"Какой Евтушенко? У нас сегодня Кримец!" Я видела, как перед концертом торопились в зал люди и уже перед самым началом шли непрерывным потоком, я почувствовала облегчение, наконец-то расслабилась, но все же не смогла пойти в зал и слушать в первом отделении концерт-симфонию Ан. Александрова. Я сидела в конце фойе за буфетным столиком и видела, как по центральной лестнице неторопливо поднялся Евгений Евтушенко, и как он прежде всего цепким, изучающим взгляд окинул вешалки раздевалок по обеим сторонам фойе. Да, вешалки бы переполнены громоздкой зимней одеждой - мы победили, мы прорвали информационную блокаду, публика пришла на концерт, в партере не было свободных мест, я не помню, успела ли поднять глаза на амфитеатры, но и так знала, что там тоже были зрителя. От самого концерта у меня осталось только единственное зрительное воспоминание - дирижер Константин Кримец медленно поднимает руки в такт нарастающей в музыке мощи оркестра и хора и остается стоять с поднятыми вверх руками, пока звучит грандиозный финальный апофеоз. Сейчас, прослеживая несколько раз пленку с записью драматории, я могу смело утверждать, что на подлинной высоте был весь состав исполнителей драматории: Государственный симфонический оркестр кинематографии с блестящим дирижером Константином Кримцом, Московский государственный хор, руководимый проф. Владиславом Соколовым, солист Большого театра Петр Глубокий (бас) и заслуженный артист РСФСР Юрий Ельников (тенор). Евгений Александрович Евтушенко блистательно оправдал все возлагаемые на него надежды - и увлеченно, и азартно, и взволнованно, и выразительно, и вдохновенно он донес суть каждого драгоценного слова Владимира Маяковского о подлинных событиях исторической эпохи революции и о её вожде Владимире Ленине. "То, с каким энтузиазмом аудитория приняла произведение, - написала газета "Москоу ньюс", - дает нам полное основание предполагать, что драматория займет выдающееся место на советской музыкальной сцене". Увы, так не могло быть в эпоху "секретарской музыки", когда на Пленумах и Съездах Союза композиторов СССР и РСФСР и Союзов композиторов многочисленных республик, на конпертах Всесоюзного бюро пропаганды советской музыки звучала серая, безликая, малоинтересная музыка секретарей Союзов, основательно и надолго отвадившая публику от концертов современной музыки, проходивших обычно в полупустых залах. По списку Евгения Евтушенко я лично развезла билеты на концерт в редакции разных газет, поэтому замолчать исполнение драматории не удалось - в прессе были очень хорошие отклики. Но когда в 1982 году в Колонном зале прозвучала двадца третья симфония Алемдара Караманова "Аз Иисус", а в 1983 году в Большом зале консерватории двадцатая симфония "Блаженны мертвые" (тогда эти симфонии назывались по-другому), то из огромной когорты отечественных музыковедов не нашлось ни одного человека, который написал хотя бы строчку об этих грандиозных симфониях, а заодно и вспомнил бы о самом существовании такого масштабного композитора, как Алемдар Караманов. Волей-неволей пришлось вспомнить о нем только после настойчивых утверждений Альфреда Шнитке о том, что Алемдар Караманов - гений.

Склонится толпа,

лебезяща,

суетна.

Даже не узнаете

я не я:

облысевшую голову разрисует она

в рога или в сияния. 17

Возможно, Алемдар Караманов инстинктивно выбрал единственно возможный путь сохранения и выражения в потрясающих симфониях ниспосланного ему Богом огромного дарования - в Симферополе, подальше от лживой суетной толпы. Слава Богу, что таланту Алемдара Караманова удалось выжить, выстоять, уцелеть в такой огромной и безалаберной стране, как наша, с её редкостным безжалостным и пренебрежительным отношениям к талантам. Владимиру Маяковскому не удалось.

Спасибо Провидению, охраняющему Алемдара, спасибо всем тем кто так или иначе помогал ему на жизненном пути, спасибо всем тем, кто помог состояться исполнению его пятой симфонии - драматории "В. И. Ленин" по поэме В. Маяковского.

История учит нас, что правда, как её ни спрятать, все равно выйдет на свет Божий, а справедливость так или иначе восторжествует. Надеюсь и верю, что историческую закономерность этих простых библейских истин в конечном счете ещё раз подтвердит жизнь и судьба композитора Алемдара Караманова.

Великое зовет.

Давайте думать.

Давайте будем равными ему.

Сентябрь-октябрь 1999 г.

Снегири.

1 В. Набоков. "Другие берега".

2 В. Маяковский. "Юбилейное".

3 В. Маяковский. "Флейта-позвоночник".

4 В: Маяковский. "Лилечка! Вместо письма".

5 В. Маяковский, Поэма "Война и мир".

6 В. Маяковский. Поэма "Пятый интернационал"

7 В. Маяковский. "Студенту пролетарию".

8 В. Маяковский. "Вызов".

9 10 В. Маяковский. "Разговор с фининспектором о поэзии".

11 В. Маяковский. "Разговор с фининспектором о поэзии".

12 В. Маядовскик, Поэма "Облако в штанах".

13 В. Маяковский, "Дешевая распродажа".

14 Е. Евтушенко. "Станция Зима".

15 В. Маяковский. Поэма "Война и мир".

16 "Московский комсомолец" за 25 января 1979 г. Статья Н. Лагиной "Или в сердце было в моем".

17 В. Маяковскиь. "Дешевая распродажа".