Однажды с Алексеем мы шарахались по участку с гаражами и натолкнулись на один вскрытый гараж, в котором обнаружили громадную кучу всяческого хлама. Для меня это был Клондайк. На протяжении нескольких часов мы целеустремленно разбирали барахло в поисках интересных вещей. Я тут же присмотрел стопку советских виниловых дисков порядка 40-50 штук, среди которых записи Deep Purple “The House of Blue Light”, компиляция Rainbow 1975-1982 г.г., Space “Magic Fly”, Кино, Зоопарк, Телевизор и иже с ними. Кроме того, нашли акустическую систему Илга 15 АС-205, которую разделили пополам и еще всякую ретро мелочь. С тех пор моя коллекция пластинок, состоящая на тот момент из пятнадцати дисков, достаточно весомо пополнилась, что стало искрой для разжигания во мне интереса к коллекционированию винила.
Шло время. Меня не оставляла в покое навязчивая идея собрать группу и играть оголтелый рок-н-ролл. Причем это ни в коей мере не противоречило тому, что я так и не решился научиться играть ни на одном музыкальном инструменте. Я искренне считал, что вполне достаточно желания, умение, во всяком случае, со временем придет. Кроме того, для рок-музыки характерна электрогитара с перегруженным звуком, которой у меня, естественно, не имелось в наличии. Слушая Black Sabbath, Nazareth и прочих олдовых гривастых исполнителей тяжелого рока, мне хотелось играть музыку в соответствующем духе. Чтобы гитара адски рычала и все такое прочее. Этот вопрос меня интересовал больше, чем способность издавать адекватные ноты вместо какофонии. Я предпринял попытку собрать собственноручно электрогитару, не имея понятия, как это делается. Приколотить гриф к куску бревна и натянуть струну это понятно. А посредством чего снимать колебания струны и еще получить искаженный звук? Как это работает я не понимал, и найти литературу по соответствующей теме мне также не приходило на ум. Решил, что называется, изобретать велосипед. Я исходил из того, что, раз уж это электрогитара, значит к ней нужно подвести электричество. И да, мне удалось достигнуть результата опытным путем, но это был совсем не стандартный подход. Катушки звукоснимателя в моей конструкции не было, как таковой. Абсолютно случайно я, конструируя ту или иную схему обнаружил, что при подключении/отключении громкоговорителя к источнику питания, в моем случае 4,5 вольт, в момент коммутирования цепи в динамической головке возникает треск, в некотором смысле напоминающий эффект distortion4. Собственно, если осуществлять замыкание/размыкание при помощи колебания струны, то можно получить имитацию рычащего звука перегруженной электрогитары. Я собрал такую конструкцию: минус напрямую кинул на один конец струны в районе колков, плюс подвел к струне через кусочек тонкой медной проволоки, соорудив один виток вокруг струны в бриджевой части гитары. Долгим титаническим трудом отстроил свою, ужасающе несовершенную систему и принялся лабать. В тот момент я почувствовал себя Б-ом, не меньше. Рычащий звук перманентно сопровождался низкочастотным фоном, что меня, в общем-то, не беспокоило – задача была выполнена!
Мой сосед Важдик предложил собрать группу на что я ответил: “Для начала напиши текст песни, например, а потом и группу сколотим”. Честно говоря, я просто брал его на понт, что называется. Создавать проект с его участием это задумка, заведомо обреченная на кошмарный провал. Какого же было мое удивление, когда на следующий день он принес текст. Невероятно тупейший “колхознический” текст. В виду того, что Важдик исконный колхозник ему это было простительно, но все же меня терзали смутные сомнения о его причастности к данному произведению. Я предположил, что писал эту дичь не он, а скорее его сестрица. Он после разговора со мной ошалелый прибежал домой и в дьявольском копошении устроил ажиотаж вокруг своей задачи, которую предложил в режиме аврала выполнить своей родственнице: “Оля! Оля! Вся жопа в мыле! Надо писать песню, Оля!” Мне казалось это более правдоподобным. Песня называлась “Party”, что-то на манер модного среди стада в то время Тимоти. У меня не оставалось выбора, кроме как принять его предложение. Засели мы значится, как принято, у меня в хоромах. Записали две моих композиции. Я традиционно делал вид, что играю на гитаре, Важдик в свою очередь голосил и барабанил невпопад по столу. До его песни дело так и не дошло – она бесследно затерялась в истории. Группу он назвал “Ультра” – я не стал возражать. Кроме нас Важдик вписал еще свою сестру, а также кузину и кузена, соответственно. Позвольте-с заметить: страшная получилась компашка, банда, можно сказать. Я прекрасно понимал, что все это не всерьез, и непревзойденная идея Важдика завтра же рассыплется. Так и случилось. Точка.
Каким-то странным образом у меня оказалась классическая гитара Важдика, которая хранилась в ограде моего поместья. Вероятно, доломав все имеющиеся у меня гитары, мне не оставалось ничего, как позаимствовать акустику у давнего товарища для совершения священного акта записи нового материала. И вот одним солнечным утром я подошел к ней и опорожнил свой мочевой пузырь в резонаторное отверстие инструмента. В этот же день я вернул владельцу гитару.
Все самое лучшее, что мною было написано, я давно стер и забыл. Эти ностальгические воспоминания отсылают меня к давно минувшим веселым денькам, проведенным за школьной партой средних классов. Таки да, на удивления и я имел честь учится в школе, что называется, получать образование. Но, увы, не науками на тот момент было занято мое сознание. Меня в большей степени занимало наблюдение за прелестными барышнями – одноклассницами, у коих начали активно проявляться вторичные половые признаки. Именно в то чудное время я активно занимался художественной деятельностью, которая выражалась написанием лирических текстов. Бесконечно мечтал о том, что вот сейчас стоит лишь схватить инструмент и оголтело ломиться рубить джаз, например, или дичайший метал, что называется, фанк, регги… вместо того, чтобы напрасно терять время. Толпы герлов ломились скопом на концерт и оглушительно визжали, как на концерте Битлас, например. Но в силу своего распиздяйства, я естественным образом способен лишь проводить долгие часы в мечтаниях и ничего не делать, посему рок-звездой так и не стал. Увы и ах, тлен и неизбежный творческий упадок, трансформирующийся в иные формы художественного выражения посредством концептуального искусства. Таким образом, я проебал жизнь и стал художником-концептуалистом…
И снова мы вернулись к концепции прежним составом в лице меня, Алексея и Митрича. Собрались вновь для совместного творческого процесса. Начало показало, что идея весьма сомнительная, но стоит попробовать вновь. Сперва, переместившись на чердак, мы горячо обсуждали имя для грядущего проекта. Кто-то из присутствующих предложил воспользоваться шведским опытом и в качестве названия использовать аббревиатуру из первых букв наших красивых фамилий, и в качестве названия мы получили “КПЗ”. Исходя из этого факта, вопрос о жанровой направленности не стоял – однозначно жесткий лагерный блатняк или “русский шансон”. Когда дело дошло до написания текста, мы долго пытались сочинить невероятно красивую песню и вскоре поняли, что переоценили свои возможности. В целом, дальнейшего развития история нашего альянса не получила.
Еще в 2006-ом году за неимением приличного микрофона, музыкального инструмента, да и умения играть вообще, я решил пойти другим путем. Так как у меня в те времена на ПК была установлена операционная система MS Windows XP, я воспользовался ее специальным приложением “Речь”, что находится в панели управления. А именно, мне помог сам дядюшка Сэм (MS Sam) – виртуальный голос, стандартный англоязычный преобразователь текста в речь. Для начала, взял имеющиеся у меня в фонотеке инструментальные фонограммы, при помощи стандартного приложения “Звукозапись” записал одновременно, звучавшую в моем любимом приложении Winamp фонограмму и речь виртуального товарища MS Sam. Был, конечно, один минус в приложении MS Sam, оно понимало лишь английскую раскладку, посему приложение не воспринимало русский текст. Но это не могло остановить мой энтузиазм, в строчку ввода я писал латиницей русский текст (преимущественно матерный), “дядюшка Сэм” говорил с адским акцентом, но все же обсценная лексика угадывалась в этом сумбуре роботизированного голоса. Таким образом, я записал 15 минутный альбом унылого качества. Не стал останавливаться на достигнутом и в следующем году записал второй альбом проекта, который был назван “Fucking of the Speaker”. Альбом получился той же продолжительности и не менее унылый. Так сложилось исторически, что в 2008-ом году я познакомился с программой для создания музыки Finale 2004. Это кардинально изменила всю концепцию. Теперь у меня была возможность писать свою собственную музыку, а не использовать чужие труды. Создавал исключительно свой оригинальный материал и наконец, в следующем году был записан еще один альбом, после чего проект прекратил свое существование, не выпустив не одной работы для широкого слушателя.
