Христианское духовенство было готово уничтожить остальные карты «Великих Тайн», поскольку они считались средством передачи еретического учения, ненавидимого церковью. Другое их название, «Козыри» (trumps), имеет отношение к античной мистерии, которую римляне называли «triumph» и в которой рассказывалось о царе или другом обожествляемом герое. Сюжет мистерии был тесно связан с мифом о богине Иштар и ее умирающем и воскресающем супруге Таммузе…»
Кристофер Найт «Второй мессия».
Итак, расследование Найта показало, что Таро первоначально использовалось как набор семиотических картинок, за каждой из которых была своя история, и история эта была связана с аккадской религиозной школой. Заметьте себе, любезный читатель, если все это правда, то на дворе XIII век, Шумер погребен под метрами песка и глины, до времен Возрождения еще полтора века, а тогдашняя европейская элита – организованные и вооруженные ростовщики и банкиры, покрывшие весь Старый свет сетью филиалов – прецепторий, коих, по некоторым источникам, насчитывалось до девяти тысяч, тесно взаимодействующие с первыми флорентийскими банкирскими домами, такими как Барди, Гвиччардини, Фрескобальди, раскладывают на своих собраниях друг перед другом Великие Арканы Таро и не с целью погадать на судьбу, а вполне серьезно, рассказывая неофитам некую тайную, настоящую историю, скрытую от простых смертных, и ключевую роль в ней играет аккадская богиня Иштар и ее супруг Таммуз.
Здесь нужно отметить, что после ареста верхушки Ордена храмовников Филиппом Красивым, под пытками, тамплиеры сознались, что считают Христа пусть знатным, но рядовым, хотя и близким им иудеем, а более всего они чтут свою хозяйку Иштар и Иоанна Крестителя. Вот уж чудно – так чудно! Неужели эти люди, по сути, правившие миром на тот момент более ста лет, просто придумали себе экзотический культ? Отнюдь. Найт показал, что истоки могущества, знаний и богатства тамплиеров лежат в нахождении несколькими основателями ордена неких сокровищ и неких знаний, ждавших их под землей по праву наследного кровного родства с ессеями в Иерусалиме. По его словам, именно эти сокровища и свитки и являлись настоящей целью первого Крестового похода. Он описал характер их деятельности в Иерусалиме и подробно, с документами обосновал свою версию. Прошу заметить, никто его версию даже не пытался опровергать.
Связь рыцарей храма с самыми могущественными финансовыми кланами Флоренции прослеживается с самых первых их шагов – как утверждается (см., например, Пачкалов А.В. «Итальянские аристократические династии и их роль в становлении капитализма в Европе»(6)), уже упомянутая семья Фрескобальди непосредственно участвовала в финансировании крестовых походов. Именно в этом союзе следует искать источник зарождения идей по масштабированию бизнеса и превращению его в сеть прецепторий. Именно здесь скорее всего неграмотные мужланы в доспехах познакомились с кабалистикой, являвшейся подлинной идеологией финансистов уже тогда.
Таким образом, тамплиеры, вероятно с подачи каббалистов, помогавших с переводами и толкованием текстов, выстроили свою идеологию, систему своих знаний и убеждений – а для них религия и политика никогда не различались, как, впрочем, это было и ранее в Древнем мире – на давно забытом в тот момент культе Иштар, который опять ведет нас в Междуречье, во времена, отстоящие на 2-3 тысячелетия от рождения Христа. По каким-то, пока совершенно неясным для нас причинам, они считали ту историю важной, правильной и настоящей, достойной веры и передачи новичкам под страхом острого конфликта с Папой и страшного обвинения в ереси. И история эта была, словно в немых комиксах, скрыта в 22 Великих Арканах Таро, к счастью, имеющих последовательную нумерацию.
«Принцип, лежащий в основе Старших Аркан, аналогичен ленте Мебиуса, необыкновенно простой двумерной фигуре с одной поверхностью. Ленту Мебиуса можно сделать из длинной полоски бумаги, перевернув один ее конец на сто восемьдесят градусов и приклеив к другому. Поверхность такой ленты не имеет конца (она замкнута), и эта напоминающая восьмерку фигура раньше использовалась как символ смерти и воскрешения, а похожий на нее математический знак обозначает «бесконечность» – там же (5).
Этот расклад напоминает не только ленту Мебиуса или зубчатую передачу. Указание на привязку к самым видимым на Земле небесным телам явно намекает на календарь и на временные циклы небесных тел и их связь с земными событиями. Но подробнее о природе такой связи мы поговорим позднее. В любом случае, это менее всего напоминает христианский символизм, как правило передающий статичную картинку.
«Первый цикл представляет собой солнечную сферу дневного света и состоит из последовательности карт от «Шута» (численное значение 0) до «Отшельника» (численное значение 9), которые разложены по часовой стрелке и смотрят наружу, символизируя обычный мир, который виден всем. Десятая карта, «Колесо Фортуны», служит мостом во второй круг, или лунную сферу, где карты смотрят внутрь, символизируя внутренний путь тайного учения, проходящий от «Справедливости» к «Страшному Суду». Последняя карта, «Мир» (численное значение 21), возвращает нас в первый круг, иллюстрируя, как тайное учение связано с обычным миром…
Колода карт Таро была придумана тамплиерами как средство обучения новообращенных, не вызывающее подозрений у церкви, и была запрещена римско-католической церковью после уничтожения ордена.» – резюмирует Найт(5).
В ночь ареста тамплиеров их корабли, пришвартованные в парижском порту, снялись с якоря и ушли, как установил Найт, в Шотландию. «Старые деньги», как называют найденные и многократно преумноженные храмовниками сокровища, не могли пропасть без дела, и они проявят себя в городах-государствах северной Италии, во Флоренции и Милане, которые после чумного и кризисного «бутылочного горлышка», пройденного Европой в XIV веке, станут лидерами экономического развития и культурного Возрождения, центрами международной торговли и первых в мире мануфактур, но там откроются и тайные клубы, где с новой силой будут проповедоваться учения, далекие от католического христианства…
Пока что мы говорили о вещах, относительно известных в интересующихся кругах. Сойти на terra incognita автора подтолкнула замечательная видеолекция скандально известного эксперта по живописи Возрождения и ее связью с историей элит О. Насобина о картине средневекового художника С. Боттичелли «Паллада и Кентавр», ее вы без труда найдете в Сети (7).
Итак, картина написана итальянцем Сандро Боттичелли в 1483 году по заказу главы Флорентийской республики Лоренцо Медичи. Сейчас хранится в галерее Уффици, Флоренция. Работа немаленькая – 207х148см.
Надо понимать, что в тот момент такие вещи писались не для всеобщего обозрения. Ей предназначено было висеть в фамильном дворце, где, с одной стороны, она являлась бы изюминкой изысканного интерьера знати, вновь почувствовавшей вкус к прекрасному, а с другой, ее бы не видели лишние глаза. Это накладывало на задание художнику некоторые требования. Нужно было, чтобы люди знающие очень хорошо угадывали аллюзии, а невежи видели перед собой совершенно непонятный сюжет. Одним словом, чтобы картина показывала не то, что на ней написано.
Поэтому и получается так, что хотел показать мастер, официальные искусствоведы толком не знают, и потому отделываются пассажами о манифесте гуманизма Возрождения.
Что же тут изображено? Рыжеволосая женщина с венцом придерживает одной рукой стоящую тяжелую алебарду. Второй рукой она держит за голову бородатого кентавра с луком и колчаном стрел. Женщина одета в свободное легкое одеяние, украшенное эмблемой Медичи.
