Надо было только сцену обновить и перестроить под эстраду. По сути это была творческая работа, где мне предстояло себя показать, как художника-оформителя и художника-дизайнера.

Пока Коробейники и Пугачёва обсуждали с администрацией цирка свою работу в пермском цирке, в это время мне с униформистами цирка надо было подготовить на манеже сцену к работе артистам эстрады.

Мы вытащили весь необходимый реквизит на арену цирка и стали по детально разбирать всё то, что есть, чтобы потом добавить то, что надо.

– Тебе надо ознакомиться с репертуаром артистов эстрады. – сказал мне, Альфред Де Машио.

– Зачем?! – с удивлением, поинтересовался сам. – Петь с ними не собираюсь, а слушать голос Пугачёвой интереса нет. Коробейники мне тоже не интересны как хоровой коллектив. Где конечно распивать лучше хором. Аллу Пугачёву слушал на конкурсе «Алло! Мы ищем таланты.» Мне интересно быть просто творческим лицом в постановке данного спектакля.

– Мне интересно послушать твоё знакомство с Аллой Пугачёвой. – сказал мне, главный режиссёр. – Когда закончишь установку сцены. Зайди в мой кабинет. Там всё расскажешь по порядку.

Альфред Де Машио ушёл, а мне досталось разбирать проблемы реквизита с униформистами, которых набрали с улицы, в прямом смысли этого слова, на время сбора сцены на арене цирка.

Обычно бестолковые подростки, которым всё равно, что делать, лишь бы в цирк попасть. Вдруг, оказались умными людьми не по годам. Не зная имени друг друга, мы стали единым мозгом.

На сборку сцены нам отвели пол дня, а мы собрали всё за три часа, включая свежую покраску собранной эстрады сцены. Мне осталось лишь поблагодарить парней и за счёт цирка отправить на обед.

Столовая цирка находилась на втором административном этаже в конце коридора. В противоположной стороне, начала коридора, был кабинет главного режиссёра, куда собрался коллектив администрации цирка, которые отвечали за постановку спектакля эстрады в цирке.

– После того, как вы все закончили свою работу в подготовке работы с артистами эстрады в цирке, – начал издалека, Альфред Де Машио, свою речь в мой адрес, – Мне хочется, чтобы вы послушали рассказ о репертуаре Пугачёвой от человека, который знает Аллу много лет.

– Ну, это слишком преувеличено! – с удивлением, сам воскликнул. – Лично с ней не встречался.

– Тогда зачем собрались мы? – поинтересовалась билетёрша Варя. – Весь её репертуар на моей кассе. Её поклонники разодрали моё окошко, за тем, чтобы достать билет на концерт Пугачёвой. Пришлось нашим рабочим поставит решётку на моё рабочее окно у билетной кассы.

– Концерт Коробейников и Пугачёвой мы посмотрим без билетов. – сказала Сара Фридман. – Вот то, что расскажет Александр, интересно послушать за любую цену. Лично мне интересно послушать. Большинство из нас знает, как он в лютый мороз ходил на свидание к своей любимой.

– Саша! Давай рассказывай! Нас не мари. – громко, сказал механик Савельев. – Мы слушаем.

– Чего тут рассказывать? – удивлённо, начал свой рассказ. – Пять лет тому назад впервые приехал в Москву, чтобы участвовать в конкурсе изобразительного искусства, который проходил в народном университете изобразительных искусств, в котором учился заочно на последнем курсе.

Вместо того, чтобы выйти на станции метро «Площадь Ногина», по ошибке вышел на станции метро «Детский Мир» в сторону улицы Пушечной, где находится Союзгосцирк и ЦДРИ (Центральный Дом Работников Искусств).

В обоих зданиях проходил отборочный конкурс. В Союзгосцирке конкурс на ассистентов в иллюзионный аттракцион «Человек-невидимка».

В ЦДРИ конкурс «Алло! Мы ищем таланты.», куда выбирали лучших артистов эстрады. Мне ничего не было известно об этих конкурсах. Меня интересовал цирк, в котором у меня было много друзей.

В Союзгосцирке буквально случайно наткнулся на Отар Александровича Белоусова (Ратиани), руководитель иллюзионного аттракциона «Человек-невидимка», который при виде моей мускулатуры предложил мне без конкурса работать ассистентом в его аттракционе.

В это же день, когда стал сотрудником Союзгосцирка, меня пригласили в качестве зрителя, в ЦДРИ на конкурс «Алло! Мы ищем таланты.». Там было много будущих артистов эстрады.

Но, больше всего, мне запомнились Алла Пугачёва и Валерий Леонтьев. Алла Пугачёва спела песню «Посидим поокаем.». В ситцевом платье рыжей деревенской девушки с канапушками на лице сидя на пеньке.

По свободному платью было заметно, что Алла Пугачёва беременна. Но ни в этом вопрос. Был отборочный турнир, который она прошла успешно на финальный отборочный тур.

Следующим должен был выступать Валерий Леонтьев. Когда он вышел на сцену, то зал оказался в шоке. Перед зрителями и руководителями конкурса появилось нечто, что именно не мог сразу объявить даже конферансье.

Человек был одет в лаковые женские туфли, брюки из атласа синего цвета, кофта из атласа зелёного цвета с белым жабо от подбородка до пояса.

Всю эту фигуру венчала голова с розовыми щеками, с крашенными губами и бровями, с завивкой на голове.

Даже цирковые клоуны так не наряжались. Мужчина это или женщина не разобрать.

– Пускай поёт. После разберёмся кто это. – сказал кто-то с усмешкой из зрительного зала.

Это что-то спело песенку про велосипедиста. Песенка так себе, как и то, что пело. Однако голос звонки и какой-то необычный. Выделялся среди других голосов. Понравился зрителям.

– С голосом в финал проходишь. – объявил руководитель жюри. – Но откуда у тебя этот костюм?

– Сам пошил. – кланяясь, как балерина, стеснительно ответил Валерий Леонтьев. – Мама учила.

Зрительный зал в ЦИДРИ оглушили смех и бурные аплодисменты. Алла Пугачёва и Валерий Леонтьев прошли в финал концерта на конкурс «Алло! Мы ищем таланты.».

Но этим встреча зрителей с артистами не закончилась. На следующий день в журнале «Крокодил» появился сатирический рисунок на басню Крылова «Вороне Бог послал…».

Вороной с арфой в виде сыра на дереве Валерий Леонтьев. Под деревом Лисой с микрофоном Алла Пугачёва с обращением к Леонтьеву – «Алло! Мы ищем таланты».

В эти дни моя встреча с Пугачёвой не закончилась. В выходные дни (по понедельникам) на арене старого цирка на Цветном бульваре проходили репетиции новых цирковых программ на гастроли в Советском Союзе и за границу.

Просто так из-за любопытства бывал на репетиции почти всех цирковых программ. На одной такой репетиции был в качестве клоуна Миколас Орбакас, муж Аллы Пугачёвой.

Не знаю, почему, но, в те дни в цирке, Аллу Пугачёву среди артистов цирк называли татарским псевдонимом Альфия Нукзарова, о чём Пугачёва не знала?

В штат Союзгосцирка Алла Пугачёва не входила. Однако на репетициях мужа в старом цирке была всегда. Однажды, непонятно, почему, Алла решила забраться на трапецию вместо цирковой гимнастки, чего, с её слов, она ужасно боялась? Её вес и беременность не для гимнастики.

– Сейчас перед вами выступит корова на трапеции. – объявил Миколас Орбакас выход жены.

Аллу Пугачёву, без страховки, подняли на трапеции на небольшую высоту над манежем. Отчего, с её слов, она едва не уписалась со страха. У неё началась истерика от боязни высоты.

Пугачёву тут же опустили вниз. Освободившись от страха Алла подошла к Миколасу и наградила его при всех, звонкой пощёчиной, за неуместные шутки. Больше вместе их не видел.

– Рассказ был интересный. – объявил главный режиссёр цирка, под бурные аплодисменты. – Однако, нам надо работать. Сегодня у нас репетиция, а завтра запланированный концерт эстрады.

Мы тут же разошлись по своим рабочим местам. Советский вокально-инструментальный ансамбль «Коробейники» в то время состоял почти из двадцати человек. Включая солистку Аллу Пугачёву.

В эти дни прибывали и убывали со своим реквизитом артисты цирковых программ. Свободных гримёрных было всего три. Одну гримёрную отдали мне с моими униформистами.

Вторая гримёрная досталась женщинам из ансамбля «Коробейники». В третьей гримёрной разместились мужчины из ансамбля «Коробейники». Можно было нам приступать к репетиции.