Машина была Миа не знакома. В ее семье такой не было. Это был старый, классический автомобиль восьмидесятых годов выпуска. Отец ездил на новом «Бентли континенталь». Так что Миа этот сон не настолько встревожил, чтобы бить тревогу. Она уже привыкла видеть чье-то нехорошее будущее. Она даже забыла об этом сне через пару дней. Вскоре она улетела отдохнуть на Филиппины, на Боракай.[5] А вернулась уже на похороны родителей. Отец решил сделать всем сюрприз и купил старый отреставрированный автомобиль восемьдесят четвертого года выпуска. В годовщину свадьбы они с матерью поехали на нем ужинать. Это был первый и последний выезд автомобиля из их гаража. Неизвестно что произошло, но машина врезалась в опору многоуровневой развязки на скорости сто шестьдесят километров в час. Водитель и два пассажира погибли почти мгновенно. Это произошло почти два года назад.

Миа осталась совсем одна. Из близких родственников остался только дед, отец отца. Но тот жил в Токио и перебираться к нему Миа не хотела. Миа почему-то недолюбливала Токио. Еще была тетка, сестра матери, но с ней Миа с детства особо не ладила.

Ко всему прочему оказалось, что отец вел довольно рискованные финансовые игры. Которые были вполне позволительны, оставайся он в здравии. Но бушевал мировой финансовый кризис, и активы, оставшиеся Миа по наследству, растаяли в мгновение ока. Миа приснился сон, как она покидает Шангри-Ла и поселяется в квартире, подаренной ей родителями на совершеннолетие. Через месяц ей пришлось покинуть роскошные апартаменты, так как квартира оказалась заложенной, а средства были брошены в оборот компании отца. Состояние Миа улетучивалось, так как она была не в силах правильно руководить активами. Оставшихся денег, конечно, хватило бы на безбедную жизнь до конца дней, но многие из средств оказались заморожены в акциях ставших вдруг абсолютно неликвидными компаний.

А потом Миа увидела еще один сон. Где она сама прыгает из окна своей квартирки на Торнел-роудс. С двадцать пятого этажа. Она пьяна и одинока. И у нее размазана тушь. И она держит в руке мобильник и пытается кому-то позвонить, но все тщетно… Она хочет узнать, чем же закончилось все. Но ей никто не отвечает. Она видит крупно чей-то иностранный номер телефона. А потом телефон летит вниз. И Миа понимает, что и она летит вниз вместе с этим телефоном. Потому что все еще продолжает сжимать его в своей руке…

Все сны Миа сбывались. До одного. Наверняка. А значит, сбудется и этот.

И она решила поехать в Макао, развеяться и увидела другого человека, который так же, как и она, видит будущее. Этим человеком был я. Ей показалось, что я умею управлять своим даром, что я знаю чуть больше, чем кто-либо другой. И что у меня такая же смертоносная игла одиночества в сердце. Ей захотелось подойти ко мне и заговорить. Но она не решилась. И не решилась бы никогда. Если бы не очередной сон. Будто кто-то держал ее за руку и вел ее, Миа, куда-то…

Она увидела, как я стою у какого-то огромного дерева в нерешительности. И на этом дереве, словно ножом, нацарапаны людские судьбы. И есть все про Миа. Кто-то опять знакомой уже дрожащей «съемкой» показал ей один из стеблей этого дерева, покрытого микроскопическими письменами на неизвестном Миа языке. Но она все же догадалась, что там написано про нее. Про то, как она потеряет своих родителей, потеряет почти все деньги семьи и как она прыгнет из окна. И Миа решила, что она должна что-то делать. Что-то, что спасет ее и поможет мне. А потом появился Он.

– Кто он? – перебил я рассказ Миа. – Кто мне передавал привет?

– Это кто-то из мира духов. Выглядит как человек, но он не человек. Похож на индийца или аборигена. И он знает тебя. Я видела сон, который не был похож на сон… Как будто я видела все наяву. Он вошел ко мне в комнату и сказал, чтобы я передала тебе вот это.

Миа полезла в клатч и достала какой-то маленький бумажный сверток.

– Вот, – сказала Миа и развернула бумагу. На листке лежало несколько белых сморщенных грибов.

– Офигеть! – воскликнул я. – Ты тащишься на край света, чтобы передать мне галлюциногенные грибы!

– Ну… ты же не можешь видеть снов. А мир людей и мир духов никак не пересекаются… А этот человек сказал, что вам надо поговорить. Он просил передать привет. И вот их.

– Этот человек… или дух… он играет в свою игру. И его интересы наверняка никак не совпадают с нашими. Я его встречал уже в своих снах когда-то… Это Сикарту. Тот самый Бог судьбы, который написал на том самом дереве все про тебя и твою семью…

Миа сделала большой глоток виски и повернулась ко мне. Небо было очень светлое от звезд, и я без труда смог увидеть, что она плачет.

– Но, видимо, ты ему зачем-то нужен… И может, нам удастся заключить с ним сделку… – сказала Миа.

Если однажды ты вдруг поверишь в свои сны и решишь спасти человека, заблудившегося в Саду Сирен, если ты поверишь в это настолько, что, обожравшись наркоты, отправишься, словно Персей, спасать незнакомца в какую-то черную дыру сознания, если ты будешь следовать советам странного аборигена и в итоге окажешься в ловушке, из которой нет никакого выхода, если ты будешь проклят им и лишишься способности видеть сны, а значит, хоть какой-то надежды вернуться обратно и спасти оставшегося там навсегда любимого человека, если ты узнаешь, что спасенный тобой человек – великий художник пишет картины, которые как-то меняют мир, если ты будешь знать, что всего этих картин будет пять и четыре уже написаны… Если к тебе подойдет красивая китаянка, видящая вещие сны и предложит тебе галлюциногенных грибов, чтобы поговорить с тем самым духом, богом, чертом, аборигеном, то лучше сразу возьми их и выброси в море. Не думай. Просто выброси в море. Ведь понятно же, ЧТО ВСЕ, ЧТО СЛУЧИТСЯ ПОТОМ, ЭТО ТО, ЧТО ЗАДУМАЛ ОН, А НЕ ТЫ! Ни в коем случае, не клади их в карман, ни в коем случае не раздумывай. Потому что раздумья играют ему на пользу. Тебе не о чем с ним говорить. Ты должен сделать то, что задумал, и он не в силах остановить тебя. Да! Да! Да!

Я завернул грибы в пакетик и положил его в задний карман.

Когда мы вернулись на виллу, вечеринка уже была в своей высшей точке, которую принято называть jet set. Это когда кто-то уже плескается в бассейне прямо в одежде, а модели танцуют на столах, причем кое-кто из них уже давно топлесс. Любой мало-мальски знакомый хит встречается дружными криками и возгласами, а за вертушками диджея пустых стаканов из-под виски приближается к количеству пластинок в его диджейской сумке.

– Ну что, брат?! Удивил я вас всех? А? Хорошая вечеринка?! – смеялся мне в лицо фамильярный Костя.

– Да, хорошая вечеринка, – буркнул я в ответ. А потом добавил: – А вот я могу удивить тебя тоже.

– О! Крутень! – обрадовался пьяный олигарх-лайт. – Нас сейчас будут удивлять.

– Через минуту девушка упадет со стола, поскользнувшись на блюдце. И, падая, заденет официанта, который несет тебе новый виски!

– Че на?

– Виски тебе придется просить еще раз. Во на, – ответил я грубо. Отвернулся и сказал Миа: – Поехали отсюда.

Когда мы шли мимо бассейна, я услышал позади грохот бьющейся посуды и крик девушки. Крик сменился плачем, сопровождающимся извинением официанта. Когда над бассейном разнеслось Костино «Ну как он это сделал? Вы видели?!», мы уже садились в машину.

Мои дежавю. Что это? Компенсация за то, что не могу видеть сны? Обрывки информации, засевшие в моей голове, пока я был в Саду Сирен? Лишнее доказательство того, что все предопределено? Когда ты видишь дежавю, сразу же пытаешься вспомнить: а что там было дальше? Будто это кино, которое ты уже смотрел, но подзабыл. И при желании можешь вспомнить больше. На чуть-чуть. На минуту, на две. А может, лишь на десять секунд. Вспомнить будущее. То, что кто-то запрограммировал для тебя, запрятал в глубину твоего сознания. Но ты не можешь вызывать дежавю самостоятельно. Ты не можешь выбирать сюжеты для дежавю. Это как разбившееся на миллион кусочков огромное фарфоровое блюдо, от которого тебе достается то, что достается, а вовсе не осколки с фрагментами столь важных для полной реставрации узоров. В тот вечер я записал в своем дневнике: