частично в рукописях, а более полно — в звукозаписи авторского исполнения. Кроме кантаты существовал замысел сочинения под следующим названием: «Четыре эпиграммы: для баса соло, смешанного хора и симфонического оркестра» (см.: ПСП, № 60). Представленный в этой тетради план кантаты совмещает некоторые названия, которые в нотах существуют раздельно (ср. план кантаты «Бич Ювенала» в ПСП, № 59 с планом «Четырех эпиграмм»). Сопоставляя с текстами в нотах, можно в основном представить, какие стихотворения Свиридов положил в основу данного плана: «Бич Ювенала» — «О муза пламенной сатиры...»; Графиня Орлова — «Благочестивая жена душою Богу предана...»; «Три цензора» — «Тимковский царствовал...»; из Четырех эпиграмм здесь представлены: «Булгарин» — «Не то беда, что ты поляк...»; «Царь Александр №› — «Воспитанный под барабаном...». Единственную загадку представляет собой четвертый номер: Уваров — «Вот злодеев покровитель...». То ли это ошибка памяти, то ли мы имеем дело с какой-то редакцией поэтического текста, так как у Пушкина есть эпиграмма на кн. А. Н. Голицына, начинающаяся следующей строкой: «Вот Хвостовой покровитель...», но нет ни эпиграммы на С. С. Уварова, ни текста, начинающегося строкой: «Вот злодеев покровитель...» (Кстати сказать, в Четырех эпиграммах Свиридов намеревался использовать именно подлинный пушкинский текст.) 7 Один из вариантов циклического произведения для баса с симфоническим оркестром под названием «Из Пушкина» (см.: ПСП, № 227). В основе поэтических текстов лежат следующие стихотворения: «Старость»: «Поредели, побелели кудри —Й честь главы моей...»; «Гробница Кутузова»: «Перед гробницею святой...»; «Памятник»: «Я памятник себе воздвиг нерукотворный...»; «Вечер у сводни»: «Сводня грустно за столом...». Скорее всего, это наметки плана совершенно неизвестного сочинения для меццо-сопрано с оркестром. ” Точно так же это один из вариантов плана какого-то большого сочинения для двух солистов, хора и оркестра. Имеется в виду цикл романсов для голоса в сопровождении фортепиано на слова А. С. Пушкина (1935). ' «Поэма памяти Сергея Есенина» для тенора, смешанного хора и большого симфонического оркестра на слова С. Есенина (1956). '’ Юрочка— Г. Г. Свиридов, сын Г. В. Свиридова (см. также примеч. 54 к Тетради 1972—1980). У Г. Г. Свиридова была болезнь почек (пиелонефрит), последние годы он преподавал в Японии, многое сделал для пропаганды творчества своего отца. Сын скончался от сердечной недостаточности за неделю до смерти отца. Георгий Васильевич, сам бывший уже при смерти и последнюю неделю находившийся почти без сознания, так и не узнал о смерти сына... '’ Его Святейшество Святейший Патриарх Московский и всея Руси Алексий П, в миру Алексей Михайлович Ридигер (р. 1929). Его Святейшество знал Свиридова лично, общался с ним, ценил его как творца, мыслителя. После кончины композитора Его Святейшество отслужил панихиду по нему в храме Христа Спасителя. Я бесконечно благодарен Его Святейшеству за то, что он удостоил благословения подготовку и выход в свет 21-го тома Полного собрания сочинений Г. В. Свиридова, посвященного последнему сочинению композитора — хоровому циклу «Песнопения и молитвы». См.: Первосвятитель. Посвящается 10-летию Патриаршей интронизации и 50-летию священнослужения Святейшего Патриарха 530

Московского и всея Руси Алексия П. — М.: Международный православно-просветительский центр при Московской патриархии, 2000. “ Иоанн, митрополит Ленинградский и Ладожский, в миру Иван Матвеевич Снычев (1927—1995). В моей памяти остался эпизод встречи митрополита Иоанна со Свиридовым в Большом зале Филармонии, куда я пригласил иерарха на петербургскую премьеру «Песнопений и молитв» в 1993 г. Концерт проходил в рамках Пасхального фестиваля, который митрополит благословил, в том числе и заключительный концерт духовной музыки в Казанском соборе, что было необычным делом на Руси... После исполнения «Песнопений и молитв» состоялся довольно продолжительный разговор, в котором митрополит высказал свое отношение к новому произведению, свое представление о традиции церковно-певческого искусства. Помню, что владыка выговаривал композитору за то, что он отступил от правила сохранения неизменными литургических текстов, за неправильные ударения в некоторых словах. Не думаю, что со всем, о чем говорил митрополит, композитор был согласен. Тем не менее Свиридов относился с большим почтением к митрополиту Иоанну, его воззрениям, разделял его озабоченность судьбой православия в России. '" Эльза — жена Г. В. Свиридова Э. Г. Свиридова. См. о ней примеч. 74 к Тетради 1972- 1980. ® Имеется в виду публикация статьи Ольги Томпаковой «Иду сказать людям, что они сильны и могучи...». Учение А. Н. Скрябина и современные ему философы //Музыкальная академия. - 1993. — № 4. - С. 180- 185. Фотография: портрет рыцаря Жиля де Пре (5$1с!) помещена на с. 182. " Ю. И. Селезнев (1939—1984) скончался от сердечного приступа в номере гостиницы во время командировки в ГДР. Ю.И. Селиверстов (1940—1990) — тоже от сердечного приступа во время купания в Черном море. ' Имеется в виду двухтомник «...Из русской думы». — М.: Роман-газета, 1995. В книгу вошли портреты и фрагменты из писем, рецензий, литературных произведений и научных трудов А. С. Пушкина, П. Я. Чаадаева, Н. В. Гоголя, Ф. И. Тютчева, Ф. М. Достоевского, М. П. Мусоргского, Л. Н. Толстого, А. А. Блока, С. А. Есенина, А. А. Григорьева, И. С. Аксакова и других выдающихся русских писателей, мыслителей. В московской квартире Свиридова сохранились портреты самого Георгия Васильевича и В. А. Гаврилина, выполненные Ю. И. Селиверстовым. '’ Во Второй симфонии Шостакович использовал слова А. Безыменского. См.: Вторая симфония, «Посвящение Октябрю» с заключительным хором на слова А. Безыменского. Для оркестра и хора. Си мажор. Одночастная. Соч. 14 (1927). В Третьей симфонии — слова С. Кирсанова («В первое, первое мая брошен в былое блеск...»). См.: Третья симфония. «Первомайская» с заключительным хором на слова С. Кирсанова. Для оркестра и хора. Ми-бемоль мажор. Одночастная. Соч. 20 (1929). Насколько известно, у Шостаковича на слова М. Светлова есть всего лишь Две песни для голоса с ф-но («Колыбельная» и «Фонарики»), соч. 72 (1945). Последняя песня была использована Шостаковичем в его оперетте «Москва, Черемушки» (1958). Поэтому в данном случае высказывание Свиридова, что Светлов — поэт Шостаковича, явно не точное, пристрастное. Что касается ранних симфоний, то известно, что Д. Д. Шостакович сам считал их не столь удачными, чисто экспериментальными сочинениями. 531

2 ’ Фэкс — Фабрика экспериментального актера, открытая Г. Козинцевым и Л. Траубергом в Ленинграде в 1920-е гг. Актеры, обучавшиеся на этой фабрике, назывались фэксами. (Сам Георгий Васильевич в 1930-е гг. был большим поклонником «левого» искусства, а что касается опер Шостаковича, то он знал их хорошо и память о них пронес через всю свою жизнь. В одном из многочисленных разговоров на эту тему (примерно в середине 1980-х), Свиридов со вкусом и энтузиазмом говорил о блестящей оркестровке «Носа» (в это время он вновь вернулся к изучению партитуры оперы), о комических же эффектах говорил с легкой, безобидной усмешкой, как о своеобразном проявлении неуемной молодости Шостаковича. Оперу «Леди Макбет Мценского уезда» Свиридов знал не просто очень хорошо, а досконально, играл страницами из нее наизусть и отмечал все достоинства и недостатки первой редакции. Он ценил спектакль в МАЛЕГОТе, считая его лучшим, находя в нем большее соответствие сценического воплощения «натурализму» самого замысла. Кстати сказать, он считал более удачными, соответствующими стилю музыки либретто и литературный текст первой редакции, отмечая при этом в ней перегруженность оркестровой партии. Между прочим, я запомнил из его слов, что относительно партии ударных в «Носе» Дмитрий Дмитриевич обращался к Самосуду и дирижер дал дельные советы, которыми Шостакович воспользовался. Нравственное осуждение содержания оперы «Катерина Измайлова» у Свиридова на склоне лет имеет свою культурную традицию, восходящую в конечном итоге к христианской морали, которой была пропитана великая русская культура, взрастившая Свиридова. Но были и другие влияния. Примечательно в этом смысле употребленное здесь выражение «цинизм». Именно этим словом охарактеризовал Б. В. Асафьев представленные на экзамене по композиции в 1935 г. ранние фортепианные прелюдии Свиридова, отмечая влияние на юного композитора молодого Шостаковича. (Об этом после экзамена рассказал Юрию Свиридову декан теоретико-композиторского отделения Центрального музыкального техникума С. Н. Богоявленский.) Как мне рассказывал сам Свиридов, Асафьев и В. В. Щербачев относились к творчеству Шостаковича достаточно критически, если не сказать ревниво. Они надеялись, что лидером новой русской музыки станет ученик В. В. Щербачева Гавриил Попов, ровесник Шостаковича. Шостакович же был, как известно, учеником М. О. Штейнберга. В противостоянии Штейнберга и Щербачева отразилась долгая, незатухающая борьба двух школ, двух направлений, возникших в Петербурге еще на заре ХХ в., продолжавшаяся после революции. Это противостояние образовало полюса напряжения в ленинградской музыкальной жизни в целом, и, между прочим, эта соревновательность и создавала условия для прогресса, обеспечивала движение вперед. Это очень важно для понимания истории советского периода русской музыкальной культуры, так как до сих пор известные критические замечания Асафьева в адрес Шостаковича пытаются объяснить лишь конъюнктурой, сложившейся после появления известной статьи «Сумбур вместо музыки» в газете «Правда» в 1936 г. 532