– Вернер не был в Paradis Latin уже три недели. Почему?

– Я же говорил, что мы в туре.

– Какие даты?

– Не знаю. Точно не знаю. Надо будет в блокноте проверить…

– Где именно вы были в Кап-д’Агд? В отеле?

– Нет. Мы снимаем квартиру, мы…

- Как вы.

Клац-клац. Новое направление:

– Вернер, сколько он зарабатывает в Paradis Latin?

– Не знаю. Около 2500, я думаю.

– Кроме того, есть еще ваши доходы от Управления капитана порта.

- Вот и все.

– Сколько они стоят? Я имею в виду в месяц.

– По-разному. Мы участвуем в мероприятиях. Встречах.

- Сколько ?

– В удачные ночи по 5000.

Если Вернер может удвоить свою зарплату за одну ночь, то денежный мотив не выдерживает критики. Вернер действует из желания. Из жестокости.

– Получает ли он иногда необычные суммы денег?

– Что вы подразумеваете под словом «странный»?

– Внезапно. Необъяснимо.

– Сэр, нарисуйте м…, – шепчет Тони.

Внезапно он остановил взгляд на Свифте. Великолепные радужки. Словно мерцающие кофейные зерна.

– Мы же проститутки, понимаешь? Внезапный приток денег? Но это наша работа!

Эти деньги никуда не годятся. Резким движением Свифт толкает коляску велосипеда влево, и она звенит. Щёлк! И снова в путь.

– Вы не знаете, где он сейчас может быть?

– Я говорю тебе нет.

И вот теперь игра в свидания — не его любимая. Он перебирает каждое убийство, чтобы получить один и тот же ответ: «M pas konnen», что, если Свифт правильно понял, означает «Я не знаю».

Голова Тони опущена. По щекам текут обильные слёзы. Или, может быть, просто капли пота. Какая разница? Он не отрывает взгляда от своих ботинок — замшевых мокасин в индейском стиле, украшенных бахромой и бирюзой. Ужасная вещь, которая уже несколько лет пользуется бешеной популярностью в Париже.

Первая страница, «PV head», готова. Свифт отрывает её от машины и пришивает новую, «PV continuation». Работа на конвейере.

– Расскажите мне о Вернере.

– Что, Вернер?

Он жесток?

- Нет.

Он вор?

- Нет.

– Он… запрещён?

– Зачеркнуто, значит?

– Он никогда не теряет контроль?

Тони усмехается болезненным, мучительным смехом. Он начинается у него на носу, проходит сквозь пот и слёзы и достигает уголка губ, словно выражая негодование.

«Контроль…», — повторяет он. «Нет, он никогда не теряет контроль. Мы серьёзные ребята. Серьёзно, я имею в виду…»

Быстрые вздохи.

Он время от времени ездит в отпуск?

- Да.

Свифт подпрыгнул. Он задал вопрос наобум, ни на что не рассчитывая.

- Где?

– В Танжере.

– Почему именно там?

– Его пригласили.

– Кем?

– Кароко. На его вилле.

На этот раз звонит он! Хайди и Федерико тоже собирались туда. Совпадение?

Кароко, как никогда прежде, — связующая нить между событиями. Кароко — это Ки-Ларго. Ки-Ларго — это исчезнувший эксперт по бомбам. Эксперт по бомбам — это бомба на улице Луи-ле-Гран. Бомба — это Виалли. Виалли — это «Кубковый убийца»…

Давайте немного настоим.

– Кароко, ты его знаешь?

– Его все знают.

– Я имею в виду… Он пользуется вашими услугами?

– С моей семьей – нет, но он близок с Вернером.

– Насколько близко?

– Как член в заднице.

Свифт не обращает внимания на эту грубость. Глупый вопрос заслуживает глупого ответа.

– Они давно любовники?

– Годы, да.

– Как думаешь, они… близки? Я имею в виду, делятся ли они секретами?

– Я не под кроватью.

Безумная идея, вот так: Вернер, Убийца Кубков, чувствует, что Виалли вот-вот его разоблачит. Он сообщает об этом Кароко, и тот приказывает казнить полицейского — нападение на «Дель Луку» идеально подходит для отвода глаз. Все будут думать — и до сих пор думают, — что взрывчатка предназначалась для телеведущего. Неужели Кароко действительно настолько глубоко замешан?

Эта гипотеза напоминает ему еще об одной детали: найденной у Дель Луки видеокассете, на которой Вернер танцует на съемочной площадке телешоу месье Бонжура!

– Кароко и Дель Лука знакомы?

– Сатанас и Дьяболо знают друг друга?

– Какие у них отношения?

– Они вместе устраивают вечеринки, обмениваются парнями, занимаются гей-культурой…

Свифт до сих пор помнит об этом факте.

– Вы помните даты этих поездок?

- Нет.

– Как вы думаете, сколько раз он туда ходил?

– Не знаю. Раз шесть-семь, я бы сказал.

Свифт смотрит на свою пишущую машинку: он ничего не записал об этом крюке. Оставим Кароко на потом.

ПВ продолжился.Давайте перейдем к сути.

– Последняя жертва «Кубкового убийцы» выжила. Её показания позволили нам создать этот фоторобот.

– Вы его узнаёте, не так ли?

«Нет», — сказал другой, всё ещё моргая. (Взгляд его словно обжёгся.) «Это может быть любой темнокожий человек».

- Это что?

– Человек смешанной расы.

Полицейский даже не удосуживается ответить. Типичная солидарность среди проституток. Несомненно, даже когда речь идёт о насильственных преступлениях.

– В последний раз Вернер ни разу не проявлял агрессию?

- Никогда.

– Однако детство у него было нелегкое.

– Я тоже, и это не делает меня убийцей.

– Есть ли у него нож марки Opinel?

– Мы не в деревне.

– Вы никогда не замечали каких-нибудь странных предметов в его комнате?

- Как что ?

– Мачете или что-то местное.

Глаза Тони расширились, как у стреляющей мишени. Свифт пожалел о своём вопросе. Он поклялся себе не отклоняться от темы и никогда не упоминать об убийствах мачете. Всёму своё время.

– И вы совершенно не представляете, где он может быть?

– Я уже ответил вам.

Свифт роняет свою машину. Он кружит. Фрукт сжимается.

«Хорошо», — сказал он, вытаскивая белый лист бумаги из рулона.

Он собирает стопку отпечатанных страниц и пододвигает ее к Тони.

– Перечитываешь и подписываешь.

– Могу ли я потом уйти?

– Нет. Вы задержаны полицией.

Это просто вырвалось наружу, без раздумий: Тони — всего лишь простой свидетель, но Свифт хочет сохранить его в тайне. Всем оставаться на месте.

85.

Оставшись один, Свифт хватает сигареты и выходит из кабинета. Опустив голову, он несётся по коридору, словно пинбол, подгоняемый пружиной. А над его головой всё ещё клубки кабелей, приклеенных к потолку, – словно джунгли, застывшие в смоле. Дверь. Двери. Лестница.

И вот вам результат.

Он на крышах. Как правило, полицейские, которые, как и все остальные, а может, даже и чуть больше, жаждут привилегий, гордятся этим великолепным видом на Париж. Панорама уникальна. Равнина из шифера и цинка, сливающаяся с небом.

«Вот это награда!» — кричат ??они.

Свифту, со своей стороны, всё равно. Он не любитель вершин. Напротив, ему нравится находиться у подножия памятников, например, у Нотр-Дама или Пантеона, положив руку на камень, в тени гигантов, в единении с их величием.

Но в любом случае, он пришёл сюда за тишиной и покоем: ему уже надоела суматоха внизу. Люди толкаются, пихаются, кричат, звонят — и всё ради чего? Убийца всё ещё на свободе, жмётся к стенам, прячется под верандами, прячется в убежищах. Свифт уже вернулась к своим старым делам. Вместо охоты — выслеживание.

Сидя на склоне, он не смотрит на бескрайние серые просторы под белым небом. Он снова видит силуэт Тони, сзади, когда его ведут в камеру.

Свифт очарован этой профессией. Не для личного пользования. Конечно, нет. Несмотря на его одинокий роман с Брижит, которая уже далеко не молода, он ценит в женщинах только невинность и чистоту.

Он негодует на себя за то, что выступает против чистоты и сексуальности, но ничего не может с собой поделать: он был воспитан с таким мышлением в католических домах и семьях религиозных фанатиков. И хотя он никогда не упускал возможности сбежать от них, он никогда не бежал достаточно быстро, чтобы избежать этой метки, этого клейма: секс — это грех.