Так и с клавиатурой. Все ноты, которые называются ля, обозначают одни и те же звуки, но отличаются высотой звучания. Или, как говорят профессионалы, они звучат в разных октавах. Все поют ля, но женщины — на октаву выше, чем мужчины.

Что же такое октава? Это все ноты между двумя соседними ля, двумя соседними си, двумя соседними... и т.д. Сосчитав клавиши между двумя соседними ля (включая обе ля), получим звукоряд из восьми нот, или октаву, — слово одного корня со словами октаэдр (восьмиугольник), октопус (восьминог) и октулист (врач с восемью глазами).

Черные клавиши

Заметили ли вы, что черные клавиши фортепиано сгруппированы на клавиатуре по две и по три? Для пианистов эти группы служат как бы ориентирами на местности и помогают определять, в какую позицию клавиатуры ставить руки. Не будь их, ориентироваться на клавиатуре было бы гораздо сложнее.

Однако главное назначение черных клавиш в том, что они вызывают звуки, промежуточные между звуками белых клавиш. Скажем, вы желаете услышать ноту, которая звучит выше, чем А, но ниже, чем B. Тогда нажмите на стоящую между ними черную клавишу.

Эта клавиша имеет два обозначения. Ее называют ля-диезом, так как она звучит немного выше (на полтона), чем ля, и си-бемолем, так как она звучит несколько ниже (на полутон), чем си. Для простоты мы будем считать ля-диез и си-бемоль одной и той же нотой.

Как устроено фортепиано

Начиная с этой минуты мы будем различать рояль и пианино. Рояль легко отличить по тому признаку, что на него можно лечь (если, ложась, приходится складываться втрое, это кабинетный рояль). Посмотрите на рис. 6.2, если вы не очень ясно представляете себе, в чем разница между роялем и пианино.

А теперь, пожалуй, самое время сказать, что ложиться в рояль не следует (что до рояля вашего соседа, то здесь следует сперва получить разрешение).

Как видно на рис. 6.2, крышку рояля можно поднять, подперев ее палкой. Палка является частью рояля и прилагается к последнему (поэтому не верьте продавцу, утверждающему, будто палка продается отдельно; она входит в комплект).

Звук рояля идет изнутри, поэтому чем выше поднята крышка, тем громче и мощнее звук. На концерте без палки не обойтись. А если крышку нужно поднять не полностью, для этого есть более короткая палочка (музыканты так и называют ее; она тоже является частью инструмента).

Под крышкой можно обнаружить бесчисленное множество туго натянутых металлических струн, зафиксированных колками. Каждой из 88 клавиш соответствуют две или три фортепианных струны. Сила натяжения струн такова, что раму для них приходится изготавливать из очень прочного чугуна, чтобы рояль не развалился в разгар исполнения какой-нибудь бурной прелюдии.

Поворачивая колки, можно регулировать натяжение струн, меняя высоту их звучания, — настраивать фортепиано. (Со времен Бетховена музыканты говорят друг другу: “Не крути мне колки, не настраивай мне!..”) Когда вы нажимаете клавишу, маленький молоточек ударяет по струне, заставляя ее вибрировать.

Педали

У фортепиано, как правило, две педали. При нажатой правой педали струны не перестают звучать даже после того, как пианист снимает руки с клавиатуры (без педали ноты звучат лишь до тех пор, пока нажаты клавиши).

Левая педаль приглушает все струны, связанные с клавишей, кроме одной, создавая мягкий, почти без резонанса звук. Эта педаль известна также под названием una corda, что в переводе с итальянского означает “одна струна”.

 В некоторых роялях есть еще и средняя педаль. Зачем она нужна? С ее помощью, например, можно заставить одну ноту аккорда звучать дольше остальных. Для этого делают следующее. Берут эту ноту и одновременно нажимают ногой на среднюю педаль. Теперь клавишу можно отпустить. Пока нажата средняя педаль, нота будет продолжать звучать на фоне других, взятых после нее. И наоборот, эти ноты прекратят звучать сразу же после того, как пианист отпустит клавиши. Трудно даже представить себе? Тогда вы легко поймете, каково пианисту, который пытается воспроизвести этот прием, играя со скоростью более 100 ударов в минуту перед полным залом. Отсюда ясно, почему некоторые производители музыкальных инструментов отказались от средней педали в роялях.

В каких произведениях можно услышать фортепиано

Найти примеры игры на фортепиано нетрудно: ведь большая часть концертов пишется именно для этого инструмента (как рассказывалось в главе 3, концертом называется музыкальное произведение, в котором одному из инструментов оркестра отводится солирующая роль).

Концерт для фортепиано с оркестром № 22 В.А. Моцарта — один из лучших образцов мировой фортепианной музыки. Прислушайтесь к тому, с каким мастерством Моцарт раскрывает разнообразные возможности этого инструмента.

Рекомендуется также познакомиться со следующими произведениями.

Фортепианные концерты.

 ˅ Людвиг ван Бетховен. Концерты для фортепиано с оркестром № 4 и № 5

˅ Иоганнес Брамс. Концерт для фортепиано с оркестром № 2

˅ Фридерик Шопен. Концерт для фортепиано с оркестром № 2

˅ Сергей Рахманинов. Концерт для фортепиано с оркестром № 3

˅ Джордж Гершвин. Концерт для фортепиано с оркестром фа мажор

Пьесы для фортепиано.

˅ Иоганн Себастьян Бах. Хорошо темперированный клавир

Это произведение, состоящее из 48 прелюдий и 48 фуг, сыграло роль общего “предка” для всей последующей фортепианной музыки. Оно объединяет в себе серию одинаковых по форме пьес, тональности которых следуют друг за другом, подобно нотам в хроматической гамме, — музыкальный прием, заимствованный позднее у Баха многими композиторами.

˅ Людвиг ван Бетховен. Соната для фортепиано № 14 (Лунная)

˅ Фредерик Шопен. Прелюдии, оп. 28

˅ Джордж Гершвин. Три прелюдии

Эти три пьесы, написанные мастером американской музыки, созданы под влиянием прелюдий И.С. Баха.

˅ Вольфганг Амадей Моцарт. Соната для фортепиано до мажор, К. 545

(К — сокращение фамилии Кёхеля, составителя каталога произвения Моцартра)

Клавесин

Не всем клавишным свойственно менять силу звука в зависимости от силы удара. Не способен менять силу своего звучания, например, простейший портативный синтезатор Casio. Таким же был и предшественник фортепиано клавесин. Каждая его клавиша издает звук средней силы независимо от того, с какой силой ударяет по ней музыкант.

Поэтический уголок: хайку

Бесчувственный клавесин...

Напрасно стараются пальцы —

Сила звука всегда одна

Среди инструментов, на которых играли во времена Барокко и первой половины классического периода (см. главу 2), первое по популярности место занимал клавесин (рис. 6.3), сегодня без него было бы невозможно исполнять многие произведения великих композиторов той эпохи — Баха, Генделя, Вивальди.

В отличие от фортепиано с его сочным, насыщенным звучанием, клавесин издает звенящие, резкие и как бы “сдавленные” звуки. И в этом нет ничего удивительного, ведь клавесин, в противоположность фортепиано, принадлежит к щипковым, а не к ударно-клавишным струнным инструментам.