Дорогой читатель, в этой книге я собрала самые главные знания про цвет и свет: исторические факты, правила выбора, закономерности сочетания и подсказки от разных специалистов в виде интервью. Я собрала рекомендации только тех моих партнёров (прекрасных экспертов по цвету или свету), которые сами живут в счастливом пространстве своего дома, потому что любят и умеют его создавать.

Приглашаю вас в путешествие по главам моей книги, чтобы проникнуться колористикой и светодизайном, узнать основные правила, получить множество подсказок и смело создавать счастливое пространство для себя и своих любимых близких людей.

Психология, согласно словарю Ожегова, по одному из значений – совокупность психических процессов, обусловливающих какой-нибудь род деятельности.

Освещение и цвета дома сильно влияют на эти психические процессы.

Сначала люди определяли ЦВЕТ как специальное вещество, далее его считали разновидностью света. Потом под цветом подразумевали ощущение света, который воспринимает наш глаз и передаёт в мозг. Было даже время, когда цвет считали чем-то типа плёнки, которая покрывает предметы и живые вещества.

«Например, латинское слово “color”, от которого произошли обозначения цвета в итальянском, французском, испанском, португальском и английском языках, принадлежит к тому же многочисленному семейству слов, что и глагол “celare”, то есть “облекать”, “маскировать”, цвет – это нечто скрывающее, маскирующее. Это нечто материальное, как вторая кожа или оболочка, скрывающая тело», – писал Мишель Пастуро.

В эпоху Античности Аристотель провозгласил цвет как преломление солнечного света, когда он касается предмета. Он создал хроматическую шкалу, в которой выстроил тона от светлых к тёмным. В шкале Аристотеля было всего 6 цветов: белый, жёлтый, красный, зелёный, фиолетовый, чёрный.

Уже позднее Ньютон разложил солнечный свет на разноцветные лучи и создал цветовой спектр. Его открытие дисперсии света в виде радуги стало рубежным событием.

«”Что означают слова ‘красный’, ‘жёлтый’, ‘синий’, ‘зелёный’?” – при ответе, мы, конечно, сможем сразу же указать на предметы соответствующих цветов. Но наша способность объяснить значение данных слов этим и исчерпывается» (Bemerkungen über die Farben, I, 68). Цвет был и остаётся частью восприятия окружающего нас пространства и источником самых разных наших эмоций. Три необходимых составных части любого цвета: источник освещения, сам объект и органы наших чувств – глаза и мозг. «Цвет, на который никто не смотрит, – это цвет, которого не существует», – утверждал Гёте ещё в 1810 году, в третьей части своего знаменитого «Учения о цветах». Эмоции, которые вызывает цвет, сильно зависят от общества, культуры, традиций, тенденций и вкусовых предпочтений. Даже объяснить определённый оттенок мы можем только через описание нашего отношения к определённым объектам.

В различных сообществах один и тот же цвет вызывает совсем непохожие чувства и отличные символики, это так называемые «культурные коды».

Язык цвета люди использовали с давних времён, связывали его с небесными телами, явлениями природы, мифологией. С помощью цвета было удобно передавать информацию о социальном статусе и своём отношении к нему. Например, цветом королей долгое время считали пурпур. Причина была в дорогостоящем сырье этого красителя. Исторически красный и алый были активно использованы в геральдике. Красный ассоциируется с кровью и сражениями, поэтому его стали использовать в военной и революционной символике. Об особенностях красного и всех других базовых цветов я подробно пишу в части 2, в главах с 5 по 8.

В дизайне интерьера оттенки красного, оранжевого и жёлтого следует использовать очень осторожно и тщательно продумывать оптимальные пропорции этих цветов. Необходимо учитывать, что красный и его полутона могут вызывать агрессию, а оранжевый – будоражить.

Ближайший цвет к оттенку солнечных лучей – конечно, жёлтый.

Интересно, что во времена Средневековья для дворян существовал специальный регламент по количеству жёлтых деталей туалета. Носить одежду цвета солнца могли только богатые и знаменитые граждане, ведь жёлтый считался цветом «духовного озарения». Про «ловушки» жёлтого в интерьере я подробно рассказываю в Главе № 6.

К самым природным оттенкам относят все разновидности зелёного цвета.

С точки зрения психологии, этот цвет символизирует достижение гармоничного умиротворения и целостности. Но не все его оттенки способствуют спокойствию и умиротворению. Маркетологи считают зелёный «цветом тревожного ожидания». Некоторые его полутона могут вызывать отторжение у целеустремлённых людей. Я была удивлена, когда узнала, что «темно-зелёный» даже считается траурным у мусульман, а «исламский зелёный», наоборот – символом райских садов и изобилия.

Во многих культурах синий вызывает ассоциации с покоем и бесконечностью звёздного неба. Известное выражение «голубая кровь» рассказывает о знатном происхождении.

В геральдике оттенки синего выступают символом благородства. Густые оттенки синего в интерьерах чаще выбирают люди, нуждающиеся в расслаблении и покое. Помню из своего детства лечебные «синие лампы». Медики доказали, что определённая длина волны соответствует такому оттенку синего цвета, который способствует выздоровлению людей при заболеваниях эндокринной системы и хорошо прогревает при простудах.

Наиболее таинственный и противоречивый – фиолетовый. Он может символизировать тайные обряды и магические традиции или вызывать ассоциации с легкомысленным поведением. Оттенки фиолетового часто выбирают смелые креативные личности, способные на иррациональные поступки.

Все цвета можно разделить на цветную и чёрно-белую гамму, или, по-другому – на хроматическую и ахроматическую.

Подробно об этом можно прочитать в главе 3.

В интерьерах, основу которых составляют оттенки серого (от чёрного до белого), можно достичь красивой выразительности с помощью текстуры, фактуры, формы и графики.

Чёрный цвет символизирует отсутствие информации, он готов в себя поглотить все чувства и никакого влияния на психику не оказывать. В восточных традициях заложен другой «культурный код», и ту же самую смысловую нагрузку «информационного вакуума» несёт белый. Именно в кипенные одежды там облачаются люди во время траура и переосмысления своих новых путей. В противоположность им, у привыкших к ярким цветам народов Африки не возникает потребности облачения в чёрный ни во время трагедий, ни в период пубертата. Одетый в ахроматическую одежду африканец может почувствовать себя настолько несчастным, что даже впасть в депрессию.

Во время обучения в МИСИ (Московском инженерно-строительном институте) я часто общалась с африканскими студентами, с удовольствием разглядывала их пёстрые наряды и слышала их сетования, что в Москве не хватает насыщенных цветов, страстных танцев и солнечного света. Выходцы из Африки стены своих домов тоже делают сочных оттенков и наполняют большим количеством активных графических рисунков.