Могли ли древние индейцы подсмотреть эту технологию у природы и применить ее для обработки скальных блоков, из которых они потом складывали крепостные стены? Конечно могли. В альтернативной истории такой способ обработки каменных блоков называется пластилиновой технологией. Вначале мы (точнее, древние индейцы) соком местных растений натираем поверхность вырубленного блока и доводим ее до состояния размягченного пластилина. Затем поднимаем блок повыше и просто сбрасываем его в заранее намеченное место стены. Когда тяжелый блок плюхнется в отведенное ему место, его нижняя поверхность сразу деформируется так, что будет зеркально повторять форму нижележащего блока. Между блоками не останется даже щели, куда можно было бы просунуть иголку. И при этом блок автоматически примет слегка выгнутую форму, о чем я писал чуть выше. Можно очень легко в этом убедиться, если вылепить из обычного детского пластилина кубик и сбросить его на пол: после удара боковые грани кубика окажутся слегка выпуклыми.
Хотя такая гипотеза очень удачно объясняет некоторую выпуклость блоков и точную подгонку каждого блока к своим соседям, она оказывается невозможной без привлечения процесса телекинеза. Действительно, как именно мы будем поднимать блок, чтобы сбросить его в нужное место строящейся стены? Просто канатами и ремнями? Можно и так, но тогда на поверхности блока обязательно должны остаться следы от этих канатов и ремней. Ведь мы заранее размягчили породу блока до состояния горячего пластилина. И любой канат, которым мы будем поднимать его вверх, обязательно прорежет в мягкой поверхности глубокую борозду. Но до сих пор никаких борозд на блоках не обнаружено. Значит, канаты не использовались. Остается телекинез, он следов не оставляет.
Все только что описанное относится к временам достаточно отдаленным. А имеются ли примеры того, что кто-то уже в наше время мог использовать процессы телекинеза для перетаскивания тяжестей? Оказывается, такие примеры имеются. Вот один из таких примеров.
Во Флориде имеется местная достопримечательность, носящая название „Коралловый замок“. Он включает в себя несколько огромных статуй и мегалитов общим весом около 1100 тонн, сооруженных вручную без использования какой-либо техники. Комплекс состоит из двухэтажной квадратной башни весом 243 тонны, подземного бассейна с винтовой лестницей, каменной карты Флориды, вытесанных из камня нескольких кресел, каменного стола в виде сердца, каменных статуй Марса и Сатурна, каменного полумесяца весом 30 тонн и так далее. Все это построил латышский эмигрант Эдвард Лидлскалнинш, выехавший в Америку в начале 20го века. Был он слаб и телом, и здоровьем: рост 152 см и вес 45 кг, к тому же болел туберкулезом. Свой замок „угрюмый Эд“, как прозвали его соседи, строил около 20 лет, начиная с 1920 года. Все нужные для работы инструменты он делал сам из деталей выброшенных на свалку старых автомобилей. Как он при этом поднимал и передвигал тяжелые глыбы, никто не видел: Эд был слишком скрытен и работал только по ночам. Многочисленные попытки подсмотреть секрет строительства также не увенчались успехом: стоило кому-нибудь появиться во владениях Эда, как угрюмый латыш непостижимым образом узнавал об этом и прекращал всякое строительство. А камер ночного видения тогда еще не было.
Однажды некий адвокат из Луизианы решил построить рядом собственную виллу. Возможно, он рассчитывал на то, что постоянное соседство постепенно смягчит сердце Угрюмого Эда и тайна строительства будет наконец разгадана. Но надеждам предприимчивого американца не суждено было сбыться. Эд просто перевез свой замок на 10 миль в сторону. Для этого он нанял мощный грузовик, но все погрузочно-разгрузочные работы выполнял самостоятельно. Шофер только пригонял грузовик к месту работы и уходил на несколько часов в соседнее селение. А вернувшись назад, заставал свой грузовик загруженным блоками весом по 5-6 тонн. Разгрузка производилась точно также: шофер ставил машину на разгрузку и уходил, а через несколько часов приходил назад и находил машину свободной. При этом никаких кранов или других подъемных механизмов у Эда не было.
Когда Эда пытались распрашивать о том, как он передвигает свои тяжести, он обычно отмалчивался. Но однажды угрюмый латыш приоткрыл тайну: он заявил, что разгадал секрет строителей пирамид. К сожалению, ничего более конкретного он не сказал. После смерти Эда в комнате на вершине его башни нашли бумаги, в которых самыми общими словами говорилось о магнетизме Земли и управлении потоками космической энергии.
А через несколько лет после его смерти Американское Общество Инженеров-Механиков решило доказать, что все трюки с передвижением многотонных глыб были простым фокусом и Угрюмый Эд просто использовал обычную технику, которую прятал от посторонних глаз в подземном ангаре. Для этого взяли в аренду самый мощный трактор, который был тогда в Америке, и с его помощью постарались сдвинуть одну из каменных глыб. Но ничего не получилось. Глыба осталась неподвижной. И подземного ангара с используемой якобы техникой до сих пор также не нашли. Эта загадка так и остается пока без решения.
Единственное возможное объяснение данного феномена заключается в том, что Эдвард Лидлскалнинш овладел искусством телекинеза. Ведь не случайно он упомянул о том, будто разгадал секрет строителей пирамид. Упоминание в его бумагах об управлении потоками космической энергии с помощью магнитных полей также наводит на определенные догадки. Да и тот факт, что Эд работал исключительно по ночам, что-то напевал камням в процессе их подъема и разгрузки (об этом рассказали местные ребятишки, однажды ночью издали увидевшие, как Эд перетаскивает свои блоки) и моментально узнавал о прибытии незванных гостей на строительную площадку, тоже укладываются в гипотезу телекинеза.
Физика телекинеза состоит во взаимодействии эфиро-вакуумных потоков, формируемых электрическими полями человеческой руки или технической установки, с гравитационными полями передвигаемых предметов. Когда мы создаем в установке достаточно мощное пульсирующее электрическое поле, кванты физвакуума (или эфира) поляризуются под его воздействием и становятся диполями, после чего движутся в сторону максимальной напряженности поля и вылетают по инерции наружу из установки. Попадая потом на материальный предмет, они взаимодействуют с его гравитационным полем и тянут предмет за собой или навстречу себе в зависимости от формы электрических импульсов. При этом желательно делать поле не просто переменным, а именно пульсирующим. Потому что в этом случае появляется временная неравномерность и вакуумный поток продолжает оставаться сильно неравномерным, даже выйдя из установки. А чем больше неравномерность, тем лучше эффект. В принципе можно сделать поле постоянным и неравномерность вакуумного потока вне установки все равно сохранится из-за торможения потока окружающей средой физвакуума. Но неравномерность будет настолько слабой, что для фиксации телекинетического воздействия потребуется использовать очень чувствительные приборы типа вертушки Лебедева. Наша установка по фиксации вакуумных потоков, описанная в разделе об эксперименте Майкельсона-Морли первой главы, была не чем иным, как такой установкой технического телекинеза.
Человеческий телекинез практически ничем не отличается от технического. Нервный импульс является не чем иным, как слабым электрическим током. А где электрический ток, там и электрическое поле, которое создает поток вакуума, действующий на материальный предмет. В случае человеческого телекинеза необходимым условием является возникновение сильных электрических полей на коже того человека, который осуществляет процесс телекинеза. И полей пульсирующих, а не постоянных. Данная особенность подтверждается практикой. Например, известную еще в эпоху СССР Нинель Кулагину, неоднократно демонстрировавшую свои телекинетические способности, даже прозвали «электрической женщиной» за то, что она создавала настолько сильное электрическое поле, которое вызывало ожог у другого человека, случайно прикоснувшегося к ее руке. А когда однажды в ходе очередных экспериментов замерили параметры создаваемого ею поля, то обнаружили, что поле является пульсирующим и форма импульсов совпадает с тем, что следует из нашей теории.
