, сходную величину светорассеивания и одинаковую формулу цветности: а - Флектогоном 50мм,
б - Зоннаром 180мм.
Илл.57. Одно и то же место, снятое разными объективами, имеющими разные формулы цветности и разную величину светорассеивания.
Илл.59. Улочка в Риме. “Сдвинутость” колорита в сторону холодных тонов позволила получить почти бесцветное изображение. При съемке на пленке “ЛН” использован конверсионный фильтр 85С вместо 85.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Цит. по: Юренев Р. Сергей Эйзенштейн. Часть 1, 1889-1929. М., 1985, с. 34.
2. Роуз А. Зрение человека и электронное зрение. М., 1977, с. 94.
3. Грегори Р. Глаз и мозг. М., 1970, с.27.
4. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М., 1974, с. 288.
5. Там же, с. 383.
6. Волков Н. Цвет в живописи. М., 1965, с.71, 72.
7. Там же, с. 72-73.
8. Цит. по: Лосев А. История античной эстетики. Аристотель и поздняя классика. М., 1975, с. 323.
9. Альберти Л. 10 книг о зодчестве. Т.2. М., 1975, с. 31.
10. Там же.
11. Леонардо да Винчи. Книга о живописи Леонардо да Винчи, живописца и скульптора флорентинского. М., 1935, с. 141.
12. Там же, с.134, 142.
13. Там же, с.150.
14. Ньютон И. Лекции по оптике. М., 1946, с. 144.
15. Теория де Пиля излагается по кн.: Миронова Л. Цветоведение. Минск, 1984, с. 109.
16. Там же.
17. Там же.
18. Там же, с. 110.
19. Цит. по: Мороз 0. Ньютон и Гете. - «Наука и жизнь», 1977, № 4, с.113.
20. Гете И. Избранные сочинения по естествознанию. М., 1957, с. 261.
21. Крымов Н. Художник и педагог. Статьи, воспоминания. М., 1960, с. 16, 17.
22. Там же, с. 25.
23. Эйзенштейн С. Избр. произв. в 6-ти т. Т. 2. М., 1964, с. 234.
24. Цит. по: Волков Н. Цвет в живописи. М., 1965, с. 66.
25. Цит. по: Дворниченко 0. Гармония фильма. М., 1982, с. 109.
26. Леонардо да Винчи. Книга о живописи, с. 150.
27. Там же, с. 147.
28. Там же, с. 134.
29. Там же, с. 145.
30. Там же, с.148.
31. Альберти Л. 10 книг о зодчестве, с. 54.
32. Зайцев А. Наука о цвете и живопись. М., 1986, с. 27.
33. Там же, с. 30.
34. Там же.
35. Крымов Н… Художник и педагог. Статьи, воспоминания, 1960, с. 18.
36. Цит. по: Зайцев А. Наука о цвете и живопись. М., 1986, с. 9.
37. Там же, с. 15.
38. Головня А. Свет в искусстве оператора. М., 1945, с. 11.
39. Рисунок, живопись, композиция. Хрестоматия. М., 1989, с. 101.
40. Пелль В. Техника и технология киносъемочного освещения. М., 1987, с. 158.
41. Ржезников А. Что такое живопись. - «Искусство», 1940, № 4, с. 71.
42. Рисунок, живопись, композиция. Хрестоматия, с. 92.
43. Там же, с. 107.
44. Цит. по: Зайцев А. Наука о цвете и живопись, с. 95.
45. Хрестоматия. Рисунок, живопись, композиция, с. 101.
46. Там же, с. 89.
47. Набоков В. Лекции по русской литературе. М., 1996, с.185.
48. Рисунок, живопись, композиция. Хрестоматия, с. 108.
49. Эйзенштейн С. Избр. произв. в 6-ти т. Т. 3. М., 1964, с. 497, 495.
50. Там же, с. 493, 495.
51. Вопросы современного киноискусства. Сб. М., 1990, с. 62.
52. Гинзбург С. Очерки теории кино. М., 1974, с. 49.
53. Цит. по: Дворниченко О. Гармония фильма, с. 13.
54. Там же, с. 15.
55. Там же, с. 27.
56. Там же, с. 29, 30, 31.
57. Миннарт М. Свет и цвет в природе. М., 1959, с. 179.
58. Зайцев А. Наука о цвете и живопись, с. 71.
59. Рисунок, живопись, композиция. Хрестоматия, с. 104.
60. Крымов Н. Художник и педагог. Статьи, воспоминания, с. 185.
61. Рисунок, живопись, композиция. Хрестоматия, с. 17.
