Затем Мстислава осторожно спускают на цирковой манеж. Смотрю ему в лицо. По выражению лица видно, что Запашному досталось ни меньше чем второму униформисту, у которого верёвкой до крови ободраны ладони на обеих руках.

Тощий ассистент отделался лёгким испугом. Испачкал свою униформу об манеж во время прыжка. Слегка ободрал на ногах колени. В истерике толстый униформист, который должен был страховать падение артиста.

Остальные униформисты сидят в зрительном зале. Со стороны наблюдают за нами. Представляю, как сейчас досталось Мстиславу Запашному. Наверно, у него от рывка в низ к манежу, а затем по купол цирка, повреждены внутренности?

От такого резкого рывка, Мстислава Запашного, кожаным ремнём с тонким тросом внутри могло просто разорвать пополам и к нашим ногам упали бы две его половинки, разделённые словно ножом.

Но видно тренированное тело воздушного гимнаста было готово к подобным ударам и смогло как-то амортизировать на двойной удар во время падения.

Возможно, что Мстислав Запашный отделался только внутренними ушибами, после которых неизвестно, что, может быть, ещё? На цирковой манеж прибежали наши медики.

Оказывают помощь второму униформисту и разговаривают с Мстиславом Михайловичем, который только морщится от боли и кивает головой на вопросы наших медиков.

Видно все обошлось благополучно. Все остались живы. С манежа уходят медики и артисты цирка. Запашный благодарит за своё спасение второго униформиста и медленно направляется в мою сторону.

– Люблю пошутить, но не в рабочее время. – говорит он мне в лицо, и уходит с манежа.

  Откровенно, так сам думал, что Мстислав врежет мне по морде. Но он сдержался, хотя сам в какой-то степени заслуживал, чтобы мне врезали по морде за такой прокол в цирковой работе.

На это происшествие можно было смотреть с разных сторон. Во-первых, сам Мстислав Михайлович Запашный не имел никакого права доверять свою жизнь постороннему человеку. В то время мне довелось быть всего лишь старшим машинистом сцены (манежа). В мои обязанности входила работа вокруг циркового манежа и ничего другого.

Никакого отношения к работе цирковых номеров сам не имел. Во-вторых, прежде чем прыгать вниз головой из-под купала цирка артисту нужно было обратит внимание на то, кто там страхуется его жизнь во время падения.

Во время репетиции этого опасного трюка свет горел во всём цирке. Мстислав Запашный прекрасно видел, что его ассистент ушёл от страховки за форганг.

Ну, и, в-третьих. В последний момент исправил свою ошибку хотя бы частично. Если бы мне не пришлось пригнуть следом за вторым униформистом на лонжу, то Запашный мог разбиться насмерть.

Отвечал бы за гибель Мстислава Запашного, только сам Мстислав Запашный, но уже на том свете.

Сам мог отделаться лишь выговором и увольнением с места работы. Так что в этой истории виноват сам артист цирка за халатное отношение к самому себе и к своей работе в качестве артиста цирка.

  Следующей репетицией на манеже цирка выступали жокеи наездники и акробаты вольтижёры на лошадях. В этой работе была задействована вся семья Запашных.

Братья, сестры, племянники и жена Мстислава Запашного. Сейчас уже не помню её имени. Вроде Долорес звали. Поэтому буду о ней говорить просто как о его жене, которая была тоже наездницей и на лошадях.

Выполняла различные акробатические трюки во время езды. Лошади в цирковом номере были какой-то русской тяжеловесной породы. Им бы тяжести на русских полях таскать, а не по манежу бегать.

Поэтому тяжеловесные лошади вяло бегали по манежу цирка и номера акробатов на лошадях плохо смотрелись.

Не знаю, понимал эти проколы в работе с лошадьми сам Мстислав Михайлович Запашный или нет, но проколом в воздушной гимнастике он был взвинчен до предела. Он орал матом на всю свою семью и на лошадей тоже. От этого работа никак не улучшалась.

– Ты, дранная кошка! Луше работай бёдрами! – кричал Мстислав на свою жену. – Не забывай, что ты на лошади, а не в постели с мужем. Хотя от тебя и в постели толку нет. Повтори номер ещё!

   Видимо после прокола в воздушном номере Запашный был в сильном стрессовом состоянии. Ему надо было как-то снять с себя накопившееся от стресса напряжение во всем теле.

Но мат на родственников и избиение лошадей, видимо были обычным повседневным делом. Поэтому никак не могли снять с него напряжение после стресса.

Мстислав Запашный взбесился до предела от постоянных проколов в работе с лошадьми и уже ничего не мог с собой поделать, чтобы как-то успокоиться во время репетиции.

   В то время как у Мстислава Михайловича Запашного пик бешенства от проколов достиг высоты, мимо него по кругу проезжала на лошади Долорес Запашная, на которой кроме циркового костюма из трусов и лифчика больше не было ничего. Трюк на лошади у Долорес не получился.

Тогда разъярённый до без предела Мстислав размахнулся длинным хлыстом и со свей силы, словно лошадь, ударил Долорес плетью на виду у всех находившихся в то время в зрительном зале цирка вокруг манежа.

В одно мгновение на теле артистки появилась темно-бардовая полоса от плети. Мстислав Запашный с досадой бросил свой хлыст и быстро ушёл за пределы циркового манежа.

До циркового выступления перед зрителями в этот день оставалось всего три часа. Когда началось вечером цирковое представление. На манеж цирка выехала с номером акробатики на лошадях Долорес Запашная.

Тут же обратил внимание на то место, где была темно-бордовая полоса на теле артистки от удара хлыста. Всю полосу синяка от удара хлыстом загримировали.

Осталась лишь еле заметная выпуклость на месте сильного удара по телу хлыстом. Номер с лошадьми отработали нормально. Этот случай не обсуждался на общем собрании артистов цирка.

Всё осталось между Мстиславом и Долорес внутри семьи. Между работниками цирка прошёл слух, что подобный случай не впервые происходил в семье Мстислава Запашного, который постоянно оскорблял Долорес.

Называл её полной бездарностью в цирковом искусстве. Нарастал конфликт в цирковой семье между Мстиславом и Долорес Запашных. В 1977 году Долорес вместе с Мстиславом Запашным создали аттракцион «Слоны и тигры».

Долорес Запашная была участницей воздушных и конных номеров семьи 3апашных. Исполнительница номеров «Высшей школы» и «Гротеск-наездница».

   Несколько лет спустя, после истории в пермском государственном цирке, как-то однажды увидел по телевизору в цирковой программе на лицо знакомую женщину, которая выступает с номером «Иллюзионные миниатюры» и с трансформацией.

То была Долорес Запашная. Она рассказывала корреспонденту, что Мстислав Запашный, постоянно её унижал. Обзывал бездарностью в цирковом искусстве.

По этой причине они разошлись. Назло Мстиславу Запашному, она стала самостоятельно работать на манеже цирка. Больше мне не доводилось встречаться с Мстиславом Запашным и его огромным коллективом, в большинстве семья династии Запашных.

3. Юбилейный номер.

В пермском государственном цирке сам проработал чуть больше года. Хотя рассчитывал работать в Союзгосцирке всю свою жизнь. За этот короткий срок работы в Пермском государственном цирке несколько месяцев занимал сразу несколько должностей.

Основной работой у меня была должность старшего машиниста сцены (манежа), где отвечал за униформистов и исправность оборудования стационарного здания цирка.

В отсутствии специалистов в Пермском государственном цирке. Мне пришлось в цирке временно быть также режиссёром-инспектором, который отвечает за порядок проведения репетиций и тренировок цирковых артистов на манеже.

Режиссёр-инспектор совместно с главным режиссёром цирка готовит порядок проведения цирковых программ. Некоторое время по совместительству работал художником-оформителем Пермского государственного цирка. В 1975 года в канун тридцатилетия победы над фашизмом, снялся в документальном фильме «Смена поколений».

Съёмки документального фильма проходили во время циркового представления 9-го мая 1975 года. Мне была отведена роль представителя молодого поколения, которое принимает мирную эстафету от своих отцов-победителей, ветеранов великой отечественной войны с фашистами. Кроме того, готовил силовой номер циркового артиста.