1 ь Словесное описание одного ИЗ вариантов музыкального текста заключительного хора из цикла «Песнопения и молитвы» (см.: Свиридов Г. Полн. собр. соч. Т. 21. Песнопения и молитвы (ч. У. Другие песни, № 7). '’ Здесь и далее — несколько набросков и заготовок к статье о русской хоровой культуре. Речь идет об ответах в анкете, присланной редакцией известного издания Оксфордского университета из серии «\УМПо 15 \УВо ш тиз1с». Интересная деталь акустического решения произведения для голоса соло (меццо-сопрано) с симфоническим оркестром Мария приходит на могилу Христа: «Предварившия утро яже о Марии...», которое должно было войти в большое сочинение ораториального типа «Из литургической поэзии» (см.: ПСП, № 102,238). О замысле ораториального произведения см. мою вступит, статью к публикации «Песнопений и молитв» в 21-м томе Полного собрания сочинений Георгия Свиридова. 79 Одно из последних свиридовских «открытий» — Новосибирский камерный хор, привлекший внимание композитора. "Я приехал к дяде из Крыма, где отдыхал, 30 августа, и мы вместе с ним на даче в Жуковке смотрели по телевизору концерт «победителей» у Васильевского спуска. Нас обоих поразила чудовищная безвкусица, какая-то безудержная вакханалия, ликующее торжество черни. Дикторы всех каналов наперегонки соревновались в остроумии по поводу показа балета «Лебединое озеро» 19 августа, и казалось, что этот балет был им ненавистен ничуть не меньше советского строя, гибель которого они восторженно приветствовали... Новые революционеры апеллировали к чувствам толпы, заигрывая с ней. На Васильевском спуске мы видели именно толпу, Россия, народ, как обыкновенно, — безмолвствовали. Если говорить точнее, то все, что произошло в августе 1991 г., смогло произойти благодаря тому, что народ в тот момент просто молча отстранился от происходящего. Помню, после окончания трансляции концерта Свиридов сказал: «Если новая власть пришла с подобным, то она не сможет удержаться надолго...» ы Судя по контексту (см. предшествующий перед этим текст, озаглавленный «22 августа»), это набросок письма, адресованного М. С. Горбачеву. Письмо было написано и послано. Это подтвердил мне в личной беседе сам Михаил Сергеевич Горбачев. - Перефразированные слова из дневниковых записей Ф. М. Достоевского за 1881 г. У писателя: «Жид и банк господин теперь всему: и Европе, и просвещению, и цивилизации, и социализму. Социализму особенно, ибо им он с корнем вырвет христианство и разрушит ее цивилизацию. И когда останется лишь одно безначалие, тут жид и станет во главе всего» (Достоевский Ф. М. Полн. собр. соч. — Л.: Наука, 1984. Т. 27. - С. 59). а Имеется в виду баллада «Судья Горба» (1933), известная также под названием «Судья ревтрибунала». _. Судя по содержанию, это набросок письма В. С. Непомнящему, отклик на его статью в журнале «Новый мир». См.: Непомнящий В. Вне суеты [Рецензия на кн.] Музыкальный мир Георгия Свиридова — М.: Советский композитор, 1990, 222 с.// Новый мир. — 1991. — № 2. -— С. 252- 253. (В рубрике «Книжное обозрение».) В беседе с В. С. Непомнящим мне удалось выяснить, что Георгий Васильевич так и не отправил это письмо. 527

*° Я очень хорошо помню, что в 1970—1980-е гг. Свиридов не без интереса слушал зарубежную эстрадную песню, рок-музыку, в том числе и Битлов по радиоприемнику. В 1991 г. «плотина» была уже прорвана и Россию затопила мутная волна массового искусства, преимущественно англо-американского производства. В этой ситуации у Свиридова возникает иная оценка всего явления масскультуры и, в частности, песен Дж. Леннона и П. Маккартни. К тому же негативная оценка его здесь в немалой степени связана с просмотром фильма, нежели собственно с музыкой. Не говорю уже о его настроениях и его видении жизни в это время... и Свиридов очень внимательно следил за политическими событиями 1991 г. Выдвигавшаяся в то время официальная версия путча ГКЧП и всех последующих событий вплоть до распада СССР, к чему уже явно шло дело, вызывала у него большие сомнения. Отсюда — подобного рода исторические аллюзии. ы Речь идет о палестино-израильской конференции, проходившей в октябре 1991 г. в Мадриде. ый Имеется в виду Г. Х. Попов. *° Сокращенно от названия романа А. И. Солженицына «Раковый корпус». Увы, малоприятная для меня миссия объяснять эту резкую реплику в адрес очень почтенного человека, с которым Свиридов был в хороших, дружеских отношениях. Они были давно знакомы, им приходилось много раз участвовать во всякого рода мероприятиях, съездах, комиссиях. В последний раз они встречались на заседаниях Российского фонда культуры, когда его возглавлял Лихачев и куда, кажется, по его инициативе был приглашен Свиридов. Свиридов регулярно читал труды ученого, мы часто говорили о нем с дядей, и я до сих пор помню его слова о том, что пока в Ленинграде есть Лихачев, город может считаться мировым культурным центром. В начале 1980-х гг. режиссер Галина Нечаева снимала на ленинградском телевидении передачу, посвященную диалогу ученого и композитора. Они выступили вместе в «Литературной газете» (см.: Академик Д. С. Лихачев — композитор Г. В. Свиридов. Ощущать себя в столетиях. Диалог записала Галина Нечаева//Литературная газета. — 1982. — 24 ноября. —№ 47 (4905). - С. 8). Композитор всегда приглашал ученого и его супругу Зинаиду Александровну на свои авторские концерты, и Дмитрий Сергеевич, пока позволяло здоровье, посещал их. В 1994 г. Г. М. Нечаева снимала телефильм, посвященный 90-летию со дня рождения Лихачева, и приезжала в Жуковку, чтобы заснять выступление Свиридова. Как говорит сама Нечаева, «Георгий Васильевич не только произнес вдохновенную речь о Дмитрии Сергеевиче, но и размышлял в связи с его юбилеем о судьбе и о предназначении России» (после ухода Нечаевой с телевидения исходный материал и сам фильм, как водится, «размагнитили»). ..ИМх развели события 1991 г. и последующих лет. Особенно тягостное впечатление на Свиридова произвело подписанное Лихачевым небезызвестное обращение по следам событий осени 1993 г. О «милости к падшим» победителя в том обращении, как известно, подписавшие его не призывали... В одном из блокнотов сохранилась следующая запись Свиридова за 1993 г. : «...Булгаков, которого я узнал очень давно, еще в 20-е годы, через "юмористические рассказы" "Похождения Чичикова в Советской России", "Роковые яйца", кстати, Рокк-чекист из повести откликнулся литературным псевдонимом Вс. Меркулова (заместителя Берии). Он писал пьесы, и две из них были поставлены в Малом театре (увы!)». Речь идет о небезызвестном Всеволоде Николаевиче Меркулове, сотруднике Л. П. Берия, в конце тридцатых годов — зам. наркома внутренних дел 528

СССР. Его литературный «дар» Берия оценил еще в начале своей карьеры в Грузии. Как драматург под псевдонимом «Всеволод Рокк» предлагал свои пьесы разным театрам. Одна из упоминаемых Свиридовым пьес «Инженер Сергеев», посвященная разоблачению «фашистских прихвостней», шла в Малом театре во время войны. ТЕТРАДЬ (1989), 1994 Тетрадь без названия, на первом листе проставлена дата: «16 октября 1989». Однако, кроме списков сочинений на первых четырех листах, с 1989 по 1994 г. тетрадь, по всей видимости, не использовалась. Основной массив записей относится к 1994 г., он и составляет главное содержание тетради. Поэтому мы решили датировать эту тетрадь 1994 г., отметив в скобках начальную дату. Эта тетрадь в известной мере последняя. Она и по настрою мыслей — финальная. После 1994 г. Георгий Васильевич перестал вести систематические записи — он понимал, что отпущенное ему Богом время уже стало измеряться минутами и что эти минуты нужно посвятить главному делу своей жизни, тому, что стало его судьбой — музыке... Тетрадь — все из той же знакомой нам партии «восходовской» продукции с характерным коричневым переплетом. Всего заполнено 17 листов. Паста разного цвета, почерк Г. В. Свиридова. Впервые текст тетради был опубликован (с купюрами) в альманахе «Медный всадник» (2001. — № 8. — С. 97—100). Полностью текст тетради публикуется впервые с незначительными сокращениями. ' Один из редких датированных списков произведений, вошедших позднее в последние циклы Свиридова: Шеснопения и молитвы и Из литургической поэзии (1980—1997). См.: Свиридов Г. Полн. собр. соч. Т. 21. Песнопения и молитвы. Для смешанного хора без сопровождения. Слова из литургической поэзии. Авторская редакция с исполнительскими коммент. В. А. Чернушенко. Общ. ред., вступит, статья А. С. Белоненко. — М.; СПб.: Национальный Свиридовский фонд, 2001. Там же см. мою вступит, статью «Хоровая "теодицея" Свиридова». См. также ПСП, № ТОТ, 102. ” Один из композиционных планов кантаты на слова Н. Рубцова «Золотой сон» (см.: ПСП, № 222 и 223). ° Впоследствии эта духовная песня входила в состав незавершенных цикла на слова Н. Клюева и кантаты «Русская природа» на слова русских поэтов. См.: «Духовные стихи старообрядческого толка» для солистов, хора мальчиков, мужского и смешанного хоров без сопровождения и в сопровождении симфонического оркестра или отдельных музыкальных инструментов и др. (см.: ПСП, № 103, 226, 245). “ Как и последующая запись, эта представляет собой один из многочисленных вариантов композиционного плана большого произведения на слова А. Блока, о котором уже шла речь выше. См. «Большой Блок» (ПСП, (№ 250). ° В личном архиве композитора сохранилось большое число рукописей и звукозаписей с вариантами музыкального текста элегии «Выхожу один я на дорогу» на стихи М. Ю. Лермонтова. Свиридов постоянно возвращался к этому произведению, но так и не завершил его (см.: ПСП, № 117,251). ° Один из редких списков композиционного плана незавершенной кантаты на слова пушкинских эпиграмм. Первоначально это сочинение должно было войти в состав концерта для хора «Пушкинский венок» (1978). Кантата сохранилась 529