Дон Нигро «Ивы/Willows/2022».

Действующие лица:

ИНГА

МАКС

ПОЛЬ

Декорация:

Все локации во многих городах в разное время существуют в одной единой декорации. Письменный стол со стулом. Шахматная доска на столе, рядом два стула. На авансцене диван, перед ним невидимый камин. Кровать, в беспорядке. Столик в кафе, с тремя стульями. На заднем плане ивы, в большем количестве. Все три персонажа большую часть спектакля остаются на сцене, видимые и в образе. Когда персонаж не говорит в конкретной картине, он где-то еще, делает что-то еще. Они могут спокойно сидеть, но не застывают.

Когда-то давно жила писательница, которую звали не совсем ИНГА. Она любила поэта, по имени ПОЛЬ, но у нее был роман с писателем по имени МАКС. Хотя есть определенные параллели с событиями в их жизни, это пьеса о трех людях, которые определенно не они.

(ИНГА сидит на кровати. МАКС сидит за столом с шахматной доской, смотрит на нее. Поль за столиком в кафе, пишет).

ИНГА. Предгорья Карпат, пустынный, заброшенный регион, маленькие, заросшие ивами острова на реке. Потерянные в хитросплетенье каналов. Водовороты и омуты. Все равно, что тебя проглотило какое-то живое существо. Рев деревьев на ветру. Вороны, аисты, пеликаны. Лисы, уставившиеся на нас из-под ив. Все живое, у всего есть душа. Одна ива наклонилась над водой.

МАКС (отвлекается от шахматной доски, смотрит на ИНГУ). С кем ты говоришь? О чем ты говоришь? Какие Карпаты?

ИНГА. Кошка. Я говорю с кошкой.

МАКС. Ты говоришь с кошкой о Карпатах?

ИНГА. Да. Я решила. Мы с этим покончили.

МАКС. Покончили с чем?

ИНГА. С этого момента мы общаемся только через кошку.

МАКС. Кошку?

ИНГА. Да.

МАКС. Мы общаемся только через кошку?

ИНГА. Да.

МАКС. И как мы будем общаться через кошку?

ИНГА. Если тебе есть что сказать мне, или мне есть, что сказать тебе, мы говорим кошке. Таким образом нам нет нужды говорить друг с дружкой.

МАКС. Что ж, осуществимый план. Но вроде бы я нахожу изъян в твоей логике.

ИНГА.Я в этом очень сомневаюсь.

МАКС. Дело в том… У нас нет кошки.

ИНГА. И что?

МАКС. Если у нас нет кошки, как мы можем общаться через кошку?

ИНГА. Это кошка Шредингера. Она и здесь, и ее здесь нет. Она и жива, она и мертва. Как наше супружество. И примерно половина населения Дюссельдорфа.

МАКС. Ты знаешь, что ты совершенно безумна, так?

ИНГА. Это неправда. На самом деле я – единственная здравомыслящая личность, которая осталась в обозреваемой вселенной. За исключением, естественно, кошки.

МАКС. Но кошка не существует.

ИНГА. Не говори мне. Скажи кошке.

МАКС (встает и подходит к ней). Я не понимаю. Не так и давно ты сказала мне, что я всегда в твоих снах.

ИНГА. Ты в моих снах. Ты приснился мне прошлой ночью. Ты рисовал меня около обезьянника в Дюссельдорфе. В моих снах ты всегда согнутый.

МАКС. Согнутый?

ИНГА. Да.

МАКС. Я в твоих снах согнутый?

ИНГА. Да.

МАКС. Почему я согнутый в твоих снах? И как я могу писать твою картину, если я согнутый?

ИНГА. Ты пытаешься зажать ее между ногами низом вверх. И ты плачешь.

МАКС. Я согнутый, держу картину между ног низом вверх у обезьянника и плачу.

ИНГА. Да. В Дюссельдорфе.

МАКС. Почему я плакал?

ИНГА. Не знаю. Наверное, жалел обезьян. Заперты в обезьяннике. Делать нечего, кроме как мастурбировать и бросаться друг в дружку дерьмом. А потом ты поворачиваешься ко мне и говоришь: «Бог – не автор этой пьесы. Бог – это пьеса. Обезьяны начинают бросаться дерьмом в тебя. И тут я проснулась.

МАКС. Ты всегда была такой романтичной.

ИНГА. Да, я такая.

МАКС. Твой разум – мельница. Карусель с пучеглазыми лошадьми, которые поднимаются и опускаются.

ИНГА. В моем сне я иду по яблоневому саду. Везде кучи упавших яблок. Потом я попадаю в заброшенное место, а там только ивы и журчащая вода. И я почти вспоминаю, кто я. Все полно значения, но, по большей части, на другом языке. (Пауза). Я тебе снюсь? Я голая в твоих снах? Я снюсь тебе голой?

МАКС.В прошлую ночь мне снились бильярдные шары. И мне было откровение, в моем сне, что мы – бильярдные шары Бога, его яйца.

ИНГА. У Бога есть яйца?

МАКС. У Бога были яйца. Но недавно он перенес операцию по смене пола.

ИНГА. Я знала. Теперь все чувствуется по-другому.

(Пауза).

МАКС. Так ты меня не любишь?

ИНГА. Это кошка тебя не любит. Лично я сейчас не готова предложить свое мнение по этому предмету.

МАКС. Что ж, когда определишься, дай мне знать. Я буду в Дюссельдорфе. С кошкой.

(Возвращается к столу с шахматной доской, садится, обдумывая следующий ход).

(ИНГА идет к ПОЛЮ, сидящему в кафе. МАКС остается за шахматной доской).

ИНГА. Извини, опоздала.

ПОЛЬ. Я этого ожидал. Ты всегда опаздываешь.

ИНГА. Я не всегда опаздываю. Иногда я прихожу раньше. Но если ты не приходишь раньше, я ухожу. А иногда я не прихожу вовсе.

ПОЛЬ. Мне больше нравится, когда ты приходишь.

ИНГА. Это да.

(Пауза).

ПОЛЬ. Как у тебя с Максом?

ИНГА. С кем?

ПОЛЬ. С Максом. Твоим мужем, Максом.

ИНГА. А он причем?

ПОЛЬ. Он по-прежнему сводит тебя с ума?

ИНГА. Я скажу тебе, что сводит меня с ума.

ПОЛЬ. Список будет длинным? Может, сначала закажем?

ИНГА. Всегда ты бежишь то в одну сторону, то в другую.

ПОЛЬ. Я никогда не бегу. Не бежал никогда в жизни. Я хожу. Исходил все улицы и переулки Парижа. В Лондоне прошел больше миль, чем Джек-Потрошитель.

ИНГА. В смысле, эмоционально. Сначала ты бежишь ко мне. Потом бежишь от меня. Это сбивает с толку.

ПОЛЬ. Ты делаешь то же самое.

ИНГА. Когда делаю я, это другое.

ПОЛЬ. Почему другое?

ИНГА. Я не в своей тарелке, когда вдали от тебя. Стремлюсь к тебе. Но когда я с тобой, мне не по себе, я начинаю искать поводы, чтобы поссориться и уйти. Но что делаешь ты, это гораздо хуже. Ты не бежишь за мной. А когда я возвращаюсь к тебе, ты вроде бы рад видеть меня, но особой страсти в тебе я не вижу. И когда я снова ухожу, ты не бежишь за мной и не молишь вернуться.

ПОЛЬ. Тебе бы действительно понравилось, если бы я побежал за тобой, умоляя вернуться.

ИНГА. Да. Думаю, мне бы это очень понравилось.

ПОЛЬ. Я стал бы более привлекательным? Потому что мне представляется, побеги я за тобой, ты бы убежала от меня еще дальше, чем убегаешь, когда я не бегу за тобой. Сам факт, что я не бегу за тобой, и есть причина твоего возвращения.

ИНГА. Причина моего возвращения в том, что я тебя люблю.

ПОЛЬ. Но если ты меня любишь, почему продолжаешь убегать?

ИНГА. Потому что я тебя люблю.

ПОЛЬ. Это не имеет смысла.

ИНГА. Ты никогда не говоришь, что любишь меня.

ПОЛЬ. Если бы я сказал, что люблю тебя, ты стала бы счастливой?

ИНГА. Да. Тогда я смогла бы уйти и более не возвращаться. Но я бы скучала по тебе. И захотела бы умереть. Но я не хочу умирать. Мир был бы куда счастливее, если бы люди в своем поведении больше походили на кошек. Но, к сожалению, мало кто из нас способен вылизать собственную жопную дырку. Вот почему я никогда не целую собаку.

ПОЛЬ. У вас есть собака?

ИНГА. У нас есть воображаемая кошка.

ПОЛЬ. Она хороша для того, чтобы не допускать чрезмерного размножения воображаемых грызунов.

ИНГА. Нет. Мыши настоящие. И крысы тоже. Крысы очень даже настоящие. (Пауза). Я всегда заканчиваю тем, что говорю слишком много, а ты говоришь мне недостаточно. Это раздражает.