В Брайтоне породилось не так уж и много панк-групп, однако такие имена как Peter And The Test Tube Babies смогли сотворить славу (правда, сомнительную) этому полузабытому городу. Коллектив возник в 1978 году, дабы начать играть шустрый панк-рок, вдохновленныи новомодным течением Oi!. Группу создали Chris Merchant — бас, Nicholas Loizides — ударные, Peter Bywaters — вокал и Derek Greening — гитара.

Любопытная анти-баллада 'Elvis Is Dead' в 1978 году попала в компиляцию 'Vaultage', после чего от Peter And The Test Tube Babies не было новых свершений вплоть до 1982 года когда их первый сиягл был выпущен фирмой No Future. Угарная и бесноватая песня 'Banned From The Pubs' восхитила молодых панк-рокеров по всей Великобритании, которые сразу же занесли сингл в список классических панк-произведений. После сингла 'Run Like Hell' Peter & The Test Tube Babies сотворили собственную фирму Trapper и выдали на гора свой лучший альбом ‘The Mating Sounds Of American Frogs’ — быстрый и веселый панк-рок, однако с мягким, почти постпанковым саундом.

После этого группа продолжала выпускать ровные и одинаковые альбомы, распавшись в начале девяностых. Но, как и положено скучающим панкам, в середине девяностых собралась вновь, дабы записать новый материал, выступить пару раз, да переиздать все свои старые альбомы в лояльной и незабывающей панк-подвиги Германии.

Дискография:

The Mating Sounds Of South American Frogs 1983

Pissed And Proud 1983

Journey To The Center Of Johnny Clarke's Head 1984

Another Noisy, Loud, Blaring Punk Rock LP 1986

3 X 45 1985

Soberphobia 1986

The Best Of Peter And The Test lube Babies 1988

The SHit Factory 1990

Live And Loud — More Chin Shouting 1990

Cringe 1991

Totally Test Tubed 1992

Test Tube Trash (compilation) 1994

Punk Singles Collection (compilation) 1995

Ten Deadly Sins 1995

Supermodels 1995

Schwein Lake (live) 1995

7” & 12” Singles 1980–1996 1996

Alien Pubduction 1998

Рекомендуемый альбом:

The Best Of Peter And The Test Tube Babies

Это группа известна в миру как побочный проект вокалиста Green Day Bite Joe Armstrong, однако на самом деле Pinhead Gunpowder ненамного моложе самих Green Day. Группа появилась после того как ее участники после длительных играний панк-рока на квартире у одного из музыкантов решили объединиться в полноценную группу но не для концертной деятельности, а лишь для записи альбома — и произошло это в начале 1990 года. Постоянного проекта не получилось бы в любом случае, ибо тогда в Ист-Бэй у каждого панк-музыканта было по-крайней мере пять групп, в которых он играл.

Половина участников банды хотела назвать группу 50 Foot Hesher, но существовало и противоположное мнение в пользу названия Pinhead Gunpowder, которое и победило. В состав вошли Bill (бас), Billie (Joe Armstrong — гитара) Aaron Cometbus (ударные) и Mike (гитара). Последний покинул группу в 1994 году в пользу нового гитариста Jason. Все участники группы задействованы в певческих партиях, по их мнению каждый должен быть вокалистом в разных песнях, ибо это делает музыку более разнообразной и дает каждому почувствовать себя фронтмэном.

Неудивительно, что произведения Pinhead Gunpowder выходят на Lookout Records! — фирме, где издавались первые альбомы Green Day, и что также немаловажно, музыка Pinhead Gunpowder ни малейшим образом не отличается них, что вызывает у неосведомленной публики удивление — зачем Billie играть в двух совершенно одинаковых командах. Надобно заметить что он успел также отыграть в группах Lookouts Goodbye Harry и Blatz. Участие лидера Green Day в Pinhead Gunpowder не афишируется, ибо это проек чисто андеграундный и собирается оставаться таким до конца своих дней.

Дискография:

Fahizah EP 1995

Jump Salty 1995

Carry The Banner EP 1995

Goodbye Ellston Avenue 1997

Shoot The Moon 1999

Рекомендуемый альбом:

Goodbye Ellston Avenue

Black Francis (настоящее имя Charles Michael Kitteridge Thompson IV, год рождения 1965) изучавший антропологию в университете в Массачусетсе, в 1986 году внезапно осознал полную чепуховость этого занятия и сделал свою группу. В нее в первую очередь он затянул своего соседа гитариста Joey Santiago (10.06.1965) и переехал с ним в Бостон. Дабы найти бас-гитариста они поместили в газету обьявление о поиске музыканта для группы, работающий в "стиле Husker Du и Peter Paul And Mary Band". На него откликнулась лишь одна особа — басистка Kim Deal (10.06.1961, иногда зовущаяся Mrs. John Murphy), которая привела с собой барабанщика David Levering (6.12.1961). Группа начала репетиции, играя экспериментальную, хаотическую и шумную музыку в местных клубах. Команде было присвоено название Pixies благодаря Santiago, который попросту извлек его после копаний в словарях наугад. Вскоре демо-запись Pixies была разослана по всем мало-мальски пристойным звукозаписывающим фирмам. Одну копию ребята отдали менеджеру Throwing Muses, который отвез ее в офис британской альтернативной фирмы 4AD. Глава компании Ivo Watts-Russell недолго думая издал эти песни в виде мини-альбома 'Come On Piligrim', что весьма удивило музыкальную общественность, ибо музыка Pixies не очень вписывалась пост-панковые рамки традиционной продукции 4AD. ‘Come On Piligrim’, состоящий из полуакустических и полупанковых песен, часть которых была исполнена на испанском (Black как-то изучал испанский по программе обмена в Пуэрт-Рико) вызвал бурные аплодисменты в рядах музыкальных критиков, и провоцировал немало покупателей раскрыть свои кошельки, что привело его на вершину британских независимых чартов. Первый лонгплей 'Surfer Rosa' вышел в марте 1988, и к нему сразу же приклеили титул "андеграундная классика". На нем Pixies пошли вглубь своей жесткой, меланхолично-яростной музыки с сюрреалистическими текстами хромающими мелодиями и абстрактными структурами — кто-то из критиков заметил, что песни Pixies не имеют ни начала ни конца. Второй диск-гигант 'Doolittle' презентовал чуть менее панковый. но ничуть не менее возбуждающий материал, болтающийся из стороны в сторону в самом безразмерном диапазоне — от серф-попа до готики, от пост-панка до гранджа. Pixies стали первым американским альтернативным прорывом — альбом попал на восьмое место в британских национальных чертах и массы затрубили о новой музыкальной эпохе, которую из-за коммерческой неполноценности не смогли открыть Husker Du. Но эпоха на самом деле наступила лишь после распада Pixies и триумфа их гранджевых последователей во главе с Nirvana. Тем не менее в марте 1990 года критики из Rolling Stone назвали Pixies лучшей новой американской бандой. Забавно, но лишь Doolittle' оказался первым диском Pixies, изданным на родине группы в США.

В июне Kim Deal пустила в ход свой побочный проект Breeders, музыкально ни капли не отходящий от традиций Pixies, но дававший ей возможность реализовать собственный сочинительский талант. В проект вошли гитаристка Tanya Donnelly из Throwing Muses, басистка Josephine Wiggs из Perfect Disaster и единственный мужчинка Shannon Doughon для надзора за барабанной секцией. Британия встретила их грязный и местами жутковатый альбом 'Pod' двадцать вторым местом. Два месяца спустя на третьем месте забрезжил диск Pixies ‘Bossanova', выдержанный в стиле 'Doolittle', но страдающий явной нехваткой интересных мелодий и былого задора. В Америке альбом ждало лишь семидесятое место.

Группа, неожиданно протрезвев, посмотрела назад и осознала, что иногда стоит сделать шаг в обратном направлении. ‘Trompe Le Monde', названный критиками "металлическим альбомом Pixies" на самом деле оказался тяжелее и интенсивнее всего, что когда-либо делала группа, заставив слушателя вспомнить о панковых корнях всей современной альтернативной музыки. Британия благосклонно отнеслась к деформациям стиля Pixies и удосужила альбом седьмым местом, в то время как в США он еле-еле уложился в первую сотню.