Письмо к Стасову от 27 апреля 1882 г. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 76].

415

Письмо к Третьякову от 8 и 10 марта 1883 г. «Крестный ход» куплен за 10 000 руб. Письмо Третьякова к Репину от 6 марта 1883 г. [См. Письма И. Е. Репина. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 61–63].

416

«Заметки о Передвижной выставке» (1883). Статья Стасова. — «Художественные новости» от 1 апреля 1883 г., № 6, стр. 237–243. Перепеч. в Собр. соч. Стасова, т. I, отд. 2, стб. 727–728.

417

«Гражданин», 1883, № 36. См.В. В. Стасов. Собр. соч., т. I, отд. 1, стб. 756–757.

418

Письмо Третьякова Репину от 14 марта 1883 г. — Архив П. М. Третьякова. Письма Репина Третьякову от 8, 10 и 12 марта 1883 г. — Там же [См. Письма И. Е. Репина. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 62–65].

419

Воспоминания, статьи и письма из-за границы И. Е. Репина. СПб., 1901, стр. 59. [См.И. Репин. Далекое близкое, стр. 183–184].

420

Там же, стр. 61. [И. Репин. Далекое близкое, стр. 185. Картина И. Н. Крамского «Христос в пустыне» экспонировалась на 2-й передвижной выставке 1872–1873 гг.].

421

Там же, стр. 69. [И. Репин. Далекое близкое, стр. 190].

422

Там же, стр. 62. [И. Репин. Далекое близкое, стр. 185–186].

423

[И. Репин. Далекое близкое, стр. 189–190].

424

[Там же, стр. 193].

425

По общепринятому мнению, первой картиной, купленной Третьяковым в 1856 г., было «Искушение» Н. Г. Шильдера (1828–1898). Это неверно: первой русской картиной из числа находящихся в галерее, купленной Третьяковым, была «Стычка с финляндскими контрабандистами» В. Худякова (1826–1876). Она приобретена 14 мая 1856 г., но до нее у Третьякова уже были картины А. Богомолова-Романовича (1830–1867), А. Горавского (1833–1900) и других. Двухэтажный дом в Лаврушинском переулке был битком набит картинами, не умещавшимися на стенах и стоявшими на полу. В 1872 г. к южной стороне дома был пристроен обширный одноэтажный корпус, в который были передвинуты картины, но вскоре и его становится недостаточно: в 1879 г. над ним надстраивается во всю длину нынешний самый большой зал галереи, а в 1883 г. — вся анфилада зал нижнего и верхнего этажей фасада по М. Толмачевскому пер. В 1892 г., после смерти брата Сергея, Третьяков передал галерею городу вместе с собранием иностранных мастеров, завещанным братом. Сам он оставался до смерти только ее пожизненным попечителем.

Все приведенные сведения извлечены из соответствующих писем и документов архива П. М. Третьякова. [См. также:А. П. Боткина. Павел Михайлович Третьяков в жизни и искусстве М., 1951, стр. 37 и сл.]

426

[Речь идет о картине «Крестный ход в Курской губернии», см. прим. ред. на стр. 316].

427

«В первых числах сентября наш караван потянется к Питеру», — извещает Репин Стасова в письме от 9 августа 1882 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 78].

428

Письмо Репина — Третьякову от 25 сентября 1882 г. — Архив П. М. Третьякова. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 57].

429

Н. С. Моргунов. И. Е. Репин. М., 1925.

430

Первоначальный вариант [датировавшийся 1875 г.] был [с 1899 г.] в Цветковской галерее, оттуда перешел в Третьяковскую. В 1880 г. Репин начал второй вариант картины, законченный лишь в 1889 г. и находящийся [с 1899 г.] также в Третьяковской галерее.

[На основании исследования И. С. Зильберштейна, первый замысел картины следует связывать с впечатлениями «процесса 193-х» — участников «хождения в народ», относящегося к началу 1878 г. Завершение второго варианта картины, существенно перерабатывавшегося художником, следует отнести к 1892 г. См.И. С. Зильберштейн. К истории создания картины «Арест пропагандиста». — «Художественное наследство. И. Е. Репин», т. II. М.—Л., 1949, стр. 337–360; «Искусство», 1949, май — июнь, стр. 74–84. Таким образом, меняется датировка и первого замысла и завершения картины].

431

[Картина «Отказ от исповеди» датируется, согласно последним данным, 1880–1885 гг. Ее замысел связывается не с событиями 1 марта 1881 г., а с появлением в нелегальной печати стихотворения Н. Минского «Последняя исповедь», опубликованного в 1879 г. Дата окончания работы над картиной, согласно воспоминаниям С. А. Первухиной (жены художника К. К. Первухина), относится к 1885 г. См.И. С. Зильберштейн. Работа Репина над картиной «Отказ от исповеди перед казнью». — «И. Е. Репин. Сб. докладов и материалов научной конференции в связи с 20-летием со дня смерти». М., 1952, стр. 47–90].

432

[Этюд этот, очевидно, является подделкой. См.И. С. Зильберштейн. Указ. соч. стр. 71].

433

Письмо Репина Третьякову от 8 апреля 1881 г. — Архив П. М. Третьякова. [Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 48].

434

Письмо к Стасову от 2 января 1881 г. — Архив В. В. Стасова. [И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 59].

435

Письмо к Стасову от 16 февраля 1881 г. — Там же, стр. 59–60.

436

Письмо к Стасову от 9 мая 1881 г. [И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 63–64].

437

Письмо к Стасову от 26 июля 1882 г. [И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 77–78].

438

Письмо к Стасову от 4 февраля 1883 г. — Архив В. В. Стасова. [Там же, стр. 79].

439

Письмо к Стасову от 20 октября 1881 г. [Там же, стр. 68–69].

440

В настоящее время авторство Веласкеса категорически опровергается: портрет принадлежит кисти неизвестного большого мастера — итальянца середины XVII в.

441

Письмо к Третьякову от 29 мая/10 июня 1883 г. — Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. РепиниП. М. Третьяков. Переписка, стр. 73–74].

442

Письмо к Третьякову от 10 июля 1883 г. из Ораниенбаума. — Там же, стр. 76.

443

Письмо Репина — Третьякову от 29 мая/10 июня 1883 г. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 73].

444

Этот рисунок, датированный 1883 г., поступил в Гос. Русский музей из собр. Н. Д. Ермакова.

445

Дача Дмитрия Константинова, № 7, Картина эта была в собр. В. Н. Ханенко в Киеве, из которого перешла к И. С. Остроухову. Сейчас она в Третьяковской галерее.

446

Для первого варианта картины позировала дочь Репина, Надежда Ильинична (курсистка) и жена брата Репина, Василия Ефимовича, София Алексеевна (дама в розовом), чей портрет Репина, 1879 г., есть в Третьяковской галерее. [Как предполагает О. А. Лясковская, облик дочери Надежды Ильиничны мог послужить прототипом при прописывании центральной фигуры лишь в 1898 г. В 1879 г. Надежде Ильиничне было 9 лет.О. А. Лясковская. Репин. М., 1953, стр. 108–109; изд. 2-е, М., 1962, стр. 155–157].