Annotation
Книга знакомит с ведущими жанрами вокальной полифонии — мессой, мотетом, многоголосной песней (chanson, Lied, Quodlibet) и мадригалом,— с основными этапами их развития в XV—XVI веках и краткой предысторией в предшествующие столетия. Работа состоит из текстовой части и нотного приложения, включающего яркие художественные образцы полифонического искусства западноевропейских мастеров различных национальных школ. Для студентов музыкальных вузов.
ОТ АВТОРА
ВВЕДЕНИЕ
I. MECCA
II. МОТЕТ
III. МНОГОГОЛОСНАЯ ПЕСНЯ И МАДРИГАЛ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Нотное приложение
1. Гильом де Машо. Месса “Notre Dame“. Kyrie I
2. Джон Данстейбл. Месса “Rex seculorum“. Sanctus
3. Джон Данстейбл. Kyrie
4. Гильом Дюфаи. Gloria “ad modum tubae“
5. Гильом Дюфаи. Месса “Ave Regina caelorum“. Kyrie I
6. Йоханнес Окегем. Месса “Prolationum“. Kyrie I
7. Йоханнес Окегем. Месса “De plus en plus“. Kyrie
8. Якоб Обрехт. Месса “Je ne demande". Kyrie I
9. Якоб Обрехт. Месса “Malheur me bat“. Kyrie I
10.Якоб Обрехт. Месса “Sub tuum praesidium“. Kyrie I
11. Жоскен Депре. Месса “Malheur me bat“. Kyrie I
12. Жоскен Депре. Месса “Hercules dux Ferrariae“. Sanctus
13. Жоскен Депре. Месса “L’homme armé" (sexti toni). Agnus
14. Пьер де Ла Рю. Месса “L’homme armé“. Kyrie II
15. Пьер де Ла Рю. Месса “Ave Sanctissima Maria“. Sanctus
16. Марбриан де Орто. Месса “Mi-Mi“. Agnus
17. Людвиг Зенфль. Месса “Dominicales L’homme armé“
18. Пьер Мулю. Месса “duarum facierum“. Sanctus
19. Орландо Лассо. Месса “Je suis' déshéritée“. Kyrie
20. Палестрина. Месса “Repleatur os meum“. Kyrie I
21. Палестрина. Месса “Già fu chi m’ebbe cara“. Benedictus
22. Палестрина (?). Mecca “Canonica“. Sanctus
23. Палестрина. Месса “Sine nomine“. Kyrie
24. Паоло Агостини. Месса “Sine nomine“. Et resurrexit
Дополнение
II. МОТЕТЫ
26. Гильом де Машо. Omnes speciosa — О series — Quant
27. Джон Данстейбл. Veni, Sancte Spiritus
28. Джон Данстейбл. Alma Redemptoris mater
29. Джон Данстейбл. Nesciens mater
30. Гильом Дюфаи. Apostolo glorioso — Cum tua doctrina — Andreas
31. Гильом Дюфаи. Inclita stella maris
32. Гильом Дюфаи. Ave Regina caelorum
33. Якоб Обрехт. Beata es, Maria
34. Луи Компер. Omnium bonorum plena
35. Жоскен Депре. In festo SS. nominis Jesu
36. Жоскен Депре. Alma Redemptoris Mater — Ave Regina coelorum
37. Пьер де Лa Рю. Ave Sanctissima Maria
38. Орландо Лассо. Creator omnium Deus
39. Орландо Лассо. Sancta Maria
40. Орландо Лассо. Exsultet coelorum
41. Палестрина. Ascendens Christus
42. Палестрина. Tribularer si nescirem
43. Палестрина. Haec dies
III. МНОГОГОЛОСНЫЕ ПЕСНИ И МАДРИГАЛЫ
44. Гильом де Машо. Ле „De confort“
45. Гильом де Машо. Рондо “Ma fin est mon commencement“
46. Гильом Дюфаи. Рондо “Bien velgnes vous“
47. Гильом Дюфаи. Рондо “Resvelons nous — Alons ent bien“
48. Жиль Беншуа. Рондо “De plus en plus“
49. Хуан Гизегем. De tous biens pleine
50. Антуан Бюнуа. Je ne demande
51. Аноним. Il sera pour vous conbatu — L’ome armé
52. Йоханнес Окегем. Malheur me bat
53. Жоскен Депре. Plus nulz regretz
54. Жоскен Депре (?). Petite camusette (à 3)
55. Якоб Жакотен. Je suis déshéritée
56. Пьер Кадеак. Je suis déshéritée
57. Клеман Жанекен. Si vous l’aves rendes
НЕМЕЦКАЯ LIED И QUODLIBET
58. Освальд Волькенштейн. Lied
59. Генрих Финк. Auf gut gelück
60. Генрих Изаак. Ich stund an einem Morgen
61. Аноним. Elslein, liebstes Elselein
62. Людвиг Зенфль. Kein Adler — Es taget — Ich stund
63. Людвиг Зенфль. Entlaubet ist der Walde
64. Сикст Дитрих. Vater unser im Himmelreich
65. Матиас Грайтер. Quodlibet
66. Леонард Хайденхаймер. Quodlibet
67. Аноним. Quodlibet
ИТАЛЬЯНСКИЙ МАДРИГАЛ
68. Франческо Ландини. Si dolce non sono
69. Киприан де Pope. Ancor che col partire
70. Орландо Лассо. Come lume di notte in alcun porto
71. Орландо Лассо. Come la cera al foco
72. Лука Маренцио. Occhi lucenti e belli
73. Джезуальдо ди Веноза. Beltà, poi che t’assenti
74. Клаудио Монтеверди. T'amo mia vita
Указатель
СПИСОК УСЛОВНЫХ СОКРАЩЕНИЙ
ЛИТЕРАТУРА
ИСТОЧНИКИ ПРИМЕРОВ НОТНОГО ПРИЛОЖЕНИЯ
ПЕРЕВОДЫ НАЗВАНИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ СОЧИНЕНИЙ[84]
notes
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
Московская государственная консерватория имени П.И. Чайковского
КАФЕДРА ТЕОРИИ МУЗЫКИ
Н. СИМАКОВА
Вокальные жанры эпохи Возрождения
Издание второе, дополненное и исправленное
МОСКВА
2002
ББК 78. 072
С 37
Рецензент — доктор искусствоведения профессор Т. Н. ЛИВАНОВА
Симакова Н.
С 37 Вокальные жанры эпохи Возрождения. М.: Московская государственная консерватория им. П.И. Чайковского, 2002. 362 с., нот.
Книга знакомит с ведущими жанрами вокальной полифонии — мессой, мотетом, многоголосной песней (chanson, Lied, Quodlibet) и мадригалом,— с основными этапами их развития в XV—XVI веках и краткой предысторией в предшествующие столетия.
Работа состоит из текстовой части и нотного приложения, включающего яркие художественные образцы полифонического искусства западноевропейских мастеров различных национальных школ.
Для студентов музыкальных вузов.
ISBN 5-89598-109-7
© H.A. Симакова, 2002
© Московская государственная консерватория им. П.И. Чайковского, 2002
ОТ АВТОРА
Современная музыкальная практика в своем постоянном, извечном стремлении к развитию и обновлению не перестает обращаться к опыту старых веков. Она видит в нем немалые ресурсы для расширения и обогащения своей выразительной сферы образного содержания, для совершенствования техники письма, пополнения ее забытыми «секретами» творчества, приемами работы с музыкальным материалом.
Необходимость более вдумчивого отношения к музыке прошлого — в том числе XV—XVI веков, более детального и основательного изучения наследия ее выдающихся мастеров, рассмотрения вопросов, связанных с эволюцией музыкального языка, жанров, форм, — очевидна. Этого требует все усиливающийся в наши дни интерес к искусству средневековья и Возрождения, что проявляется в содержании концертных программ, в количественно возросшем числе ансамблевых и хоровых коллективов, исполняющих старинную западноевропейскую музыку. Обращение к ней — не просто дань уважения высочайшим культурным ценностям прошлого, но и результат духовной потребности современного человека в общении с возвышенными образами спокойного созерцания и раздумья, изящества и совершенства, получающими воплощение в красоте многоголосных звучаний, в особой логике музыкального выражения, в стройности музыкальных форм.
