— Глупо ставить Фрэнку банальный приемник. — говорит он — Поэтому мы поставим ему настоящий автомагнтофон Muntz Autostereo. Только динамики будут помощней.

Самый большой работник мастерской занимается обивкой кузова и сидений.

Короткий сюжет, как он снимает изъеденные мышами, продавленные сидения, грузит их в стильный пикап, по виду 3100, и везет куда то в город. Приезжает в мастерскую, занятую перетяжкой кожаной мебели, и обращается к пожилой, очень толстой негритянке.

— Тетушка Люсиль! Мне нужно обтянуть эти сидения бежевой кожей. — говорит мастер — обойщик.

Тетушка встает и критически, хоть и издалека, осматривает положенные на стол сидения Форда. После чего говорит:

— Помоги мне, Баррет.

Они берут эти сидения, и относят в мусорные контейнеры.

— Тетя! Нельзя так поступать!

— Прости, что?! — она так посмотрела на Баррета, что он уменьшился в росте.

После этого, приводит его на склад и показывает два анатомических сидения:

— Забирай.

Финал.

Напротив ворот мастерской стоят Фрэнк и Лим. В мастерской раздается басовитое рычание двигателя.

— Слышишь, Фрэнк? Звучит как бог грома, прочищающий горло гвоздями! — говорит Лим Синатре.

Из ворот выезжает нарядный Форд, за ним выходят работники мастерской. Слово берет моторист.

— Мы поставили двигатель V-6 мощностью двести десять сил. Если, решишь что мало, приезжай, тут можно добавить турбину.

— Но зачем?! — Синатра потрясен. Моторист веско отвечает:

— Запомни. Езда на автомобиле должна быть подобна сексу. Женщина неподвижна, рядом, и повторяет время от времени — не так быстро, милый, не так быстро.

— Да! — подхватывает мастер подвески — широкие шины, на хромированных дисках, реечное управление, автоматическая КПП, новый задний редуктор. Поверь, эта езда — лучшее удовольствие, из тех что получаешь, не снимая штанов.

— Я поменял тебе сидения. И выбросил задние. Теперь у тебя есть багажник, Френк. — вступает кузовной мастер — вот.

Все собираются у открытой крышки неожиданно вместительного багажника.

— Запросто можно затолкать труп. — мастер кузовщик обводит всех взглядом — ну, или два. По частям. Есть разборная лопата.

Крупный план потрясенного лица Фрэнка. Все окружающие хохочут. И вступает электрик.

— Здесь теперь установлены специальные фары, с поворотниками внутри. Дворники перенесены. И установлен автомагнитофон. Мало ли, где тебе придется крутить демо-запись звукозаписывающим лейблам.

— Садись, Фрэнк — говорит Лим- можешь ехать. Сообщаю тебе, что этому авто проведен полный тюнинг, и твою тачку официально прокачали.

— Не тачка, мечта- глядя в след отъехавшей машине, произносит мастер подвески — кожа, рожа, полный фарш.

«Заметка в разделе светской хроники газеты «Лос Анджелес Таймс»:

… из окна пентхауса отеля «Беверли Уилшир Хотел», вчера выбросили телевизор. Упав с такой высоты, он разбился вдребезги, не причинив, к счастью, никакого вреда окружающим.

Работники отеля рассказали, что инцидент случился, когда группа кино и теле деятелей обсуждали создание новой телепередачи.

Виновником случившегося, назвали мистера Синатру. Во время дискусси он заявил что новая передача будет совершенно не похожа на обычную телепродукцию. Поэтому телевизор лучше выбросить, что бы не забивать голову.

Стоит только добавить, что к этому моменту, пятеро участников совещания уже выпили семь бутылок «Джек Дэниел».

Мистер Карл Хофман, подвизавшийся на ниве телепродюсерства, занимающий пентхаус, полностью возместил отелю убытки, щедро компенсировав беспокойство…»

Заметка в разделе происшествий газеты «Лос — Анджелес Трибьюн»:

«Вчера, в Санта-Монике, в собственном доме, полиция задержала мистера Айзека Инглиша, известного телевизионного и кинопродюсера.

Причиной задержания стало невероятное превышение скорости автомобилем, которым управлял мистер Инглиш.

Заметив несущуюся с фантастической скоростью машину, полиция приняла меры к задержанию нарушителя. Но потерпела фиаско, потому что просто не смогла его догнать. По словам наших источников в полиции, скорость нарушителя превышала 140 миль в час.

Полиции пришлось искать нарушителя опрашивая свидетелей. Он был задержан в тот момент, когда давно запарковался у дома, и проводил совещание.

Доставленый в полицию, мистер Инглиш, заявил, что проверял реквизит новой телепередачи, которая готовится к выпуску в компании NBC. Этим реквизитом являлся автомобиль Паккард, двадцать девятого года выпуска, на котором мистер Инглиш и развил эту невероятную скорость. Фрэнк Синатра, участвовавший в этой гонке в качестве пассажира, тоже прибыл в полицию, для поддержки коллеги и партнера.

«Не наша вина, что автомобиль оказался таким быстрым. Мы не можем показывать зрителям всякое дерьмо» — заявил он …

Заметка в Нью-Йорк Таймс, раздел новостей экономики. «Голливуд и Телевидение. Противостояние?»:

… между тем нельзя не отметить, что этот рынок стремительно меняется. Специалисты подтверждают, что Голливуд все чаще работает на телевидение.

Самым ярким примером этого можно назвать, обросшую слухами и скандалами, ещё не вышедшую передачу «Кожа, Рожа, Полный Фарш».

Передача задумана, создана, и продвигается силами людей, ассоциирующихся прежде всего с киноиндустрией. Имена мистера Синатры и Айзека Инглиша, сами по себе, говорят специалистам о многом. А скрытая борьба между крупными киностудией, и телекорпорацией, за покупку прав на передачу, только подтверждают очевидное. Голливуд переформатируется, и уверенно смотрит в будущее.»

Две недели после эпохальной игры в гольф остались в памяти чем то смутным. Было ощущение, что это один растянутый во времени день, сдобреный бесконечными встречами, переговорами, виски, и лошадиными дозами кофе.

Мистер Синатра очень всерьез отнесся к нашей идее. День игры в гольф был посвящен обсуждению передачи, прав на неё, источникам финансирования и еще тысяче вопросов, что нужно утрясти прежде, чем принимать решение.

Карл Хофман проявил себя во всем блеске своего занудства. Вдобавок, объединившись с англичанином и банкиром Биготом. Тот заявил себя полноценным участником концессии.

Англо- германское занудство стало побеждать. И, на следующий день, Фрэнк подтянул подмогу. В лице главного продюсера будущей передачи. Им оказался смешной еврей по имени Айзек Инглиш. Тридцатипятилетний кудрявый и очкастый толстяк, тем не менее спродюсировавший уже несколько весьма успешных фильмов.

Уяснив о чем речь, он сказал что в деле, за исключением одного момента. Что можно сделать с автомобилем, что бы показывать это по телевизору?

К этому моменту я уже понял, что красный Порш, на котором мы с Карлом рассекали по ЭлЭй — это вычурное пижонство. Игрушка кинозвезд, а не то, что нужно нормальному парню.

Но пока суть да дело, отдал его Карлу, у которого с банкиром организовался странный симбиоз, а сам пересел на оттюнингованый Шевроле- пикап.

Его то я и предъявил Айзеку Инглишу, как пример тюнинга и вообще. То, что он оказался автофанатом — еще одна наша удача. Потому что увидев наше с Лимом творение он немедленно захотел на нем прокатиться.

Промчавшись по Родео Драйв из конца в конец, он вылез из пикапа, достал из кармана чековую книжку, и выписал мне чек на тридцать тысяч долларов. Сообщил, что он покупает этот автомобиль. Очень расстроился, узнав что я пикап не продаю. Хотя, на эти деньги можно было купить пару Роллс Ройсов. Но страшно возбудился, когда наконец понял, что именно вот это, и будет происходить в передаче. И, по итогу, он будет иметь авто — какое пожелает.

Айзек оказался бесценным кадром. Не успели мы оглянуться, как была создана компания по производству телепрограмм. Эта компания заключила контракт на производство со студией Юниверсал. Он нашел людей, технику, камеры, обревизовал мастерскую в Уоттсе и сделал еще массу нужных и полезных дел за удивительно короткое время. А на территории студии Юниверсал, у нас появился офис секретаршей.