Деньги проявляются только в реальном мире. Чтобы их заполучить, надо свое Сознание ориентировать на объективные законы. По мере вашего воссоединения с реальным миром увеличится денежный поток к вам. Ваши возрастающие потребности будут всегда удовлетворяться и приносить большее количество денег.

И все же, прочитав все предыдущие главы, усвоив понятия Двойственности и Тройственности, многим людям очень непросто не то что применить полученные знания, но даже совместить их со своей жизнью. Тем более что, не имея соответствующих аналогов, невозможно представить, чем жизнь в статике отличается от жизни в динамике.

Думаем, что более наглядно все это можно продемонстрировать на отвлеченном примере из области музыки. Наш Бог Иегова, как и все люди Его Мира, превосходный музыкант, играет на фортепиано и трубе. Но играет Он не только заученные где-то, когда-то пьесы и произведения. Основой репертуара является импровизация — высшая форма музыкального творчества. На Земле хорошие импровизаторы всегда были наперечет, каждый из них в своем деле уникален и неповторим. Это, к примеру, такие мастера, как Иоганн Себастьян Бах и Никколо Паганини. Так вот, люди из Тонкого Мира с Богом во главе как исполнители — на голову выше даже этих двух виртуозов. Если учесть, что живут они во второй Вселенной, с момента обретения физического бессмертия, а Бог со своей супругой — в третьей, то сказанное не покажется таким уж невероятным. Ведь Бах и Паганини смогли достичь своих высот за считанные десятилетия. Думаем, вы согласитесь, что за многие триллионы лет кое-чему научиться можно.

Чем же таким необыкновенным отличается импровизация от обычной музыки? Тем же, чем динамика отличается от статики. Практически все музыканты начинают учиться музыке по одной и той же схеме. Их заставляют выучить расположение нот на нотном стане и на инструменте. Затем начинаются нудные и утомительные уроки игры на инструменте. Ученик, путем бесконечных повторений, заучивает гаммы, арпеджио и аккорды, проигрывая их во всех двадцати четырех тональностях (как в скрипичном, так и в басовом ключах) разными длительностями. Постепенно он сживается и с музыкой, и с инструментом. Музыка уже не кажется нудным и утомительным занятием, потому что он начинает привносить в нее элементы творчества. Разница только в том, что одни останавливаются на привнесении собственного колорита в произведения, написанные не ими, а другие всю жизнь играют собственную музыку. Поэтому первые заняты самовыражением, вторые — самореализацией.

Хотя, как вы понимаете, абсолютно вся музыка основана на чередовании семи нот, составляющих невообразимое количество сочетаний отдельных элементов и блоков. Разница только в различной вариабельности и последовательности чередований, которые всякий раз воспринимаются как абсолютная новизна. Добросовестный исполнитель заучивает эти последовательности, чем доводит до совершенства возможности человека в режиме (в рамках) статики. Иногда такие исполнители становятся композиторами, но очень и очень немногие композиторы становятся хорошими импровизаторами.

Импровизатор, пройдя стандартную для всех школу музыканта, перешагнув определенный порог, прекращает заучивать произведения (даже свои), а записывает только те, которые ему запали в Душу, или же по просьбе издателей и коллег — музыкантов. Но даже и в этом случае при каждом новом исполнении он будет играть одну и ту же пьесу по-новому. И по-другому играть он уже не может, потому что переключил свое Сознание в режим динамики (включил неокортекс).

Если вы думаете, что импровизатор получил доступ к обладанию сверхвозможностями своего головного мозга, то глубоко ошибаетесь. Скорее всего, это можно назвать долгожданным выключением режима нечеловеческого напряжения головного мозга. Человек, каким-то одному Богу известным способом, наткнулся на единственно правильный режим его работы в качестве приемо-передающей станции, но не мыслительного аппарата. Вместо того чтобы устраивать соревнование с главным процессором Вселенной и Бога — Информационным Полем, пытаясь с Ним тягаться и конкурировать, человек подключился к Нему, целиком отдавшись самому увлекательному в Мироздании процессу — совместному с Полем творчеству. В результате произведение, которое композитору пришлось бы вымучивать по одной нотке месяцы и годы, импровизатор на едином дыхании выдает за считанные минуты, не всегда удосужившись записать его. Для него произведение и сама музыка перестали быть самоцелью, значимым стал сам процесс общения с Энергоинформационным Полем!

Да, фактически человек получил из Поля совершенно готовое произведение, но его в Поле он сформировал сам, своими мыслями и творческими порывами Души. Музыка творится мыслью человека, состоянием его Души, значит, когда в следующее мгновение его психическое состояние будет иным, другой будет и музыка. Это произведение именно в это время и в данном месте смог бы так гениально сыграть только этот человек. Поэтому говорить о потере индивидуальности вряд ли кто из вас будет. Речь, скорее, идет об открытии истинной, неповторимой индивидуальности, которое может дать только Поле и взаимодействие с Ним, что обеспечивает творческую реализацию самого человека. Бах никогда не смог бы играть, как Паганини, а Паганини вряд ли захотел бы быть похожим на Баха. Не смогли так гениально играть миллионы музыкантов и сотни тысяч композиторов, выросших на этой гениальной музыке и потративших на обучение «правильной» игре не один десяток лет. Однако, большая их часть так и осталась более чем посредственными музыкантами. К слову сказать, и Бах, и Паганини не имели не только консерваторского образования. Они его не имели вообще! Все это позволило менее удачливым последователям приписать мэтрам врожденную гениальность и на этом успокоиться.

А между тем, докопайся они до истинных ее причин, повторить подвиг Духа предшественников, а возможно, и превзойти его, мог бы каждый, кто проявит в своем деле упорство и настойчивость, осмелившись выйти за рамки статики. Человек, оставаясь в этих рамках, вместо того, чтобы подобно музыкантам годами усердно репетировать, отрабатывая мастерство и шлифуя технику, пытается каждый день давать сольные концерты. Именно так можно назвать маниакальное стремление людей быть всегда счастливыми, хорошими и делать исключительно добрые дела. Хотя, если задуматься, то одной из главных свобод человека является свобода не быть счастливым, как все, по меркам социума. Уж очень унылое зрелище представляет такое счастье.

Мы привели наглядный пример гармонизации себя в одном аспекте Бытия, безусловно, выдающимися Личностями. Человечество вот уже несколько сот лет восторгается их музыкальными творениями, но, не разглядев их истинной подоплеки, не смогло не только превзойти, но даже сколь-нибудь близко приблизиться к разгадке причин возникновения этого феномена. Все дело в том, что истинных причин своей гениальности не знали и сами гении, страдая от этого, и будучи преследуемыми за свою неординарность. А представьте себе, если бы процесс обретения подобной гениальности удалось сделать осознанным, управляемым, и не в одном, а во всех аспектах Бытия? От перспектив захватывает дух? Многие говорят, что это было бы величайшим открытием в истории Человечества, способным потрясти его устои до основания.

Спешим охладить пыл оптимистов-реформаторов. Наша Система Гармонизации Личности и есть давно ожидаемая школа обретения гениальности, но пробивает она дорогу в массы с превеликим трудом, встречая на своем пути глухое недовольство и немалое сопротивление самих же людей, мечтающих о гениальной реализации своих возможностей, но более легким, простым способом.

Если внимательно вглядеться в историю Человечества, то она сплошь и рядом усеяна ожесточенным неприятием всего нового и яростным отторжением любых реформ. Все это говорит о том, что путь Человечества лежит не от свершения к свершению, в гордом шествии по эволюционной спирали.