10. Импульсивное поведение, легко испытывает скуку, нуждается в стимуляции. Человек очень умный и творческий, Митридат, возможно, действительно нуждался в постоянной стимуляции: у него были широкие интересы — от ботаники, токсикологии, геммологии и искусства, литературы и музыки до инженерных технологий и изготовления мебели. Есть свидетельства о его склонности к насилию и взрывном темпераменте, однако Митридат обычно вел себя проницательно и расчетливо, был способен к большому терпению и сдержанности. Он также мог бросать вызов обстоятельствам, подвергаться риску — опять-таки в его время это было полезным качеством.

11. Не способен к реалистичному, долгосрочному планированию. Для правления Митридата было характерно долгосрочное планирование, которое он и другие считали реалистичным. Он быстро менял свои стратегии, приспосабливаясь к новым обстоятельствам. Как указывает Беккер-Нельсен, у Митридата была тенденция недооценивать препятствия и противников, но это обычная черта успешных лидеров в любую эпоху.

12. Поверхностные эмоции, отсутствие страха, отсутствие тревоги или депрессии. Митридат был отважен, но в то же время испытывал страх. Он переживал сильные негативные и позитивные эмоции — любовь, ненависть, сочувствие, веселость, щедрость, месть, тревогу, страх, скорбь, верность и депрессию.

13. Неспособность воспринимать искусство и музыку. По всем данным, Митридат страстно любил искусство, литературу, театр и музыку.

14. Неспособность формировать долгосрочные отношения и быть преданным, много кратких связей. Митридату «было трудно создавать прочные союзы», отмечает Беккер-Нильсен, «даже с правителями, которые были его родичами». Однако в беспощадном, жестоком мире, в котором он царствовал больше пятидесяти лет, Митридат был мишенью для множества заговоров и предательств своих врагов и самых близких людей. Однако он поддерживал много отношений с людьми на протяжении очень долгого периода времени — с Дорилаем и другими друзьями детства, своими боевыми друзьями, союзниками, в том числе Тиграном, дочерями и женщинами, которых любил.

Митридат набирает высокие очки, если рассматривать его завышенную самооценку, и иногда его поведение было жестоким и мстительным. Однако психопатом его назвать нельзя. Как отмечает Беккер-Нельсен, «быть харизматичным — не порок, а безжалостность, братоубийство… великолепие и беспорядочные сексуальные связи» были необходимы для выживания в этой среде. Конечно, низкий счет по шкале PCL-R не обязательно означает честности; человек может совершать плохие поступки и не будучи психопатом.

Недавно было высказано предположение, что некоторые социальные черты, которые ассоциируются с психопатами и социопатами, — поверхностная очаровательность, безжалостная агрессия, манипулятивность и бесчувственность — отражают варианты поведения, которые очень ценятся в современном бизнесе, спорте, вооруженных силах и политике, что привело к появлению новой концепции — «успешных» социопатов и психопатов. Такое определение могло бы подойти Митридату, для которого антиобщественные и социопатические свойства характера были полезными навыками, способствовавшими выживанию и достижениям, вошедшим в историю. У Митридата также были черты, свойственные успешным современным предпринимателям: он был отважным игроком, легко выдерживал риск, сопротивлялся поражению и был непоколебимо уверен в себе в любой, даже самой неблагоприятной ситуации.

Приложение 2

«Вторая жизнь» Митридата в искусстве и популярной культуре

Митридат стал легендой еще при жизни и продолжал ею оставаться еще в течение более 2 тысяч лет, вдохновляя на создание произведений литературы, искусства, музыки, популярной культуры и научные исследования. Эта краткая сводка данных является неполной; полный рассказ о наследии Митридата составил бы отдельную книгу. См. сведения об образе Митридата в науке и искусстве от XV до XX в. в Summerer 2009.

Изобразительное искусство

Митридат с его спутницей Гипсикратией фигурирует на множестве миниатюр в средневековых рукописях, например в жизнеописаниях Помпея, Суллы и Лукулла Плутарха, в сочинениях Боккаччо и Кристины Пизанской (рис. 6.2, 7.3, 14.3, 14.4, 15.5); см. другие изображения смерти Митридата и его семьи в Summerer 2009.

Монима, трагическая царица Митридата, была популярной темой в европейской живописи, например у Бартоломео Пинелли (1816); Дженовезио, Nord-Pas-de-Calais, Hotel de Ville, Франция (XVI в.) и рис. 12.5.

Митридат, бюст (Версаль, рис. 15.9).

Митридат, бюст Верхаффена, ок. 1760 (N. Penny, "Lord Rockingham's Sculpture Garder", J. Paul Getty Journal 19 (1991): 15.

Митридат, бюст, мрамор, Дворец Джустиниани, Рим, гравюра Монье.

История жизни Митридата, проиллюстрированная на двух расписных сосудах для лекарств XVI в., J. Paul Getty Museum (рис. 15.3).

Иллюстрации к «Митридату» Расина (1673), например рис. 7.4, 10.1, 12.6.

Картины, иллюстрирующие историю фармацевтики; герболог Митридата Кратей фигурирует в средневековых медицинских рукописях, например Codex Vindobonensis Medicus, Мюнхен.

Изображения смерти Митридата в книгах по римской истории, например рис. 15.1, 15.2, 15.4.

Драмы

Пажо, «Монима» (1600), основанная на Плутархе, Флоре и Аппиане.

Беур, «Гипсикратия» (1604), драматизация описания Плутарха в «Помпее».

Готье де Костде ла Кальпренед, «Смерть Митридата» (1635), высоко ценившаяся кардиналом Ришелье и Анной Австрийской, матерью Людовика XIV (Brfeque 1983; Snaith 2007).

Жан Расин, «Митридат» (1673), любимая пьеса Людовика XIV (Goodkin 1986; Brеque 1983).

Натаниэль Ли, «Митридат, царь Понтийский». Трагедия. Лондон, 1678.

Опера

Существует восемнадцать либретто, основанных на биографии Митридата, в том числе: Альдровандини, «Митридат в Себастии» (1701); Скарлатти, «Митридат Евпатор» (1707); Капелло (1723); Витторио Чинья-Санти и Гаспарини (1767). Первая опера Моцарта, написанная им в 14 лет, — «Митридат, царь Понтийский», Милан, 1770 (Sadie 1972, Breque 1983; иллюстрации и фото постановки см. в L'Avant Scene Opera, специальный выпуск, 1983). Недавние постановки: опера Санта-Фе, 2001; Ковент-Гарден, Лондон, 2005.

Литература

Из-за того, что Митридат так прекрасно знал языки, его имя стало обозначать книгу, написанную на нескольких языках, — «митридат». Например, «Митридат» Конрада Геснера (1516) был исследованием 130 языков. Биография Митридата, и в особенности его особая диета с потреблением ядов в малых дозах, фигурировала во множестве жанров литературы в Европе и США, например:

Уильям Вордсворт, «Прелюдия», 1798–1850.

Натаниэль Готорн, «Дочь Рапачини», новелла, 1844.

Александр Дюма, «Граф Монте-Кристо», роман, 1845.

«Современный Митридат», иллюстрированная сатирическая поэма, Vanity Fair (31 декабря 1859 г.), 5, перечисляет яды, которые легко можно купить «на любом бакалейном прилавке».

Джон Гринлиф Уиттьер, «Митридат на Хиосе», поэма, 1865.

Ральф Уолдо Эмерсон, «Митридат», поэма, ок. 1847.

А.Э. Хаусман, «Теренций, глупо холить плешь…», стихотворение, 1896.

Агата Кристи, «Таинственное происшествие в Стайлз», детектив, 1920.

Констангинос Кавафис, «Дарий», стихотворение о поэте при дворе Митридата, 1920.

Дороти Сэйерс, «Сильный яд», детектив, 1931.

Пол Андерсон, «Золотой раб», роман, 1960

Уильям Голдмен, «Принцесса-невеста», роман, 1973; фильм, 1987.

Колин Маккалоу, «Травяной венок» («Битва за Рим: венец из трав»), роман, 1991.

Э.Э. Смит, «Трипланетие», роман, 1997^[559].

Майкл Кёртис Форд, «Последний царь», роман, 2004.