приписывал перу Л. Лебединского. Я не исключаю, что статья могла быть инспирирована Л. Лебединским, а может быть, и кем-то еще, повыше рангом в верхних эшелонах пролетарских организаций. Вполне возможно, что это был «соцзаказ», учитывая, что 15 января 1931 г. в газете «Нью-Йорк таймс» появилось выступление С. В. Рахманинова с критикой советской власти. Примечательно, что в качестве эпиграфа Н. Выгодский приводит цитату из «Путешествия моего брата Алексея в страну крестьянской утопии» А. В. Чаянова, над которым уже шел судебный процесс. '’ В этом же номере журнала «За пролетарскую музыку» помещена резолюция Общего собрания ячеек ВКП(б) и ВЛКСМ Высшей музыкальной школы им. Ф. Кона (как тогда называлась Московская консерватория), посвященного осуждению концерта в Болыпом зале Консерватории под управлением Альберта Коутса и исполнения «Колоколов» С. В. Рахманинова. Из этой резолюции Свиридов приводит цитату (с. 6). — В опубликованной стенограмме выступления ответственного секретаря ВАПМа Л. Лебединского на диспуте о спектакле Театра им. Мейерхольда «Последний решительный» в Институте ЛИЯ Комакадемии 17 февраля 1931 г. приводятся цитаты из статьи В. И. Ленина «Товарищи рабочие, идем в последний и решительный бой» (1918). См.: Лебединский Л. Последний решительный // За пролетарскую музыку. — 1931. — № 5. — С. 7—12. Цитаты эти следующие: «..Кулаки — самые зверские, самые грубые, самые дикие эксплоататоры, не раз восстанавливавшие в истории других стран власть помещиков, царей, попов, капиталистов» (с. 7). «Никакие сомнения невозможны. Кулаки — бешеный враг Советской власти. Либо кулаки перережут бесконечно много рабочих, либо рабочие беспощадно раздавят восстания кулацкого, грабительского меньшинства народа против власти трудящихся. Середины тут быть не может. Миру не бывать: кулака можно и легко можно помирить с помещиком, царем и попом, но с рабочим классом никогда» (с. 8). «Беспощадная война против этих кулаков. Смерть им. Ненависть и презрение к защищающим их партиям: правым эсерам, меньшевикам и теперешним левым эсерам. Рабочие должны железной рукой раздавить восстание кулаков, заключающих союз против трудящихся своей страны с чужеземными капиталистами» (с. 8). В конце спектакля «Последний решительный» по пьесе Всеволода Вишневского по замыслу режиссера актер обращается в зал с предложением встать всем тем, кто считает себя мобилизованными советской властью. Л. Лебединский не замедлил отреагировать на эту режиссерскую «находку». Иронизировать на эту тему было невозможно, и он вполне серьезно замечает: «...вы вводите в конце актера и говорите: "Встаньте такие-то, встаньте такие-то". Вы подымаете людей механически, причем внетеатральными, внехудожественными средствами» (там же, с. 11). Свиридов ошибочно указывает здесь вместо журнала «За пролетарскую музыку» название другого, существовавшего в это же время РАПМовского журнала «Пролетарский музыкант». '" Имеется в виду роман В. Д. Дудинцева «Белые одежды». В библиотеке Г. В. Свиридова хранится след. издание этого романа: Дудинцев В. Д. Белые одежды: Роман. — М.: Сов. писатель, 1988. ° Речь идет о шестой части «Картинок с выставки», названная Мусоргским «затие! Со4епБе! ип эЭсЬтиуе» и переименованная в советское время, так сказать, «с социологическим уклоном» на «Два еврея, богатый и бедный». 509

'’ См.: Жуков Г. К. Воспоминания и размышления: В 3 т. — 9-е изд. — М.: Изд- во Агентства печати «Новости», 1988. ' Имеется в виду статья А. Михайлова «Неутраченные надежды. Заметки о прозе "тридцатилетних"»// Юность. — 1987. — № 7. — С. 73—76. Статья А. Косаревой «Вожак» помещена в № 4 этого же журнала (с. 2—5). '’ Имеется в виду рецензия на премьеру оперы Глеба Седельникова «Бедные люди» (по Достоевскому) в театре Б. Покровского, состоявшуюся 14 декабря 1975 г. См.: Котлярский Э. Вновь накопилось тишины на слово...// Юность. — 1987. — № 8.— С. 92. (См.: Алексий митрополит Ленинградский и Новгородский, председатель Конференции европейских церквей, Александр Нежный, писатель. О чем нам говорят столетья//Дружба народов. — 1988. — № 6. — С. 200—209. "Цитата приводится из следующей публикации: Борис Пастернак — Ольга Фрейденберг. Письма и воспоминания// Дружба народов. — 1988. — № 7.- С. 201209. ” Стихотворение П. Э. Руммо «Европейская безопасность», опубликованное в журнале «Дружба народов» (1988, № 5, с. 86), Свиридов приводит не полностью. Стихотворение «Человек не из железа» взято им из этого же номера журнала «Дружба народов» (с. 87). Вероятно, речь идет о просьбе Д. Д. Шостаковича, переданной Свиридову через В. Ф. Кухарского, выступить на выездном пленуме вновь образованного СК РСФСР в Ленинграде в 1964 г. К сожалению, в личном архиве Г. В. Свиридова нам не удалось пока найти рукопись этой статьи. По всей видимости, речь идет о статье О. В. Тактакишвили в газете «Известия». См.: Тактакишвили О. Чистые родники вдохновения//Известия. — 1980. — 25 сентября. — № 226 (19596). — С. 3 (под рубрикой «Художник и жизнь»). ^” Речь идет о готовившемся обращении за подписью ряда известных музыкантов, направленном против Т. Н. Хренникова. И хотя Свиридов к тому времени, мягко говоря, не испытывал дружеских чувств по отношению к первому секретарю СК СССР, тем не менее он не подписал это обращение. О судьбе этого обращения автору этих строк ничего не известно. Имеется в виду отклик В. Ф. Кухарского в журнале «Огонек» на авторский концерт Свиридова с Еленой Образцовой, где была исполнена поэма «Отчалившая Русь», которую композитор считал подлинной премьерой (хотя формально это было не первое исполнение поэмы). См.: Кухарский В. Миру нужно песенное слово//Огонек. — 1984. — Март. — № 13. — С. 12—14. К тому моменту, когда В. Ф. Кухарский написал свои заметки, было уже известно, что в интервью одной влиятельной газете в ФРГ («ОБег 5$р1есе») Ю. В. Андропов, возглавивший КПСС после смерти Л. И. Брежнева, назвал имя Георгия Свиридова среди композиторов, чья музыка ему нравилась, наряду с Бетховеном и Чайковским. Вероятно, речь идет о Втором виолончельном концерте с оркестром К. Пендерецкого (1982). ° Начало статьи о Вейо Тормисе. К сожалению, в архиве Свиридова мне не удалось установить, о какой из пластинок с его произведениями идет здесь речь. См. выше примеч. 21. Реакция Свиридова на статью в рубрике «Фотопортрет 8-й страницы» в «Литературной газете». См.: Орлова В. Почем хор на черном рынке?//Литературная 30 510

газета. — 1988. — 9 ноября. — № 45 (5215). — С. 8. Вероятно, Георгия Васильевича (и не его одного, кстати сказать) возмутил несколько самоуверенный тон высказывания Полянского относительно первенства его хора в деле возрождения отечественного репертуара: «Одни из первых за долгие годы мы исполнили "Всенощное бдение" Рахманинова, Литургию Чайковского, занялись творчеством современника Пушкина — замечательного, незаслуженно забытого композитора Дмитрия Бортнянского. Вообще, многое из того, что мы поем, ранее у нас никем не исполнялось. Почему — непонятно». Непонятно, почему Полянский забыл о существовании своих предшественников и коллег. В статье не упоминаются ни А. В. Свешников, ни А. А. Юрлов, ни К. Б. Птица, ни другие известные отечественные хоровые дирижеры, которые задолго до Полянского исполняли сочинения Бортнянского, Чайковского, Рахманинова. — Речь идет о скандально известной заметке, появившейся под псевдонимом в газете «Советская культура», в которой известный русский хормейстер обвинялся в том, что он якобы выкрал ботинки у артистов Камерного хора. Впоследствии истина была установлена, но попортила кровь дирижеру изрядно. Помню, как шутил Георгий Васильевич, что эта статья принесла обратный желаемому результат — прибавила известности артисту. См.: Цеков В. Корова с музыкой//Советская культура. — 1975. — 30 мая. — №44 (4844). — С.3. ” Данные об этой достаточно известной в свое время публикации не удалось установить. > Возможно, это реплика по поводу своей собственной старой газетной статьи. К 100-летию со дня смерти М. П. Мусоргского Г. В. Свиридов был приглашен выступить в печати и написал статью в газету «Советская культура», но не был удовлетворен ею. См.: Свиридов Г. К новым берегам!//Советская культура. — 1981.— 27 марта. — № 25 (5449). — С. 6. Все последующие мысли о Мусоргском и выписки из его писем в данной тетради представляют собой заготовки статьи для сборника материалов, предварявших выход Полного собрания сочинений М. П. Мусоргского. См.: Свиридов Г. О Мусоргском // Наследие М. П. Мусоргского. Сборник материалов: К выпуску Полного академического собрания сочинений М. П. Мусоргского в тридцати двух томах. — М.: Музыка, 1989. — С. 5—10. ь Пока не установлено, из какой публикации писем М. П. Мусоргского делал выписки Свиридов. Я сверял цитаты по след. изд.: Мусоргский М. П. Письма. - М.: Музыка, 1981. В дальнейших комментариях приводятся ссылки на страницы этого издания. > Там же, с. 8. 6 Из письма М. А. Балакиреву в ночь с 12 на 13 августа 1858 г.: «Я <...> решился писать сонату в Ез-Чиг <...>, кстати, вот Вам темы , «...теперь пишу Я$-мольную сонату, очень простенькую, и написал романс» (там же, с. 11). °’ Там же, с. 11. Вторая строка несколько видоизменена Свиридовым. У Мусоргского: «Насчет состояния души он (Лафатер) говорит, что душа усопшего человеку способному к ясновидению сообщает свои мысли...» 38 Там же, с. 12. 3’ Там же, с. 14— 15. У Мусоргского: «...мне так и казалось, что сейчас...» \1_ У Мусоргского: «...и произвела на меня...» (там же, с. 15). 511