Концепция архитектурного плана Запретного города основывалась на древнем китайском принципе фен шуи («ветер и вода»), который возник из опыта наблюдений за явлениями природы, стихийными бедствиями и др. Этот принцип базировался на уже упомянутых началах инь и ян, а также на доктрине о пяти элементах – вода, огонь, металл, дерево и земля, с которыми ассоциировались цвета. С огнем – красный цвет, с деревом – зеленый, с землей – желтый и т. д.

Исходя из принципа фен шуи, северная сторона (инь) холодная, темная и сырая, вода здесь наносит вред. Южная же сторона (ян) теплая, светлая и сухая, здесь вода благотворна.

Запретный город построен в 1406–1420 годах по квадратному плану (по китайской символике земля квадратная, а небо круглое) с южно-северной осью. Он делится на Внешний двор, где расположены здания официального характера, и Внутренний двор, где находятся дворцы императора, императрицы, членов их семьи, покои многочисленных наложниц, разные службы и др.

На территорию Внешнего двора ведут Полуденные ворота, за которыми следуют Ворота высшей гармонии. Во Внутренний же двор ведут Ворота небесной чистоты – название, совсем не соответствующее тем бесконечным интригам и заговорам, которые здесь плелись в течение пяти веков членами императорских семей, наложницами и евнухами. Особенно этим отличались последние.

При императорском дворе было несколько тысяч евнухов, которые не только прислуживали императору, его семье и наложницам, но также занимали различные посты при дворе, вплоть до самых высоких. Так, например, в первой половине XV века один из евнухов возглавлял морские экспедиции и прославился как великий навигатор. Другой евнух, не имевший никакого военного опыта, командовал армией и проигрывал сражения.

Евнухи часто использовали свое влияние при дворе для личного обогащения. Порою даже богатство и влияние евнухов превышало то, чем обладал император, как, например, в 20-х годах XVII века, когда один из высокопоставленных евнухов сумел захватить контроль над администрацией и секретной полицией, казнить своих противников и назначить на руководящие посты угодных ему лиц.

Система подкупных евнухов приводила к разложению императорского двора и была одной из причин неизбежного упадка и свержения очередной династии.

Перед поездкой в Китай я посмотрела фильм Бернардо Бертолуччи «Последний император», поставленный по книге Брайэна Пауэра «Марионетка император», и не раз вспоминала о нем при посещении Запретного города, где были сняты многие кадры. В этом фильме отражена атмосфера, царившая здесь веками, когда императоры становились заложниками собственной системы, отгороженными дымом курильниц фимиама от реальной жизни, как, впрочем, и иные правители нашего века.

Запретный город находится к северу от площади Тяньаньмэнь («Небесное спокойствие»), которая при императорах была почти в четыре раза меньше, чем теперь. В 50-х – 70-х годах по ее сторонам были построены здание Всекитайского собрания народных представителей, Музей китайской революции и Мавзолей Мао Цзэдуна.

Здание Всекитайского собрания.

Огромное здание Всекитайского собрания занимает бо́льшую площадь, чем все помещения Запретного города. Считалось, что в последнем девять тысяч девятьсот девяносто девять с половиной помещений (полных десять тысяч могло быть только у Небесного императора. Впрочем, этим числом в Китае вообще обозначалось понятие «великое множество»). На самом же деле в Запретном городе было менее девяти тысяч помещений.

Напротив мавзолея, на другой стороне огромной площади Тяньаньмэнь, наше внимание привлекла высокая красная стена с пятью проходами, за которой виднелось здание старинной архитектуры с двойной крышей. На стене, над центральным проходом, который, как оказалось, был предназначен для императора, висел громадный портрет Мао Цзэдуна.

К проходам на территорию Запретного города ведут пять белых мраморных мостов, перекинутых через широкий ров (река Золотых вод). Ансамбль пяти мостов с барельефами, изображающими драконов (символ императора) или фениксов (символ императрицы) неоднократно повторяется на этой территории, символизируя пять конфуцианских добродетелей: честность, верность, гуманность, справедливость и мудрость. Драконы и фениксы очень часто встречаются в орнаментации Запретного города.

Старинное здание, которое мы заметили еще на площади Тяньаньмэнь, Полуденные ворота, тоже имеет пять проходов. Высоко над ними, в центре белой мраморной террасы, император провозглашал лунный календарь или производил смотр пленным, захваченным в сражениях.

Меридианные ворота. Вход во Внешний двор.

Все в Запретном городе расположено симметрично: неоднократно повторяющееся ансамбли, здания по сторонам больших площадей. Архитектура этого комплекса основывалась не только на упомянутом принципе фен шуи и на многовековом опыте дворцового строительства в Китае, но также на идее о том, что император, Сын Неба, получивший от Небес (понятие, включающее и богов, и предков) мандат власти, обязан соблюдать баланс, гармонию между небесным и земным. В случае, если он изменяет этому требованию, он утрачивает право на владение мандатом, т. е. на императорский престол.

Небесное спокойствие воплощено в планировке огромных площадей и приподнятых на белых мраморных террасах дворцов. Даже само небо стало здесь элементом архитектуры, как кто-то заметил. На фоне неба четко выделяются слегка выгнутые кверху углы крыш с фигурами мифических зверей для отвращения злых духов.

Ворота Высшей Гармонии.

Зал Высшей Гармонии.

Огромные бронзовые или позолоченные львы, присевшие на задние лапы на мраморных постаментах, тоже как бы охраняют резиденцию императора. (С традиционными львами-стражами мы часто встречались в Китае перед различными зданиями).

Все строения Запретного города сооружены из дерева. Не случайно тут стоят круглые бронзовые или позолоченные сосуды весьма внушительных размеров – в них хранилась вода для тушения пожаров. Крыши традиционно покоятся не на стенах, а на столбах, что позволяло строить стены с множеством проемов, придававших даже самым импозантным зданиям легкость и воздушность.

Строения Запретного города, особенно дворцы, украшены золотым и разноцветным орнаментом, бронзовыми барельефами, изразцами и другими декоративными деталями из керамики. Сочетание преобладающего красного цвета с желтым, зеленым и синим, наряду с белизной мрамора, радует глаз.