Орлов, работавший сторожем в типографии "Искра революции", как-то раскрыл готовившийся к выходу в свет сборник "Песня, ставшая правдой" и, прочитав тексты, выдающиеся по бездуховности, тупости, трафаретности, решил переложить весь этот ужас на невероятно красивую, эстетически совершенную музыку. Так возникла программа, позже записанная как магнитофонный альбом "Родина". Ее премьера состоялась в канун 1986.
Последующие циклы "НК" создавались на тексты Орлова и Андреева. За "Северным путем" (1986) последовали "Птицы-гиганты" (1986), "Королевская охота" (1987), "Волшебные земли", "Бизнес" и "Голова в пространстве" (1988), "Железобетон" (1989). Каждый из них является шагом к освоению новой эстетики, новых стилей. Сегодня в группе помимо Орлова, Андреева, Баранова и Цветкова — К. Смирнов (клавишные), И. Андреева (саксофон), В. Гуськов (гитара) и А. Хуторовский (тромбон).
Магнитофонные альбомы: Родина, 1986; Северный путь, 1987.
Т. Диденко
Нова генерація (Украина). 1986 — рубеж, с которого стартовало новое поколение (нова генерація) украинских рок-музыкантов, практически не связанное традициями с предшествующими поколениями рок-музыки. Сказалась временная пауза и, главное, — различие истоков. Катализаторы современного развития украинского рока: многообразная информация о западной рок-культуре (большинство новобранцев — завсегдатаи пластиночных тусовок) и растущая популярность отечественных (прежде всего ленинградских) рок-групп.
Украинский фольклор на первом этапе большой роли в развитии НГ не играл, хотя позже ситуация изменилась. Кроме того, новое поколение активно заявило о себе как о явлении социальном. Сказалась и новизна общественной ситуации — рок, как молодежное движение, стал частью процесса перестройки. Рок-клубы, другие рок-объединения возникли по всей Украине почти одновременно, но темпы развития инфраструктуры НГ в разных регионах различны. Однако объединения пережили период конфронтации с местными органами культуры, комсомола, концертными организациями.
Киев. Рок-клуб при ДК завода "Большевик" создан в февр. 1987 решением сверху, после городского фестиваля "Дебют-86” и концерта групп "Эдем" и "Квартира № 50". Кроме этих групп основой клуба стали "След" и "Коллежский Асессор". РК явился своеобразной формой легализации самодеятельных рок-групп. Узаконив их право на жизнь, он не сумел предоставить им средства к существованию и развитию. Мешал и бюрократический стиль работы многочисленных функционеров. В клубе преобладали группы хард-энд-хэви. Лидер РК — "Эдем" (В. Лукьянов), играющий трэш-метал.
В февр. 1988 из РК вышли группы, альтернативные хард-роковым, — "Коллежский Асессор" и "Вопли Видоплясова". По инициативе довольно популярной в то время в К. группы "Вавилон” (позднее — "Раббота Хо") создается творческое объединение 3 неметаллических киевских групп "Рокъ-Артель" при обществе "Эксперимент" (Московский РК ЛКСМУ). 1988 был для объединения успешным. Благодаря яркой самобытности и творческому потенциалу входящих в него групп, энергии администраторов К. закрепился в "большой четверке” отечественного рока, присоединившись к Ленинграду, Москве и Свердловску. Удачные выступления "Коллежского Асессора" на фестивалях в Харькове и Запорожье, "Рабботы Хо" в Западной Украине, Владивостоке, на фестивале "Литуаника-88" в Вильнюсе, участие "Воплей Видоплясова" во французском телефильме "Рок в СССР" и международном фестивале "Рок-форум-88" в Вильнюсе сделали "РА" имя. Специалисты заговорили об украинском панке. Сыграли свою роль рукописные издания объединения "Гучномовець" и "Раnок" (ред. Н. и Т. Ежовы), а также альтернативный "Субъектикон".
Одновременно с "РА” при "Эксперименте" возникла и организация околороковой тусовки — "Музыкальная Гостиная" (председатель А. Литовка), оказывавшая посильную помощь в организации концертов. К концу года возникло ощущение, что "РА", добросовестно потрудившись на общее дело, стала превращаться в объединение формальное. Повзрослевшие группы могли дальше работать самостоятельно.
Харьков. "Есть упоение в бою", — сказали себе харьковские рокеры, ввязываясь в затяжную конфронтацию с городским официозом. Конфликтующие стороны предавали друг друга анафеме, и со стороны казалось, что они находят в этом занятии удовольствие. Но официозу было легче — он удачливо срывал концерты, а неформалам приходилось ограничиваться жалобами в еженедельнике "Собеседник" или молодежной передаче "Взгляд". Тем не менее рок-клуб (председатель А. Мартыненко) существовал с 1986 (заметную роль в нем играли n деятели неформальной тусовки), имел свой неофициальный печатный орган — "Рок-курьер" (ред. С. Олейник).
Воинственный харьковский рок с самого начала отличало стилевое разнообразие: "Утро" играли психоделик, "Противовес" — рок-н-ролл, "Шок" — сплав арта и харда, "Фабрика" — напористый пост-панк с ленинградским акцентом, "ГПД" — хард. Все группы много гастролировали, но известность за пределами Украины получили только "Утро” и "ГПД".
А борьба тем временем шла своим чередом. В атмосфере военных действий прошел I Харьковский рок-фестиваль в янв. 1988. По мнению его участников, главное в нем было то, что он состоялся. Фестиваль стимулировал рождение многочисленных новых групп.
Львов. Ситуация в бывшей столице Галиции сложилась, пожалуй, наименее благоприятно для местных рок-музыкантов. Кроме традиционной конфронтации с официозом, который в Л. очень активен, рок-движение было ослаблено отсутствием внутреннего единства. Поэтому альтернативная "Ассоциация рок-музыкантов" (председатель Ю. Перетятко), разъедаемая междоусобицами, не смогла удовлетворить интересы всех своих членов. Общая с другими регионами проблема отсутствия концертной аппаратуры усугубилась дефицитом концертных площадок. Эпизодические наезды ленинградских и московских групп (в основном филармонических) положения не изменили, и рок-движение в Л. так и не обрело динамичности. Большинство львовских групп играли хард-энд-хэви ("В. Б. С. У.", "ДТР", "999"), но подняться выше уровня локальной популярности не смогли, прежде всего из-за отсутствия оригинальных идей. Перспективными воспринимаются более интеллектуальные, тяготеющие к панку "Оркестр Деда Мазая" и "Группа Пластической Мистификации”, экспериментирующая с формой хэппининга и связанная с объединением львовских художников "Центр Европы". (Осенью 1988 "В. Б. С. У.", "999" и "ГПМ" вступили в киевское общество "Эксперимент".) За пределами Украины прославились только "Братья Гадюкины" и их "сестричка" Вика Врадий.
Днепропетровск. Сформировавшийся, довольно активный рок-клуб быстро перешел на хозрасчет. Несмотря на это, как и на вполне приличный исполнительский уровень, его рок-группы не получили всесоюзной известности. Причина прежде всего в их вторичности: слишком ясной ориентированности на ленинградскую школу и филармонические стили (группы "Ток", "Ключи к Замкам"). Наиболее известная хард-роковая команда "Зимний Сад" перебазировалась в Киев и перешла в профессионалы.
В. Иванов
Новая волна. НВ советского рока запоздала года на 3–4 по сравнению с западной, однако точно совпала с утверждением рока на профессиональной сцене. Можно с уверенностью сказать, что она явилась реакцией нового поколения наших рок-музыкантов не только на отсталость традиционных стилей, но и на появление некоей хорошо материально обеспеченной рок-элиты.
