Шторм (Storm) Теодор (14.9.1817, Хузум, — 4.7.1888, Хадемаршен), немецкий писатель. Родился в семье адвоката. Изучал юриспруденцию в Киле (1837—38) и Берлине (1838—39). С 1843 имел адвокатскую практику в Хузуме, Потсдаме и других городах. Лирику Ш., во многом продолжающую романтической традиции, отличают непосредственность и искренность чувства, музыкальность, фольклорная основа. Главные её темы — любовь, искусство, природа Шлезвиг-Гольштейна; многие стихотворения посвящены историческому прошлому родного края. Глубоким лиризмом отмечена и новеллистика Ш. От ранних «новелл настроения» («Иммензее», 1849, опубл. 1852; «Ангелика», 1855) Ш. приходит в 70—80-е гг. к «новеллам действия». Социальная проблематика поздних, художественно наиболее совершенных новелл Ш. («Ханс и Хайнц Кирх», 1882, и др.) свидетельствует об усилении реалистических и антибуржуазных тенденций в его творчестве. Темы искусства («Поле-Кукольник», 1874) и исторического прошлого («Рената», 1878) связаны с основной для всего творчества Ш. темой гибели патриархального уклада. Высшее художественное достижение Ш. — новелла «Всадник на белом коне» (1888).

  Соч.: Sämtliche Werke, hrsg. von P. Goldhammer, 3 Aufl., Bd 1¾4, В.¾ Weimar, 1972; в рус. пер. — Новеллы, т. 1—2, М., 1965.

  Лит.: История немецкой литературы, т. 4, М., 1968: Kalnina D., Über Theodor Storms Stellung in der deutschen Literatur, «Уч. зап. Рижского пед. института», 1957, т. 5; Böttger F., Th. Storm in seiner Zeit, B., (1958]; Goldhammer P., Th. Storm..., Lpz., 1968.

  Ж. П. Саркисян.

Што'рный затво'р, шторно-щелевой затвор, фокальный фотографический затвор с двумя светонепроницаемыми заслонками-шторками, между которыми образуется щель переменной ширины. Иногда Ш. з. содержит одну шторку с прорезанной в ней щелью.

Шторх Андрей (Генрих) Карлович [18.2(1.3).1766, Рига, — 1(13).11.1835, Петербург], русский экономист, историк и библиограф, академик (1804), вице-президент Петербургской АН (1830). В 1784—87 учился в университетах Йены и Гейдельберга; вернувшись в Россию, преподавал историю и словесность в Петербургском кадетском корпусе, с 1799 в течение 20 лет был наставником детей императорской фамилии. совместно с Ф. П. Аделунгом составил «Систематическое обозрение литературы в России... с 1801 по 1806 гг.» (ч. 1—2, 1810—11), которое с исчерпывающей полнотой охватывало русскую печатную продукцию указанного периода и положило начало русской книжной статистике. Ш. — автор учебника политической экономии, получившего в начале 19 в. широкое признание. В области экономической теории заимствовал ряд положений (теорию заработной платы, прибыли) у А. Смита , но отвергал его теорию трудовой стоимости, солидаризуясь в ряде вопросов с Т. Мальтусом . Доказывая преимущество свободного труда перед крепостным, Ш., однако, утверждал, что сельское хозяйство России может успешно развиваться и при крепостном праве. Ш. — член 21 академии и научного общества.

  Соч.: Historisch-statistisches Gemälde des russischen Reichs am Ende des achtzehnten Jahrhunderts, Bd 1—8, (Suppl. 1—2) mit Karten, Riga — Lpz., 1797—1803; Russland unter Alexander dem Ersten, StPb.— Lpz., 1804—08; Cours d’économie politique ou exposition des principes qui déterminent la prospérité des nations, t. 1—6, StPb., 1815.

  Лит.: История русской экономической мысли, т. 1, ч. 2, М., 1958, с. 111—16; Здобнов Н. В., История русской библиографии до начала XX в., 3 изд., М., 1955, с. 144—47.

Штос (Stoß) Фейт [по-польски Стош или Ствош (Stosz, Stwosz) Вит] (ок. 1455, Хорб, Вюртемберг, — 1533, Нюрнберг), немецкий скульптор, живописец и гравёр, ознаменовавший своим творчеством переход от средневековья к Возрождению в немецкой и польской скульптуре. В 1477—96 работал преимущественно в Кракове. Из произв. Ш., созданных в Польше (надгробие Петра из Бнина, камень, ок. 1494, Кафедральный костёл, Влоцлавек, и др.), важнейшим является величественный алтарь костёла Девы Марии в Кракове (дерево, 1477—89, см. илл. ), сочетающий круглую деревянную скульптуру (в центральной части) с рельефом (на створках) и живописью (пейзажные фоны в рельефах). Праздничная полихромия пластики, богатство жизненных типов, драматическая сила чувств, подчёркнутая напряжённым ритмом складок одежд, ставят краковский алтарь Ш. в ряд лучших памятников европейской скульптуры. В 1496 Ш. вернулся в Нюрнберг, где преимущественно и работал впоследствии. Его произведения 1490 — 1520-х гг. (т. н. Мадонна из дома Ш., около 1499, Германский национальный музей, Нюрнберг; группа «Благовещение», 1517—18, в Лоренцкирхе в Нюрнберге; алтарь собора в Бамберге, 1520—23; все — дерево) свидетельствуют об углублении ренессансных тенденций: более мягкой и плавной становится моделировка лиц, игра складок одежд и экспрессия жестов и поз гармоничнее выявляют пластику форм (помимо этого, мастер всё чаще отказывается от полихромии).

  Лит.: Dettloff S., Wit Stosz, t. 1¾2, Wroclaw, 1961; Lutze E., Veit Stoss, 4 Aufl., Münch., 1968.

Вит Стош. «Взятие Христа под стражу». Фрагмент алтаря костёла Девы Марии в Кракове (дерево, 1477—89).

Штос Ф. «Благовещение». 1517—18. Лоренцкирхе. Нюрнберг.

Штос Ф. «Архангел Рафаил» (часть группы «Товий с ангелом»). Германский национальный музей. Нюрнберг. Дерево.

Штос Ф. Алтарь костёла Девы Марии в Кракове. 1477—89. Дерево.

Штос Ф. «Моление о чаше». Песчаник. Национальный музей. Краков.

Штос Ф. «Рождество Христово» (часть алтаря в Бамбергском соборе). 1520—23. Дерево.

Штос Ф. «Богоматерь с младенцем». Около 1500. Германский национальный музей. Нюрнберг.

Штос Ф. Голова апостола. Фрагмент алтаря костёла Девы Марии в Кракове. Дерево.

Штос Ф. Голова апостола. Фрагмент алтаря костёла Девы Марии в Кракове. Дерево.