Одну из выставочных витрин Оружейной палаты украшает барельеф Петра I, отлитый из олова Карлом Бартоломео Растрелли. Нагрудник царского доспеха украшает картина Полтавского сражения. Здесь находятся предметы, собранные царем и находившиеся ранее в Рюсткамере. Они создают у зрителя представление о вооружении русской и шведской армий в период Северной войны. В основном это огнестрельное оружие начала XVIII в.: широкоствольные мушкетоны, стрелявшие картечью; ручные мортиры, стрелявшие гранатами; солдатские ружья, изготовленные на олонецких и тульских заводах. Под барельефом Петра I находится личный кортик царя, сделанный индийскими мастерами. Роговая рукоять представляет собой устрашающего дракона, ножны из черного дерева покрывает искусная резьба и золотые вставки. В футляре на лицевой стороне ножен находятся различные измерительные приборы: циркуль, игла с обозначением нюрнбергского и венского дюйма, масштабная линейка со шкалой и с дюймами, способная показывать вес железных, свинцовых и каменных ядер. Тут же можно увидеть трофеи, захваченные русскими войсками у шведов после разгрома Карла XII под Полтавой: барабаны, литавры, медные фанфары, трубы и колесцовые кремневые пистолеты, серебряная булава с гербом шведского короля Густава Адольфа Вазы, шпага и охотничий прибор Карла XII, Библия, изданная в Стокгольме в 1703 г., с вензелем и портретом Карла XII.
Щит. Иран. XVI в.
Коллекция западных турнирных доспехов состоит из произведений мастеров XV–XVII вв. Очень красивы готические доспехи, состоящие из шлема, лат и поножей, для которых характерна не только отличная работа, но и точность подгонки всех частей. Турнирные доспехи изготавливались в соответствии с индивидуальностью заказчика, а потому точно соответствовали росту и комплекции владельца. Обычно вес доспехов составляет от 30 до 35 кг. Именно таков турнирный доспех германского императора Максимилиана, любителя турнирных боев. Рисунок для доспеха Максимилиан сделал собственноручно. Для германских доспехов характерна так называемая медвежья лапа – расширенная стопа сапога, которая в момент схватки не позволяла всаднику потерять стремя.
Оружейная палата. Экспозиция западноевропейского доспеха и оружия
Особенно интересен декоративный доспех, сделанный для всадника и коня знаменитым художником-металлистом эпохи Возрождения Кунцом Лохнером (1510–1567 гг.). Этот мастер выполнял заказы польского короля Сигизмунда II, императора Максимилиана II и испанских королей. В настоящее время работы Лохнера представляют раритет, и лишь немногие европейские музеи являются их обладателями: Париж, Стокгольм, Дрезден, Мадрид и Берлин. Мастер славился не только тщательной шлифовкой пластин, но и украшал их высококлассной гравировкой. По широкой кайме Лохнер предпочитал изображать орнамент, состоящий из «трофеев» – оружия, знамен и барабанов, а в круглых медальонах помещены фигуры фантастических чудовищ. Поверхность своих изделий мастер покрывал позолотой. Это произведение искусства подарил русскому царю Федору Иоанновичу польский посол Лев Сапега в знак благодарности от короля Стефана Батория.
В экспозиции музея находится французский доспех, расширяющийся книзу колоколом, украшенный гравировкой и чеканкой, и польский доспех с медной эмблемой ордена Белого орла и гербом польского дворянского рода Родогош. Подобные доспехи использовались русскими государями крайне редко: лишь во время некоторых церемоний и встреч иностранных послов. Интересны детские доспехи работы немецких мастеров. П. Шасат изготовил в 1634 г. доспех для малолетнего царевича Алексея Михайловича, еще два детских полудоспеха выполнили также немецкие мастера во второй половине XVII в.
Поражают своими размерами мечи ландскнехтов – немецких наемников, которых набирали из крестьян, ремесленников и разорившихся дворян. Длина клинка некоторых мечей достигает 1250 мм, с рукоятью – более полутора метров. Вес колеблется от 2 до 3 кг.
Бармы и колт. Рязань. XII в.
В Оружейной палате находится самая большая в мире коллекция золотой и серебряной посуды XII–XVII вв. Одной из распространенных форм древнерусской посуды является ковш-чаша, по форме похожий на плывущую утку. Наиболее древние образцы этих предметов, относящихся к Х в., были обнаружены археологами при раскопках. Из таких ковшей наши предки пили в основном бражный мед. С XV в. установилась традиция для красного меда подавать золотые ковши, а для белого – серебряные.
В своих работах мастера Киевской Руси использовали приемы, характерные для художественного творчества Византии. Они в совершенстве владели такими сложными и достаточно трудоемкими приемами декоративно-прикладного искусства, как техника перегородчатой эмали и скани. Эмаль – это особая стекловидная масса, которая при добавлении окиси металлов способна приобретать разнообразные цвета. Эмалью покрывали поверхность металлических предметов. Скань, или филигрань, – узор, исполненный из тонких скрученных серебряных или золотых проволочек.
В этой технике исполнены предметы из Рязанского клада, обнаруженного в 1822 г. на месте старой Рязани. В числе старинных произведений декоративно-прикладного искусства колты, бармы из дутых ажурных бусин и круглых медальонов… Колты и бармы украшает перегородчатая эмаль и скань. Скань имеет сложный вид и рисунок. Она расположена в два яруса, и из-за этого ее узор кажется непередаваемо легким и воздушным.
Серебряная чаша князя Черниговского Владимира Давыдовича датируется XII в. Ее большой размер не случаен: надпись на венце говорит о том, что из этой чаши пили «вкруговую».
Один из наиболее ценных памятников cуздальской Руси – серебряный потир – церковная чаша для причастия XII в. Его вложил князь Юрий Долгорукий в Спасо-Преображенский собор города Переяславля-Залесского. Это изделие отличается простотой и мягкостью формы. Гладкую поверхность украшают изображения святых, размещенных в двойных линейных кругах.
Удивительно мастерство серебряников того времени, которые широко применяли такие виды художественной обработки металла, как чеканка и басма – ручное тиснение из тонкого листа золота или серебра. В такой технике исполнен, например, оклад иконы «Владимирская Богоматерь» (XIII в.) и серебряный ковчег суздальского архиепископа Дионисия (1383 г.).
Одним из крупнейших торговых и ремесленных центров Руси являлся Новгород, который избежал ужасов татаромонгольского нашествия, а потому сохранил самобытную культуру и разнообразные технические приемы ювелирного мастерства.
Потир. Новгород. 1329
Чаша. Чернигов. XII в.
Серебряным изделиям Новгорода присущ особый стиль, лаконичный и выразительный, одним из лучших образцов которого представляется яшмовый потир в серебряной оправе со сканью и драгоценными камнями.
В Новгороде впервые возникли металлические ковши, и древняя деревянная форма получила воплощение в золоте и серебре. Новгородские ковши были как гладкими, так и ложчатыми (ложкой называется орнамент продолговатой или овальной формы, отчеканенный на сосудах).
Из сохранившихся до настоящего времени ковшей самый древний датируется XV столетием. Его хозяином был новгородский архиепископ Евфимий, выстроивший новгородскую Грановитую палату, видная политическая фигура своего времени и ярый противник политической линии Москвы. Это овальный сосуд, изготовленный из серебра, по форме похож на ладью или листок ивы. Его отличительные признаки – высоко поднятая ручка и отогнутый конец. Именно так выглядели и древние сосуды из дерева. Предполагают, что ковш был вывезен из Новгорода Иваном III наряду с прочими ювелирными изделиями.
