8 цитата из манифеста футуристов «Пощечина общественному вкусу». См.: Пощечина общественному вкусу: Статьи. Проза.— М.., 1912. — С. 3. '’ Маяковский В. В. Я сам. В кн.: Маяковский В. В. Полн. собр. соч. В 12 т. Т. 12. —М.: ГИХЛ, 1949. - С. 20. '° Георгий Васильевич имел в виду следующую фразу: «Открыл заседание и произнес вступительное слово композитор Г. В. Свиридов...» («Сергей Васильевич Рахманинов: Альбом», с. 187). И! Не совсем ясно, о чем идет речь. Мазель Лев (Лео) Абрамович — видный советский музыковед. Заслуженный деятель искусств РСФСР, доктор искусствоведения, профессор Московской консерватории. В 1930 г. окончил математическое отделение физико-математического факультета Московского университета и НИО —научно-композиторского факультета Московской консерватории. В аспирантуре его руководителем был М. В. Иванов-Борецкий. Среди многочисленных трудов известного ученого есть работы, посвященные М. И. Глинке. См., например, его «Заметки о мелодике романсов Глинки», опубликованные в сборнике «Памяти Глинки» (М., 1958). Однако в конце 1970-х гг. никакого эссе о Глинке, принадлежащего перу Мазеля, не было опубликовано в журнале. '? По свидетельству Г. М. Нечаевой, в то время заместителя главного редактора музыкальных программ Ленинградского телевидения, письмо так и не было написано. Вопросы были решены путем телефонных переговоров. '? Стелла Ивановна Жданова — в то время заместитель председателя Гостелерадио СССР (культура). Сын С. И. Ждановой Виктор Викторович Жданов (1950—2001) — сценарист, литератор, работал некоторое время секретарем у Г. В. Свиридова. '‘ Алла Алексеевна Тагиева — завотделом искусства и литературы Главной редакции научно-популярных и учебных программ ЦТ Гостелерадио СССР. О каком фильме идет речь, нам не удалось установить. Возможно, что этот фильм так и остался в замысле. ТЕТРАДЬ 1979 1983 Тетрадь имеет авторский порядковый номер 4. Переплет — дерматиновый, серого цвета. Размер стандартный. Из 96 листов для записи использовано 51. Паста разного цвета, почерки Э. Г. Свиридовой и Г. В. Свиридова. Значительное место в тетради занимает вклеенный машинописный текст Слова о Глинке с авторской правкой, а также материалы к этому Слову. Текст тетради публикуется впервые. 1 й Строка из стихотворения «Юбилейное» («Мне бы /памятник при жизни — / полагается по чину»). См.: Маяковский В. В. Избранные стихи/Под ред. Л. Ю. Брик. Предисл. И. Беспалова. — М.; Л.: Асадепиа, 1936. — С. 141. В личной библиотеке Г. В. Свиридова хранится этот сборник с дарственной надписью Л. В. Маяковской: «Глубокоуважаемому и дорогому Георгию Васильевичу с благодарностью и любовью. Л. Маяковская. 10/У 1961 г.». Строка из стихотворения «Сергею Есенину»: «Вам/ и памятник еще не слит, — / где он,/ бронзы звон/ или гранита грань?» (см. там же, с. 348). ° Строка из поэмы «Во весь голос»: «Мне наплевать/ на бронзы многопудье,/мне наплевать на мраморную слизь./ Сочтемся славою, — / ведь мы свои же люди, — 488

/пускай нам/ общим памятником будет/ построенный/ в боях/ социализм» (см. там же, с. 503). См. примеч. 65 к Тетради 1973- 1980. Персонажи пьесы «Баня». Начальная строка четвертой части («Несколько слов обо мне самом») цикла «Я» (1913). См.: Маяковский В. В. Соч. В Зт. Т. 1. Я сам. Стихотворения [1912- 1925]. — М.: Художеств. лит., 1978. — С. 59. 7 См. примеч. 154 к Тетради 1972- 1980. Данное высказывание — отклик на оперу Р. Щедрина «Мертвые души». Все же необходимо добавить, что Георгий Васильевич положительно оценил режиссерское решение первой постановки в Большом театре, где пространство сцены было разделено на две части: верх, где все время появляется тройка, и низ, где разворачиваются основные события оперы. ” Этот и последующие фрагменты представляют собой черновые наброски текста «Слова о Глинке», которое Свиридов произнес на торжественном собрании в Большом театре Союза ССР по случаю 175-летия со дня рождения М. И. Глинки. См.: Свиридов Г. Слово о Глинке. К 175-летию со дня рождения гения русской музыки//Советская культура. — 1979. — 1 июня. — № 44 (5260). — С. 3. См. также примеч. 46 к Тетради 1973- 1979. ' «Создает музыку народ, а мы, художники, только ее аранжируем» — эти слова Глинки известны в передаче А. Н. Серова по его статье «Музыка южно- русских песен» (Серов Л. Н. Критические статьи. Т. 2. — СПб., 1892. — С. 111). "| «Любовь и тайная свобода/Внушали сердцу гимн простой/И неподкупный голос мой/Был эхо русского народа» — последние четыре строки стихотворения А. С. Пушкина «К Н. Я. Плюсковой» (1818). Цит. по: Пушкин А. С. Соч. В З т. Т. 1. Стихотворения. Сказки. Руслан и Людмила, поэма. — М.: Художеств, лит., 1985. — С. 192. '’ Фраза из рецензии Блока на книгу Эмиля Верхарна «Монастырь». См.: Блок А. Собр. соч. В 8 т. Т. 5. —- М.; Л.: ГИХЛ, 1962. - С. 643. Из «Письма к любителю музыки об опере г. Глинки "Иван Сусанин"» (1836 г.). См.: Одоевский В. Ф. Музыкально-литературное наследие. — М.: Музгиз, 1956. С. 118. 14 5 6 8 «Мысль о национальной музыке (не говорю еще оперной) более и более прояснялась...» (Глинка М. И. Записки/Подготовил А. Розанов. — М.: Музыка, 1988. — С. 60). Ср. со след. словами из письма Глинки к неустановленному лицу от 26 марта 1834 г. (на итал. яз.), известное как письмо к Серено Тобольскому: «...хочу, чтоб все это было национальным, — прежде всего сюжет, а затем и музыка» (Глинка М. И. Полн. собр. соч.: Лит. произведения и переписка. Т. 2— АЛТодготовили А. С. Ляпунова и А. С. Розанов. — М.: Музыка, 1975. — С. 53). "По всей видимости, это парафраза следующих слов из «Записок» М. И. Глинки: «..внимательно изучал испанскую музыку, а именно напевы простолюдинов. Хаживал ко мне один 2ага] (погонщик мулов при дилижансе) и пел народные песни, которые я старался уловить и положить на ноты» (Глинка М. И. Записки/Подготовил А. С. Розанов. — М.: Музыка, 1988.— С. 122). ° «У одного дышит раздольный мотив русской песни, у другого опрометчивый мотив польской мазурки» (Гоголь Н. В. Петербургские записки 1836 года. Цит. по изд.: Гоголь Н. В. Полн. собр. соч. Т. 8. Статьи. — М.: Изд-во АН СССР, 1952.- С. 184). 489

17 2 ее ы Имеются в виду известные слова П. И. Чайковского о русской симфонической школе: «Вся она в Камаринской, подобно тому как весь дуб в желуде» (Дневники П. И. Чайковского. — М., 1923. — С. 215). '“ Речь идет о ленинградском композиторе Иосифе Павловиче Добром (1905—1973). Г. В. Свиридов познакомился с ним еще до войны. Добрый ввел его в мир балета, так как сам был страстным поклонником этого вида искусства. Молодость и хождения в театр (вероятно, и похождения) достаточно сблизили их. И. Добрый, в силу своего старшинства, покровительствовал молодому композитору, приехавшему из провинции. Впрочем, знакомство это было скорее из тех, которые сам Свиридов относил к разряду «собутыльных». Я помню Иосифа Павловича, он был небольшого роста, плотного сложения, с шапкой черных жестких кудрей. Приветливый, располагающий к себе, словоохотливый человек, острослов. Дядя И. П. Доброго И. И. Голощекин (1876—1941), видный революционер, партийный деятель, в 1918 г. комиссар Уральского военного округа, бывший в туруханской (или нарымской) ссылке вместе со Свердловым и Сталиным. Как известно, Исайя Исаакович (Шая Ицкович) Голощекин принимал непосредственное участие в расстреле царской семьи. Благодаря И. Доброму Свиридов знал в подробностях эту страшную историю. С некоторыми данными из биографии Голощекина можно познакомиться в известном расследовании Н. А. Соколова, о котором говорит Г. В. Свиридов. См.: Соколов Н. А. Убийство царской семьи. — М.: Сов. писатель, 1991. С. 169—170. Эта перепечатка хранится в библиотеке композитора с его пометами. См. также биографическую справку о нем в след. изд.: Залесский К. А. Империя Сталина. Биографический энциклопедический словарь. — М.: Вече, 2000. — С. 117- 118. е Все дальнейшее рассуждение Свиридова об отношении Пастернака к Есенину непосредственно связано с повестью Б. Пастернака «Люди и положения». Свиридов знал ее еще по первой публикации в первом номере журнала «Новый мир» за 1967 г. В библиотеке композитора хранятся два издания этой повести. Одно — в известной книге «Воздушные пути» (См.: Пастернак Б. Воздушные пути. Проза разных лет. — М.: Сов. писатель, 1982. — С. 413—469), другое — во втором томе сборника: Пастернак Б. Избранное. В 2 т. Т. 2. Проза. Стихотворения. — М.: Художеств, лит., 1985. - С. 224- 275. ^^ Строка из последнего стихотворения А. Блока «Пушкинскому Дому» (1921). ыы Письмо (не полностью) было опубликовано впервые в СССР в след. изд.: Борисов В. М., Пастернак Е. Б. Материалы к творческой истории романа Б. Пастернака «Доктор Живаго» //Новый мир. — 1988. — № 6. — С. 209. Привожу слова, на которые ссылается Свиридов: «Ничего из того, что я написал, не существует. Тот мир прекратился, и этому новому мне нечего показать. Было бы плохо, если бы я этого не понимал. Но, по счастью, я жив, глаза у меня открыты, и вот я спешно переделываю себя в прозаика диккенсовского толка, а потом, если хватит сил, в поэта — пушкинского. Ты не вообрази, что я думаю себя с ними сравнивать. Я их называю, чтобы дать тебе понятие о внутренней перемене». ” Пастернак Б. На ранних поездах (1941). — В кн.: Пастернак Б. Избранное. В 2 т. Т. 1. Стихотворения и поэмы. — М.: Художеств. лит., 1985. — С. 362- 363. ° См. примеч. 68 к Тетради 1973- 1980. г Г. В. Свиридов познакомился с Л. В. Маяковской в ту пору, когда он работал над «Патетической ораторией». Вероятно, первая их встреча произошла в Гурзуфе 490