6. Повторяйте несколько раз в день в течение 20 лет, пока не научитесь.

*Камышовые стебли можно купить в магазине музыкальных инструментов.

Как сыграть на гобое

Чтобы сыграть на гобое, достаточно выполнить три простых действия.

1. Вставить трость, сперва намочив ее, в духовое отверстие гобоя.

Трость должна всегда — абсолютно всегда — быть влажной.

2. Сжать губами кончик трости.

Губы управляют колебаниями стенки трости.

3. Подуть.

Правда, это еще не значит, что из гобоя удастся извлечь звук. Тут все зависит от практики. Гобой — один из самых неподатливых инструментов. Вместе с трубой он составляет разряд духовых, качество звучания которых прямо зависит от опытности исполнителя. В руках новичка его звучание — хриплые гнусавые вопли ошпаренной утки. В руках же виртуоза — это прекраснейшие звуки на земле: чистые, вибрирующие, певучие и наполненные.

В каких произведениях можно услышать гобой

Это знаменитая каденция из Симфонии № 5 Людвига ван Бетховена.

 Кроме того, о многообразии и великолепии этого инструмента дают представление следующие концерты.

˅ Иоганн Себастьян Бах. Концерт для скрипки и гобоя до минор, BWV 1060 (BWV — немецкая аббревиатура, в переводе означающая “Каталог произведений Баха”)

˅ Вольфганг Амадей Моцарт. Концерт для гобоя с оркестром до мажор

˅ Ральф Уильямс. Концерт для гобоя

˅ Рихард Штраус. Концерт для гобоя ре мажор

и маленькие пьесы

˅ Роберт Шуман. Три романса для гобоя и фортепиано, оп. 94

˅ Людвиг ван Бетховен. Трио для двух гобоев и английского рожка до мажор, оп. 87

Замечательные по красоте сольные партии гобоя есть в таких произведениях.

˅ Иоганнес Брамс. Скрипичный концерт (вторая часть), где звучит одна из красивейших сольных партий гобоя

˅ Иоганнес Брамс. Симфония № 1 (вторая часть)

˅ Морис Равель. Гробница Куперена

˅ Джоаккино Россини. Увертюра к опере Шелковая лестница

Английский рожок

Английский рожок на самом деле не английский и вообще не рожок. В действительности это просто старший брат гобоя. Так как по размерам он больше гобоя, то и звучит ниже; в сущности, не считая размеров, английский рожок — тот же гобой. Даже аппликатура (способ расположения пальцев для извлечения тех или иных нот) у двух инструментов одинакова, благодаря чему на английском рожке может играть любой гобоист.

В начале балета И. Стравинского Весна священная звучит одно из самых известных соло английского рожка.

Этот инструмент появляется в следующих произведениях.

˅ Гектор Берлиоз. Увертюра Римский карнавал

˅ Антонин Дворжак. Симфония № 9 (Из Нового Света, вторая часть)

˅ Ян Сибелиус. Туонельский лебедь (из цикла Легенды)

Кларнет

Имея некоторое внешнее сходство с гобоем, кларнет заметно отличается от него мягкостью, “затушеванностью” звучания. Причина этих отличий кроется в особенностях строения язычка: у гобоя он двойной (две тростниковые пластинки, наложенные одна на другую), а у кларнета — одинарный. Кларнет изображен на рис. 8.3.

В отличие от гобоистов (и фаготистов), кларнетистам не приходится заниматься изготовлением язычков. Они могут купить готовые, так как у кларнета язычки куда менее капризны, чем у гобоя и фагота. Быть может, потому и сами кларнетисты обладают куда более мягким и уравновешенным характером, чем их коллеги.

Транспонирование

 И к счастью для них, потому что кларнет совсем не так прост, как это может показаться на первый взгляд. Он относится к так называемым транспонирующим духовым — таким, которые звучат не так, как это написано в нотах.

Не пугайтесь, сейчас разберемся.

Обычные инструменты, например флейта, звучат так же, как и нотируются, т.е. в строгом соответствии с записанными нотами. Нота соль звучит на флейте как соль, до — как до и т.д. Но с кларнетом все обстоит иначе: когда по обычным нотам вы играете то, что записано как соль, выходит фа! Другими словами, чтобы сыграть написанную ноту на кларнете, ее нужно транспонировать — мысленно переписать так, чтобы звучание соответствовало задуманному композитором.

 Не так-то он прост — самый обычный кларнет! В древние времена, когда до конца века Несообразительности было еще далеко, а век Смекалки не начался, жило-было множество разных кларнетов: большие пели низким голосом, маленькие — высоким. И каждый приходилось транспонировать по-своему. Играешь, к примеру, соль, а выходит ми! Легко представить, что разобраться в том, какой из них следует транспонировать на какой интервал, было нелегкой задачей, которую тщетно пытался разрешить не один десяток кларнетистов.

Наконец, один парень — отчаянная голова — подал смелую мысль. А что, если всю арифметику оставить композиторам? Пусть-ка они с самого начала пишут такие ноты, которые были бы выше действительных на нужный интервал. Тогда музыкантам останется лишь играть по написанному, правильная же музыка получится сама собой.

Итак, предположим, у вас в руках самый обычный кларнет, например, тот, что звучит на большую секунду ниже, чем нотируется. Композитор желает, чтобы в некотором месте прозвучало фа. Нет ничего проще: вместо фа он пишет соль. Посмотрев в ноты, вы играете соль — и получается фа. Именно то, что и требовалось. Композитор получает то, что пожелал, и, в конце концов, не так уж важно, как он этого достиг, ведь в результате все довольны и счастливы.

Отныне стало возможным играть на любом кларнете, не проводя в уме специальных вычислений, так как для кларнетов музыка теперь писалась в иной тональности, чем для остального оркестра. Этот метод “неправильных” тональностей оказался так удобен, что был с благосклонностью принят не только кларнетистами, но и композиторами, дирижерами и просто любителями музыки. К транспонирующим духовым относятся также труба, саксофон и валторна, все они, подобно кларнету, нотируются в иных тональностях, чем звучат.

В каких произведениях можно услышать кларнет

Кларнет — инструмент большой грации, живости и яркости звучания. Он образует гармоничные ансамбли почти со всеми инструментами оркестра. Можно сказать, что это покладистое, жизнерадостное существо с легким характером — под стать тем, кто на нем играет.

Например, в Концерте для фортепиано № 22 В.А. Моцарта или у И. Стравинского в Весне священной.

 Среди концертов для кларнета особо отметим следующие.

˅ Вольфганг Амадей Моцарт. Концерт для кларнета ля мажор, К. 622

˅ Аарон Копленд. Концерт для кларнета

˅ Клод Дебюсси. Первая рапсодия для кларнета и оркестра

Из пьес для кларнета заслуживают внимания такие.

˅ Иоганнес Брамс. Сонаты для кларнета и фортепиано № 1 (фа мажор) и № 2 (ми-бемоль мажор), оп. 120

˅ Вольфганг Амадей Моцарт. Квинтет для кларнета, двух скрипок, альта и виолончели ля мажор (Штадлер-Квинтет, К. 581)