Annotation
Город Оренбург: материалы к истории и топографии города
Несколько слов от составителя
I.
II.
III.
IV.
V.
VI.
VII.
VIII.
IX.
X.
XI.
XII.
XIII.
XIV.
XV.
XVI.
XVII.
XVIII.
XIX.
XIX.
XX.
XXI.
XXII.
XXIII.
XXIV.
XXV.
XXVI.
XXVII.
XXVIII.
XXIX.
XXX.
XXXI.
XXXII.
XXXIII.
XXXIV.
XXXV.
XXXVI.
XXXVII.
XXXVIII.
XXXIX.
XL.
XLIII.
XLIV.
XLV.
XLVI.
XLVII.
XLVIII.
XLIX.
LI.
LII.
LIII.
notes
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
145
146
147
148
149
150
151
152
153
154
155
156
157
158
159
160
161
162
163
164
165
166
167
168
169
170
171
172
173
174
175
176
Город Оренбург: материалы к истории и топографии города
Несколько слов от составителя
Дорогому отцу Автор.
Предлагаемая вниманию читателя монография является плодом четырехлетней работы автора в местных архивах. Часть этой работы в небольших отрывках, эпизодически, появлялась на столбцах местной прессы и в частных изданиях. Здесь же эти отрывки подверглись переработке и дополнениям.
Работа эта не является вполне законченной — автор ее считает лишь материалом, и смотрит на нее как на опыт исторического описания. Некоторые части ее обработаны почти закончено, так например заботы городской думы о народном образовании, история городского освещения, история городского водопровода; история территориального роста города автором впервые рассмотрена, на основании в первый раз публикуемых документов. Менее закончено рассмотрены те части работы, в которых недостаточно было одних местных архивных данных, а необходимо было пользоваться хотя бы и печатными источниками; бедность последних в городе Оренбурге более чем поразительна. В работе мало статистических данных, но и те, который приведены, добыты с громадными усилиями.
Предлагая свою работу большому кругу читателей, автор конечно, не мог удовлетворить всем тем требованиям, которые предъявляются к чистонаучным изысканиям. Прежде всего план работы как бы искусственный: автор излагает свой труд, путешествуя но городу Оренбургу, причем начальным пунктом взят железно-дорожный вокзал, а конечным берег реки Урала. Но такой план изложения, как казалось автору, более подходит и более может заинтересовать читателя. Принимая это во внимание, автор старался излагать свою работу, как можно более популярно, почему цитаты из документов и архивных дел допускались лишь в тех местах где они или являлись документальными или же ярко характеризовали описываемую эпоху. Но в то же время автор считал своим первым долгом указать в примечаниях все источники, которыми он пользовался.
Судить о работе, не может быть делом автора, но он считает необходимым указать, что первою своею обязанностью он считает объективное изложение фактов и фактов строго проверенных на основании документальных данных.
В заключение автор считает для себя приятным долгом принести глубокую благодарность Оренбургскому Губернатору и Наказному Атаману Оренбургского казачьего войска барону Федору Федоровичу Таубе, благодаря просвещенного внимания которого труд автора не остался лежать в портфеле, а увидел печатный станок, председателю архивной комиссии врачу А. В. Попову, любезно содействовавшему в пользовании автором архивом комиссии, городской библиотекарше Наталии Ивановне Ободовской, всегда с готовностью удовлетворявшей многочисленные требования автора на книги городской библиотеки и архивариусу управы Ивану Николаевичу Фроловскому за помощь в пользовании архивом думы.
П. Столпянский.
1 августа 1906 года, г. Оренбург.
I.
Когда поезд железной дороги с грохотом пройдет через Сакмарский мост и, тяжело пыхтя, станет медленно подниматься на последнюю перед г. Оренбургом гору — влево от полотна железной дороги промелькнет небольшая деревушка — неказист ее вид: маленькие хибарки ютятся одна на другой, на площади сиротливо возвышается бедная церковь. Но эта деревушка заслуживает большего внимания.
Когда то данным давно под именем Бердск существовала она на месте нынешнего Оренбурга и только после заложения последнего Генералом Штокманом 19 апреля 1743 года была перенесена на реку Сакмару и стала величаться Бердскою крепостью.[1]
В тяжелую годину, в эпоху ужаса и крови, во время террора Пугачева она была резиденцией мнимого Петра III. Отсюда он руководил осадою Оренбурга, здесь подкараулил Чернышева, разбил его, взял в плен и повесил вместе с 32 другими офицерами, отсюда Пугачев делал свои поездки в Уральск или как тогда его звали Яицк, к своей жене Устинье, первой красавице Уральского войска; здесь наконец Пугачев стремился найти забвение в разгуле, в безумных оргиях. Здесь погибла несчастная Харламова, взятая Пугачевым при осаде одной из крепостей и сумевшая настолько покорить самозванца, что его сообщники стали бояться ее влияния и потребовали смерти несчастной женщины. Она здесь же, в этой Бердской крепости, была застрелена вместе с своим малолетним братом и трупы несчастных жертв долгое время валялись неубранными. Отсюда наконец Пугачев бежал в свои родные степи, после поражения под Татищевым бежал для того, чтобы собравшись с силами, снова поразить Поволжье ужасом и кровью.
Такими образом, при первой же встрече с г. Оренбургом на вас пахнет исторической стариной, пред вами встанут картины, полные мрачного драматизма!
Но вот поезд поднялся в гору и если день ясен если нет ветра — панорама Оренбурга не скроется за облаком пыли, а развернется перед взором путника, направо покажется маячная гора с белыми лагерными постройками; густой дым укажет на присутствие кирпичных заводов; блеснет на солнце своей стеклянной крышей паровозное здание стоящее внутри целого городка — главных мастерских Оренбург-Ташкентской железной дороги; налево от полотна запестреют маленькие домики предместья «Новый план», на огромной площади встанет Михаило-Архангельская церковь, и за нею полукругом женский монастырь, чудовищные богатыри Дон Кихота — ветрянные мельницы. В центре картины фундаментально высится грандиозный и вместе с тем изящный по архитектуре кафедральный соборный храм.
