В послевоенные годы деятели Д. к. обратились к темам восстановления народного хозяйства («Донбасс», режиссёр М. Л. Билинский; «День победившей страны», режиссёр И. П. Копалин, И. Ф. Сеткина), революционных преобразований в др. социалистических странах («Болгария», режиссёр Р. Г. Григорьев; «Польша», режиссёр Л. В. Варламов), борьбы за мир («Юность мира», режиссёр А. А. Ованесова; «Мы за мир», режиссёры И. А. Пырьев, Й. Ивенс). Но многие картины этих лет строились на принципах иллюстративной функции хроникального материала, парадно-описательном подходе к изображению действительности.

  Новый этап в развитии Д. к. в середине 50-х гг. связан с возросшим интересом к видам искусства, построенным на документальной основе. Фильмы «Повесть о нефтяниках Каспия» (режиссёр Р. Л. Кармен), «Незабываемые встречи» (режиссёр А. А. Ованесова), «Люди голубого огня» (режиссёр Р. Г. Григорьев) отмечены первыми серьёзными попытками документалистов сделать человека центром повествования, получившими дальнейшее развитие в 60-х гг. Использование длительных кинонаблюдений в сочетании с разнообразными формами драматургической организации материала, вытекающими из его художественного анализа, дало возможность исследования индивидуальных характеров с социальных и нравственных позиций — фильмы «Катюша» (режиссёр В. П. Лисакович), «Мир без игры» (режиссёр Л. В. Махнач), «18 моих мальчишек» (режиссёр В. А. Гурьянов), «ПСП» (режиссёр А. С. Видугирис), «Вечное движение» (режиссёр М. М. Меркель), «Лучшие дни нашей жизни» (режиссёр Б. Д. Галантер, В. П. Горохов), «Колодец» (режиссёр В. И. Иовице), «Время, которое всегда с нами» (режиссёр С. Д. Аранович), «Всего три урока» (режиссёр П. М. Мостовой), «Тринадцать ласточек» (режиссёры М. Каюмов, Н. Атауллаева) и др. Стремление к художественной интерпретации фактов способствовало появлению различных по своему характеру документальных фильмов: лирического («Рабочий», режиссёр У. В. Браун; «Репортаж года», режиссёр А. В. Фрейманис; «Замки на песке», режиссёр Я. М. Бронштейн, А. С. Видугирис), драматического («Там, за горами, горизонт», режиссёры Б. Д. Галантер, И. А. Герштейн), сатирического («Дело о катушке», режиссёр В. Е. Аксёнов), памфлета («Разум против безумия», режиссёр А. И. Медведкин), публицистического репортажа («Чехословакия, год испытаний», режиссёр А. А. Колошин; «Народа верные сыны», режиссёр Б. Р. Небылицкий), видового очерка («За рампой — Америка», режиссёр А. А. Колошин; «Разноэтажная Америка», режиссёр Г. И. Асатиани) и др. Достижения Д. к. 60-х гг. нашли концентрированное выражение в фильме «Обыкновенный фашизм» (режиссёр М. И. Ромм), построенном на образном переосмыслении зарубежной хроники. Использование фильмотечных материалов характерно и для фильмов «Последние письма» (режиссёры С. А. Кулиш, Х. Стойчев), «Гренада, Гренада, Гренада моя...» (режиссёр Р. Л. Кармен), «Если дорог тебе твой дом» (режиссёр В. С. Ордынский), «Гимнастёрка и фрак» (режиссёр В. П. Лисакович).

  Особое место в советском Д. к. занимают произведения, раскрывающие образ В. И. Ленина, его историческую роль как основателя Коммунистической партии и первого в мире рабоче-крестьянского государства, — «Живой Ленин» (режиссёр М. И. Ромм), «Поезд в Революцию» (режиссёр В. В. Микоша), «Ленин — документы, факты, воспоминания» (режиссёр Л. М. Кристи) и др.

  Советское Д. к., выпускающее около 300 фильмов и 1300 номеров периодических киножурналов в год (1970), завоевало мировое признание. Многие документальные фильмы удостоены наград на международных кинофестивалях. Правдивое, реалистическое, глубоко партийное Д. к. в Советском Союзе развивается на основе революционных принципов советского киноискусства, открытий Д. Вертова и Э. И. Шуб, оказавших влияние и на творчество прогрессивных мастеров Д. к. за рубежом.

  Лит.: Самое важное из всех искусств. Ленин о кино. Сб. документов и материалов, М., 1963; Шуб Э., Крупным планом, М., 1959; Абрамов Н. П., Дзига Вертов, М., 1962; Дробашенко С., Экран и жизнь, М., [1962]; Документальное кино сегодня, М., 1963; Юткевич С., Размышления о киноправде и кинолжи, «Искусство кино», 1964, №1; Вертов Д., Статьи, дневники, замыслы, [М., 1966]; Медведев Б., Свидетель обвинения, [М., 1966]; Правда кино и «киноправда», М., 1967; Современный документальный фильм, М., 1970.

  Л. М. Рошаль.

Документа'ции Федера'ция Междунаро'дная (МФД; Fédération Internationale de documentation, FID), международная организация, объединяющая ведущие информационные центры и библиотеки, работающие в области информатики и научно-информационной деятельности. Основана в 1895 в Брюсселе П. Отле и А. Лафонтеном как Международный библиографический институт (в 1938 переименован в МФД). Структурно МФД состоит из административных органов, 31 комитета и 2 комиссий. Насчитывает (1970) 50 национальных членов (от СССР — ВИНИТИ) и свыше 220 членов (организаций и лиц, заинтересованных в работе МФД). МФД координирует научно-информационную деятельность, организует подготовку кадров для неё, регулярно пересматривает и усовершенствует универсальную десятичную классификацию (УДК). Конференции (или конгрессы) проводятся раз в 2 года (1-я — Брюссель, 1895; 36-я — Буэнос-Айрес, 1970). Секретариат МФД находится в Гааге (Нидерланды). МФД издаёт бюллетень «Новости МФД», труды конференций, сборники статей, пособия, официальные издания УДК и материалы по её пересмотру.

  Лит.: Международная федерация по документации, М., 1969.

  Р. С. Гиляревский.

«Докуме'нты вне'шней поли'тики СССР», сборники документов по внешней политике Советского Союза, начиная со времени Великой Октябрьской революции. Подготавливаются Комиссией по изданию дипломатических документов при МИД СССР. 1-й том вышел в 1957. Основу публикации составляют документы из архива МИД СССР. Большая часть включённых в издание документов публикуется впервые, среди них ряд писем и телеграмм В. И. Ленина. Помимо официальной переписки между СССР и иностранными государствами, в издание вошли некоторые важнейшие документы из переписки МИД СССР и Советского правительства с полпредами и ряд иностранных документов. Принцип расположения документов хронологический. Каждый том снабжён справочным аппаратом: подробными комментариями, предметно-тематическим указателем, указателем документов по странам. К 1972 вышло 16 томов.

Докуча'ев Василий Васильевич [17.2(1.3).1846, с. Милюково, ныне Сычёвский район Смоленской области, — 26.10(8.11).1903, Петербург], русский естествоиспытатель, основатель современного научного генетического почвоведения и зональной агрономии. Окончил отделение естественных наук физико-математического факультета Петербургского университета (1871). С 1872 хранитель геологического кабинета университета. В том же году избран действительным членом Петербургского общества естествоиспытателей, в 1873 — минералогического общества. С 1874 читал лекции в Институте гражданских инженеров (до 1877 — строительное училище). В 1880, будучи доцентом, затем (с 1883) профессором Петербургского университета, Д. читал курс лекций по минералогии и кристаллографии.

  В 1871—77 изучал рыхлые отложения и строение речных долин бассейна верхней Волги, верховьев Днепра и Западной Двины. На основании своих наблюдений Д. выдвинул представления о последовательной смене эрозионных циклов и возрастных стадий рельефа. Результаты этих исследований были обобщены в магистерской диссертации «Способы образования речных долин Европейской России» (1878). Монография «Русский чернозём», являющаяся докторской диссертацией (защищённой в 1883), принесла Д. мировую славу и заслуженно считается основой генетического почвоведения. Д. впервые установил понятие о почве как особом естественноисторическом теле, которое образуется при взаимодействии факторов почвообразования: материнской породы, климата, растительности и животных, рельефа и геологического возраста страны. Изучать почвы, их генезис, свойства и управлять их плодородием необходимо в неразрывной связи с этими факторами почвообразования. Д. учитывал также влияние на плодородие почвы хозяйственной деятельности человека.