Обратите внимание, что в жизни у каждого из нас есть свой собственный «разговорный почерк»: свой набор любимых словечек, клише, свой синтаксис, своя морфология. В учебниках драматургии и писательского мастерства это называют речевыми характеристиками.
Вот, например, как это описал Василий Гроссман в рассказе «В городе Бердичеве», который впоследствии лег в основу культового фильма Александра Аскольдова «Комиссар»:
Речевое поведение комиссарши во время родов другое, не похожее на речевое поведение нежной домохозяйки, жены Магазаника. Из прямой речи можно сделать многие выводы о профессии, уровне образования, характере говорящего. И если кто-то из персонажей произносит словосочетание «когнитивный диссонанс» или «экспрессионистские звучания», это свидетельствует, как правило, о том, что они получили высшее образование / хорошее самообразование и, возможно, стремятся выпендриться (или казаться повзрослее) / читают лекцию в университете. А если кто-то говорит «в натуре стопана не будет», это признак либо низкого социального происхождения, либо игры в низкое социальное происхождение.
И, конечно, не стоит забывать, что новизна имеет значение: мы обожаем интересные слова и новые образы. Когда-то кто-то впервые сказал «утопает в зелени». Дом или целый район как будто тонет в зелени – так много деревьев и кустов. Фраза, если вдуматься, забавная, гротескная, и мы не смеемся только потому, что привыкли к ней, она стала клише. Задача автора – давать на мир свежий взгляд, а не клише, удивлять читателей новыми фразами, новыми образами.
Пример 1. В гримерке, Красноярск
МАКСИМ. Ну, чё-та вы так вяло? Вы меня должны как-то убедить, что никакой я не добрый, там, например.
ОЛЕГ. Так ты добрый.
РИНА. Да.
МАРК. Давай я с тобой поспорю. Какие твои аргументы? Аргументы? Какие твои аргументы? Что ты?
МАКСИМ. Ну, я считаю, что я должен быть добрым, потому что…
МАРК. В нынешние времена доброта никому не нужна.
МАКСИМ. Да? А тебе чё, не нужна, значит, моя доброта?
МАРК. А это переход на личности. А вообще-то, если смотреть как бы, то… Доброта сейчас вообще как бы не в моде. Люди, которые добрые, в общем-то, в отстающих ходят.
РИНА. Они бедные.
МАРК. Да, если ты добрый, то, значит, ты стопроцентно бедный будешь, да.
ОЛЕГ. Ну, ты бедный, значит, ты добрый.
МАКСИМ. Убедил, да? Ну, вы, по идее, должны сорвать с меня маску. Вы должны мне доказать, что никакой я не добрый.
ОЛЕГ. Ну ты выбрал маску! Не, даже не маску, ты выбрал свое, ну, качество, которое у тебя есть.
РИНА. Ты выбрал как бы суть.
ОЛЕГ. Никто не может тебя разубедить, если мы тебя считаем добрым, мы же не можем… Чё нам, врать тебе, как бы?
МАРК. Ну, тут суть нужна в том, что как бы не он добрый был, а как бы, ну, как бы, вообще-то, он может и притворяться. И неизвестно, кто кого дурачит. Может, никакой он не добрый. В чем его доброта, там, заключается, в чем? В чем доброта?
ОЛЕГ. Ну, просто мне кажется…
МАРК. В вежливости, что ли?
ОЛЕГ. Если по-настоящему, там, вспоминать какие-то вот моменты, что когда не добрый, Максим может и обидеться, потому что типа…
МАКСИМ (смеется). Ну, почему бы нет? Ну, вообще-то, ну… я же никак бы не?
ОЛЕГ. Ну зачем ты меня подвергаешь такому стрессу? Теперь девятый час ночи.
МАКСИМ. Ну ладно, ладно.
ОЛЕГ. Ты хочешь, чтобы я…
МАКСИМ. Видишь, я добрый, я не могу тебя подвергнуть стрессу.
ОЛЕГ. Ну, смотри, ты не всегда был добрый, щас ты стал добрее. Ну, вообще добрым… Я помню, как ты орал, там, на девочку, которая работала.
МАРК. Вот так ей и надо было!
ОЛЕГ. И ты прям орал чё-та на нее в этом кабинете.
МАРК. Да…
МАКСИМ. Чё за девочка?
ОЛЕГ. Начал на нее орать, ну…
МАРК (иронично). Даша ее звали.
МАКСИМ. Ай, Даша, как бы, ей чё сделается-то? Господи, ее пушкой не прошибешь!
МАРК. Вот! Вот видишь – маска сорвата́!
МАКСИМ. Когда я ей сказал: «Ну, ладно, – говорю, – хочешь, я тебя даже обнять могу?» Она такая: «Не надо».
ОЛЕГ. Конечно, так ты так вопил!
МАРК. После такого!
МАКСИМ. А я ей сказал: «Ладно, я тебя простил».
Рина смеется.
ОЛЕГ. Ну, вот это ни фига не по-доброму. Наорал, потом вот типа: «Я тебя простил». Ну, как бы человеку уже нанес травму, там.
МАКСИМ. Так она мне тоже травму наносила, там.
ОЛЕГ. Ну так и чё, это доброта – в ответ наносить травму? Мне кажется, доброта-то, вот, она по-другому.
МАКСИМ. Доброта, она должна быть с кулаками.
ОЛЕГ. Прикольно. Только это не доброта, это уже подмена понятий.
Разбор
Как следует из названия примера, это дословная расшифровка разговора, произошедшего в гримерке частного театра «Крылья» в Красноярске. Обратите внимание на:
• слова-сорняки: «там», «как бы», «вообще-то»;
• повторы;
• оборванные фразы;
• обратный порядок слов.
Ваша задача – читать диалог очень медленно, перечитывать и находить новые и новые приметы разговорной речи, а также научиться видеть их красоту. Кроме того, обратите внимание, как персонаж теряет маску «я добрый», о которой мы с вами скоро поговорим подробнее. Как коллектив сдергивает эту приятную маску, помогая Максиму осознать и свою агрессию в том числе.
Пример 2. В такси, Ростов-на-Дону
– Надо было по-человечьи, не возникай. Да вы конченый, если честно, человек.
– Почему?
– Потому что вы женщину отвезли с ребенком…
– Ну? Я хочу…
– (Перебивает.) И возникаете!
– Я не возникаю, я про…
– (Перебивает.) А чё вы возникаете?
– Я прошу с вас просто заплатить за такси…
– Оплата быстрее за то, что у вас другой заказ идет? Почему вы возникаете, скажите мне.
– Я не возникаю, я прошу вас заплатить…
– (Перебивает.) Возникаете! Вы со мной разговариваете ненормально.
– Как я с вами ненормально разговариваю?
– А вы ненормально разговариваете.
– Я просто вас прошу заплатить за проезд.
– Вы со мной разговариваете ненормально. Вы со мной разговариваете на повышенных тонах.
– Я с вами раз…
– (Перебивает.) На тонах на повышенных.
– Разве я с вами разговариваю на повышенных тонах?
– Молодой человек! Я работаю в администрации…
– Угу.
– …Я знаю каждую хрень, которая ко мне приходит и разговаривает на повышенных тонах. И каждую хрень я от себя отнекиваю.
– Я вас понял. Но можно же заплатить за проезд.
– Да без проблем, господи, сколько я вам должна?
– 260 рублей.
– Я оплачу вам больше, ради бога, господи, чтобы у вас в жизни вашей, честно, не возникала никакая такая хуйня, при которой, блядь, вы могли повысить голос. Как мужчина вы конченый.
– Я вас понял.
– Даже хотеть вас не хочется.
– Я вас понял, хорошо.
– Просто конченый, блядь, мужик.
– Угу.
– Совершенно отвратительный. Вообще, блядь, максимально отвратительный. Просто, я не знаю, как с вами кто-то спит. Но это, блядь, это конченый мужик. Просто конченый, блядь, мужик.
– Вы зайдете в Сбербанк или куда-нибудь?
– Да…
– Так зайдите.
– …Давайте ваш номер.
– 904…
– Первый таксист в моей жизни, который просто отвратительный, блядь, мужик. Клиент Сбербанка. Поехали.
– 904…
– Нет, сами вводите. (Передает телефон.) Нате, ради бога. Конченый, настолько конченый, что это просто пиздец. Самый конченый мужик в моей жизни. Чтобы я еще раз, блядь, с вами встретилась… Да ни хуя! Кончелыга такая, что это просто, блядь… (Ребенку.) Выходи, зая. Выходи, выходи, выходи, выходи, потому что здесь дядя конченый. Самый конченый таксист. Я поставлю вам все, блядь, максимальные минусы. И не поверишь, а я начальница в администрации, а я… (Хочет забрать телефон.)
– (Перебивает.) Код не приходит. (Не дает телефон.) Надо заплатить.
– Да стой, я щас тебе введу весь этот код, не переживай. (Забирает телефон.) Я – начальник, блядь, дорожного отдела. Я все, блядь, минусы сделаю, чтобы тебе, блядь, на дороге было плохо. Я тебе клянусь.
– Угу.
– Тебя все, блядь, менты будут останавливать. Чё, спорим? Потому что все менты – мои друзья. Какой код?
– 98301.
– Пиздец тебе на дороге будет, я тебе отвечаю.
– 98301. Заново. 98… 98… Не шестьдесят, дайте я попробую.
– Ну пиздец тебе на дороге теперь. Не поверишь, пупсик. Со мной дружит Фатеев. Со мной дружит Солматов. Со мной дружат все, блядь, гаишники и все начальники дорог. Я к ним здороваюсь, блядь, захожу, ногой открываю дверь. Но мы посмотрим, как дальше будешь ты жить. Какой у тебя номер машины?
– Какая разница?
– Нет, ни хуя, я сфоткаю.
– Ну выходите, там, на улице, сфоткаете. (Выключает свет в салоне.)
– А чё ты свет выключаешь?
– (Включает свет в салоне.) Можно вас попросить покинуть салон?
– (Снимает водителя на телефон.) Нет, ни хуя. Фамилия, имя? Фамилия, имя?
– (Называет имя и фамилию.)
– Дальше…
– Девушка!
– Ты привез меня домой, да?
– Да.
– Как ты привез меня домой? В руганьи. В собаченьи. Я тебе заплатила?
– Заплатили.
– Заплатила. Ты как со мной общался?
– Как я с вами общался?
– Грубо.
– Что именно? Как?
– Грубо.
– Как грубо?
– Грубо. Кричал мне что? Что?
– Про-про-процитируйте…
– Что ты со мной разговаривал? Как ты со мной разговаривал? На какой теме?
– На какой теме?
– «Оплатите мне, девушка, быстрее, что вы делаете?!» Как ты со мной разговаривал?
– Девушка, как вы себя ведете?
– Как ты себя вел? Как ты себя вел всю дорогу?
– Вы понимаете, что вы работник администрации и себя позорите?
– Я себя позорю?
– Да, вы себя позорите.
– Кассина Анна Сергеевна. Можешь куда угодно писать, что угодно делай.
– Как, еще раз?
– Кассина Анна Сергеевна. Куда угодно пиши, что угодно делай. Ты себя как вел? Ты как мужик ты себя вел правильно, блядь?
– Девушка…
– Ты меня привез с ребенком! С ребенком! У меня ребенок, вон он. Что ты делал, как ты разговаривал со мной?
– Девушка…
– Правильно?
– …Дайте мне поехать работать дальше…
– Правильно? Ты разговаривал правильно со мной?
– Я правильно с вами разговаривал, да.
– Я тебя разъебу, блядь, по всем, блядь, фишкам.
– Хорошо.
– Отвечаю.
– Хорошо, до свидания.
– Давай.
Разбор
Перед нами реальная сцена, произошедшая в ростовском такси и содержащая много находок: многочисленные лексические повторы (слова «конченый», «просто», «возникаете»); неправильная структура фраз («надо было по-человечьи, не возникай», «я щас тебе введу весь этот код», «что ты со мной разговаривал?», «я к ним здороваюсь», «ты как мужик ты себя вел правильно»); перебивания, недоговоренные фразы, обратный порядок слов («посмотрим, как дальше будешь ты жить»); авторские мемы (например, «каждую хрень я от себя отнекиваю», «кончелыга», «в руганьи, в собаченьи»); обсценная лексика, карнавальный контраст («Кончелыга такая, что это просто, блядь… (Ребенку.) Выходи, зая») и т. д. И снова, пожалуйста, читайте очень медленно, перечитывайте и постарайтесь увидеть красоту даже в самом грубом, вульгарном диалоге.
Пример 3. Из выступления адмирала на плацу
АДМИРАЛ. Ваше здоровье, блядь, – такая же собственность Министерства обороны, как ваша тужурка, блядь, и фуражка, блядь. Вверенная вам материальная собственность, блядь. ‹…› Выводов, блядь, не делается, блядь. ‹…› Имеется случай, блядь, оказания, блядь, противодействия законным действиям, блядь, сотрудника, блядь, пэпээсника[2], блядь, оскорбления, блядь, этого сотрудника, блядь. Ну это надо нахуяриться, блядь, и вспомнить, блядь, что подводник героический, блядь, это, блядь, правильно. ‹…› Начал в промежутке, блядь, лечить язву водкой, блядь, ну и гибель личного состава. ‹…› Грань, блядь, между жизнь и смертью, блядь, она очень тонка, блядь. Вы все в основном достаточно молодые люди, блядь. И вот это перечисление погибших, блядь, которые не оставили после себя ни семьи, ни хуя, блядь, только горе своим родителям, блядь… Как вам, ёб твою мать, еще довести, на хуй? Что пьяным нельзя садиться за руль, блядь? Жрать водку, блядь, до безумия нельзя, на хуй блядь! ‹…› Задают вопрос, блядь, кто этого служащего аттестовал, блядь, кто проводил беседу, блядь. Какую вам на хуй еще беседу, блядь? ‹…› Вы все подписали контракт, блядь, служить родине, защищать ее в подводной среде, блядь. Ваше здоровье родине принадлежит, блядь, и гробить его водкой, блядь, в ДТП, блядь, никому не позволено, блядь. Это понятно командирам кораблей, блядь? Значит, сейчас, блядь, командирам соединений, блядь, провести дополнительные инструктажи, блядь.
Разбор
В выступлении адмирала на плацу мы видим красивое сочетание высокого (сама ситуация: сбор на плацу, обращение адмирала к собравшимся) и низкого: казенная, официальная речь мешается с грубой повседневной и обильно приправляется обсценной лексикой. И да, эту речь тоже можно разобрать на мемы. А каждый мем можно использовать в своем собственном диалоге и монетизировать.
Пример 4. «Богиня: Как я полюбила», сценарий Ренаты Литвиновой
ФАИНА. А как ваша жена себя чувствует?
ВИКТОР ИЛИАЗАРОВИЧ. Женщины сильнее живучее. Быстро восстанавливаются. Вчера мне говорит: давай новую девочку родим? Предатель.
ФАИНА. Ну неправда.
ВИКТОР ИЛИАЗАРОВИЧ. Вот вы и попались, гражданка следователь. Вы просто перестали искать ее. Потому что знаете, что не найдете уже никогда.
Пример 5. «Богиня: Как я полюбила», сценарий Ренаты Литвиновой
ФАИНА. Коля, девочка точно у них, я это чувствую, что она жива, она точно у них.
КОЛЯ. Ах, Фань, занавески серые, занавески красные, факты, факты, Фань, факты, нет фактов.
ФАИНА. Но я точно это знаю, она точно там.
Разбор
Предыдущие примеры были документального характера, а теперь давайте посмотрим, как хаос используется в кино, например. Примеры 4 и 5 показывают нам это. Скрытая речевая ошибка («женщины сильнее живучее» – запятая опущена намеренно: Виктор Илиазарович хотел сказать «более живучие» или просто «женщины живучее»), короткие предложения, повторы, опущенные подлежащие. Вместо слов «недостаточно доказательств» персонаж произносит красивую фразу: «Ах, Фань, занавески серые, занавески красные, факты, факты, Фань, факты, нет фактов». Потому что плохие писатели пишут правильно, а талантливые берут из жизни или умеют достоверно воссоздать хаос жизни.
