Трудно сказать, был ли у злосчастных биологов шанс на спасение. Скорее всего, нет. Но, найдись среди них такие, кто своевременно понял бы, с чем придётся иметь дело, что в предстоящей "дискуссии" акцентировать шарлатанство "народного академика" бесполезно, а надеяться можно только на ту же самую демагогию, - кто знает, может быть, программный (и погромный) доклад Лысенко удалось бы в зародыше подорвать.
Увы, таких прозорливых людей не нашлось, Лысенко победил советскую науку и успел наделать столько судьбоносных мерзостей, что сейчас его фамилию знает каждый.
Оголевец же, напротив, известен считанным единицам[15]. А мог бы греметь наравне с коллегой-"мичуринцем". Судьбу советской музыки при таком развитии событий мы, по мере сил, обрисовали выше.
Подводя некоторый итог, скажем следующее:
Летом и осенью 1947-го года советское музыкознание оказалось на грани революции, аналогичной той, которая менее года спустя до основания разрушила советскую генетику. Тем, что музыкознание избегло этой участи, оно в огромной степени обязано героизму и мудрости Александра Исааковича Шавердяна.
И это - ещё один его подвиг. Гражданский и личного мужества.
* * *
Армянские музыканты определённо меня не поймут, если, завершая этот труд, я так ничего и не скажу о Шавердяне - знатоке и исследователе родной ему армянской музыки. Но причина, не позволяющая мне распространяться на сей счёт, вполне веская: Тема требует специальных знаний, а их у меня нет. Хотя музыке я вовсе не чужд, основные мои интересы лежат в сфере беллетристики, драматургии, поэзии.
Поэтому мне представляется правильным дать слово профессионалу - в "Приложениях" к данной работе опубликовать текст выступления на уже упоминавшемся Вечере 1979-го года видного армянского музыковеда Никагоса Петросовича Тагмизяна. Ещё полнее образ Шавердяна-учёного, его значение для армянской культуры раскрыты в статье того же автора "Александр Шавердян и армянское историческое музыкознание", опубликованной в качестве предисловия ко второму изданию книги А. И. Шавердяна "Комитас" ("Советский композитор", Москва, 1989).
Сказать несколько слов об этой книге я всё же обязан.
Неспециалисту трудно в полной мере оценить и даже просто понять чисто научные разделы этого фундаментального труда. Но те его страницы, где автор рассуждает на общегуманитарные темы, исследует вопросы исторические и биографические, не оставят равнодушным никого. Здесь всё читается легко, на одном вздохе, как хорошая проза. И это не удивительно: Шавердян - не только глубокий учёный, но и блестящий мастер языка.
Монография "Комитас" поистине универсальна. Исследователь армянской музыки найдёт здесь богатый материал для своих изысканий, историк множество малоизвестных фактов и биографических сведений, а писатель обнаружит в рассказе о славной и трагической судьбе гениального музыканта массу драматических коллизий.
В целом же эту книгу можно считать настоящим научным подвигом.
* * *
На этом, собственно, и завершается наша попытка ответить на поставленный в самом начале вопрос - "чем же А. И. Шавердян интересен и ценен всегда?"
Удалась ли она? Судить читателям. Мы, во всяком случае, постарались описать некоторые из подвигов, научных, гражданских и человеческих, которые он совершил за свою короткую жизнь.
Этот список далеко не полон, как не претендует на полноту освещения темы и наша работа. Начни мы сейчас просто перечислять, что ещё следовало бы сказать о Шавердяне, но чего мы не сказали, - получится текст, более объёмный, нежели приводимый выше.
Хочется верить, что современные музыковеды, музыканты, а также историки, - не только музыки, но и страны, в которой мы выросли, - восполнят пробелы этой работы и так или иначе увековечат память человека, которому, право же, очень многие обязаны очень многим.
16 08.2003. Москва
P. S. Уважаемые читатели! Свои восторженные отклики и возмущённые опровержения, пожалуйста, присылайте на e-mail: [email protected]
----------------------------------------------------------------------
[1] Дело, напомним, происходит в 1979-м году. - А. Ш.
[2] Имеется видеозапись. - А. Ш.
[3] Увы, и эту тему - роль Шавердяна в спасении советского музыкознания от Оголевца - Тихон Николаевич тоже никак не поддержал, что, однако, не помешает мне подробно развить её в дальнейшем изложении. - А. Ш.
[4] Цитируется по книге: А. Шавердян "ИЗБРАННЫЕ СТАТЬИ", Москва 1958 г., стр. 57.
[5] На фоне, скажем, расплодившихся ныне мюзиклов при полном (хочется верить, что только кажущемся) отсутствии серьёзной современной русской оперы. - А. Ш.
[6] Здесь и далее статья цитируется по вышеназванной книге.
[7] Многочисленные названия и собственные имена опущены мной специально. - А. Ш.
[8] "Говоря об Александре Исааковиче как о критике, музыкальном учёном, деятеле, нельзя не отметить и ещё одной его черты - это скромность. Он никогда не гонялся ни за званиями, ни за степенями. Он был предан своей работе, он весь в кипучей деятельности, и внешние атрибуты жизни его мало интересовали." - Из уже цитированного выступления Ю. В. Келдыша.
[9] Жалко, что я не питерский "митёк", а то непременно создал бы картину "Буся Гольдштейн перековывает смычок на винтовку"... - А. Ш.
[10] Музгиз. Москва - 1946 - Ленинград.
[11] Была ещё и первая книга "Основы гармонического языка" объёмом в 114 (!) авторских листов, увидевшая свет в 1941-м году.
[12] Далее Л. В. Кулаковский приводит обширный пример общепринятого в то время шельмованья оппонентов и подтасовки фактов, который мы опускаем за нехваткой места. Главное здесь - вывод. - А. Ш.
[13] Мазель и Кулаковский. - А. Ш.
[14] 11 октября 1947 г. в журнале "Советское искусство" появилась статья А. И. Шавердяна "Итоги одной дискуссии", расставившая последние точки над i в этом споре. Мы рекомендовали бы её тем, кого интересует не только доносительская, но и профессиональная сторона "периодической тональной системы" Оголевца, которая "претендует на точность и стройность, на деле же оказывается антинаучной, нищей содержанием, предвзятой схемой." (Приводится по книге: А. Шавердян. "Избранные статьи", стр. 262.) - А. Ш.
[15] Хотя, с моей подачи, слава, может быть, ныне вернётся к нему... А. Ш.
