В развитии архитектуры, отражающем природную цикличность рождения и умирания, балкон остается наиболее загадочно-уютной частью здания, создавая визуальную связь между внутренним миром обитания человека и внешней средой, сохраняющей особую петербургскую событийность.

Начало формирования стиля барокко относится к концу XVI века, когда на смену уравновешенному и рациональному в своей основе искусству Высокого Возрождения приходят экспрессивные, динамичные формы нового искусства. Наиболее краткое и емкое определение стиля дал автор «Жизнеописаний знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» Джорджо Вазари (1511–1574), назвавший его «прихотливым, причудливым, из ряда вон выходящим, новым». Современные словари указывают на происхождение слова «барокко» от португальского «baroco» – причудливый, неправильный, испорченный. Применительно к искусству XVII века им стали пользоваться только в конце XVIII века, когда отношение к искусству барокко изменилось и обозначение того или иного явления этим термином стало носить пренебрежительный оттенок. Лишь в XIX веке термин «барокко» стал общеупотребительным и утратил негативный характер.

Стиль барокко господствовал в западно-европейском искусстве на протяжении двух веков. Не даваясь в анализ региональных особенностей, можно отметить, что у барокко северных стран (Голландии, Дании, Северной Германии) более сдержанный характер, чем у барокко стран, расположенных на юге континента (Италии, Испании, Южной Германии).

С конца XVII века законодательницей архитектурной моды становится Франция, где при Людовике XIV складывается Большой стиль Короля-Солнца, соединивший в себе элементы классицизма и барокко. В творениях лучших мастеров Большого стиля органично сочетаются помпезная величавость и утонченное изящество.

В России стиль барокко приходит в начале XVIII века. Петр I, начиная строительство новой российской столицы, хотел придать ей облик европейского города. Поэтому на первом этапе Петербург проектировали и строили почти исключительно архитекторы-иностранцы. Выходцы из разных стран Европы, вместе со стилем барокко они принесли в русскую архитектуру и особенности своих национальных школ, но, как справедливо замечает И. Грабарь, их деятельность в Петербурге редко бывала продолжительной. Судьба итальянского зодчего Д. Трезини сложилась по-иному. Приглашенный русским дипломатом в Голландии Матвеевым, он вместе с мастеровыми людьми приезжает в Санкт-Петербург уже осенью 1703 года. Архитектор проработал в городе на Неве около 30 лет, создав архитектурные шедевры европейского уровня. Именно на его «образцовом» проекте дома «для именитых» (1716) можно увидеть изображение первого петербургского балкона. К сожалению, построек этого типа с трезиниевскими балконами не сохранилось, но получить о них представление можно по решеткам здания Двенадцати коллегий (1722–1732 гг., В.О., Менделеевская линия, 2).

Прежде чем перейти к рассмотрению балконов барокко, необходимо остановиться на общих принципах построения их ограждений. Создавая композиции балконных решеток, архитекторы обычно использовали такие элементы, как волюты и картуши, стилизованные раковины и акантовые листья. Часто в центр балконного звена они помещали изображение герба или вензеля владельца дома.

Технология изготовления барочных решеток оставалась практически неизменной на протяжении всего времени существования стиля. Бóльшая часть решеток изготовлялась кузнечным способом, т. е. из раскованных металлических полос собиралась композиционная основа будущей решетки сравнительно простого рисунка. На эту основу с помощью заклепок крепились рельефные детали, выполненные из мягкого «ковочного» железа в технике выколотки. Они имели сочную, выразительную пластику, и после их золочения решетка приобретала торжественный и праздничный характер.

Решетки балконов на здании Двенадцати коллегий полностью отвечают перечисленным особенностям барочных ограждений. Композиция фронтального звена строится вокруг расположенного в центре овала, заполнение которого на большинстве решеток к настоящему времени утрачено. Лишь на одном из звеньев в овале сохранился двуглавый орел – государственный герб России. К овалу примыкают валюты и петли, соединенные между собой через кольца и небольшие металлические шары. Кое-где на упруго изогнутых волютах еще держатся накладные акантовые листья. На торцевом звене небольшое центральное кольцо перекрыто крестообразной розеткой. Площадка и кронштейны балкона в первоначальном виде не сохранились. Во второй половине XIX века здание Двенадцати коллегий подверглось значительной реконструкции. Тогда же были заменены площадки балконов – теперь их поддерживает двутавровая металлическая балка, а конструкции кронштейнов скрыты гипсовыми лепными оболочками. Эти технические приемы стали применяться только во второй половине XIX века.

Два других здания с балконами, созданными в первой четверти XVIII века, находятся в Петродворце. Балконные ограждения дворца Марли (1720–1723 гг., арх. И.-Ф. Браунштейн) по стилистике очень близки к решеткам здания Двенадцати коллегий. Тот же овал в центре большого звена, только вместо орла в него помещена монограмма Петра I, а позолоченные одноглавые орлы расположены справа и слева от центра композиции. Отличается балкон дворца Марли и более сложной формой площадки, которая опирается на резные дубовые кронштейны.

По-своему уникальны балконы петергофского павильона «Эрмитаж». В январе 1724 года Петр I повелел сделать на строившемся павильоне два дубовых балкона, как на корабле «Ингерманландия». Ажурные деревянные решетки и дубовые кронштейны выполнили резчики Н. Севрюков и В. Кадников. Решетки вставлены в металлические рамы и закреплены в трехчастном звене балконного ограждения. Декоративные детали позолочены. Своеобразие этой решетки заключается в том, что резьбой по дереву искусно имитирован металл. Пластика решетки сочная, выразительная, гораздо объемная, чем на кованых решетках этого времени. По общему характеру деталей решетка предвосхищает литье из чугуна середины XIX века.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.