БО КАТЛЕТТ. Интересно, сработает или нет? (пауза) Знаешь, кого бы я взял на роль Ала Рокси? Харви Кейтеля. Он может сыграть эту роль с закрытыми глазами.
ЧИЛИ. Харви Кейтель... Да, возможно. Он здорово сыграл в фильме "Пальцы".
БО КАТЛЕТТ. Я не смотрел. Или, знаешь, кого еще? Моргана Фримена. Знаешь Моргана?
ЧИЛИ. Да, Морган Фримен. Но он же цветной.
БО КАТЛЕТТ. Ну и что? Где в сценарии сказано, что он белый? Для этой роли необходим цвет, ее надо играть со стилем. Ронни мог бы сыграть эту роль, он сыграл бы сам себя, такого, знаешь, видавшего виды пройдоху. (пауза) А ты что думаешь о сценарии?
Бо смотрит, как Чили берет сценарий, начинает перелистывать страницы.
ЧИЛИ. Прежде всего, надо изменить название. И имя главного героя. По-моему, даже имя автора, Мюррей Шифрин, лучше, чем Лавджой.
БО КАТЛЕТТ. Согласен на все сто. А ты не думаешь, что тут нужна хорошая женская роль? Усилить романтический аспект.
Чили листает сценарий, видит имя...
ЧИЛИ. Вот, есть Илона.
БО КАТЛЕТТ. Да, и что?
ЧИЛИ. Может, тут что-то можно сделать?
БО КАТЛЕТТ. Из Илоны? Да ты хоть знаешь, сколько ей лет?
ЧИЛИ. Ну, она... молодая.
БО КАТЛЕТТ. Молодая? Да ей девять лет всего, столько же, сколько сыну Лавджоя, Берни. Она называет его "Бернард". Да ты вообще читал сценарий?
ЧИЛИ. Конечно, читал. Я просто думал, можно сделать ее постарше. Мы могли бы даже договориться с Карен Флорес.
БО КАТЛЕТТ. С кем?
ЧИЛИ. Она не снималась несколько лет, но она хорошая актриса. Действительно хорошая.
Бо Катлетт изучает Чили пару секунд, улыбается...
БО КАТЛЕТТ. Ты знаешь, что я думаю? (наклоняется вперед) Ты хочешь сделать девочку старше. Мне не нравится концовка. Мы можем сделать все это, ты и я, сядем и перепишем сценарий.
Чили листает сценарий...
БО КАТЛЕТТ. Ты знаешь, как писать сценарии?
БО КАТЛЕТТ. Чего тут знать? У тебя появляется идея, ты берешь и записываешь все, что хочешь сказать. Потом нанимаешь кого-нибудь расставить запятые и все такое, если сам не уверен. Ну, может быть, поправить орфографию во всяких трудных словах... хотя я видел сценарии, где почти ни одного слова не было написано правильно, а запятых вообще не было. Так что, похоже, это не очень важно. В общем, доходишь до последней страницы, пишешь "Экран гаснет", и все, дело сделано.
ЧИЛИ. И это все, да?
БО КАТЛЕТТ. Все.
Чили садится прямо, вынимает изо рта сигарету, выдыхает дым прямо в лицу Катлетту...
ЧИЛИ. Тогда зачем мне нужен ты?
Бо Катлетт встает, чтобы уйти.
БО КАТЛЕТТ. Я на самом деле думаю, что могу быть полезен в этом деле.
ЧИЛИ. Ладно, когда захотим прокатиться куда-нибудь, мы с тобой свяжемся.
СН. КИНОТЕАТР В НЬЮАРТЕ - ВЕЧЕР
Карен подходит к кассе. На афише - "Прикосновение зла".
ВН. КИНОТЕАТР - ВЕЧЕР
Народу немного. Чили сидит в середине зала, смотрит финальную сцену, где получивший пулю Орсон падает в грязную реку. Чили просто не может отвести взгляд от экрана...
Карен входит в зал и начинает идти по проходу в поисках Чили. Замечает его, видит, как он произносит про себя текст, звучащий с экрана...
МАРЛЕН ДИТРИХ (ЗК). Он был особенным человеком.
Карен улыбается, решает немного подождать. Чили весь захвачен происходящим на экране... его губы продолжают шептать текст.
МАРЛЕН ДИТРИХ (ЗК). Какая разница, что говорят о людях?
МОРТ МИЛЛЗ (ЗК). Прощай, Таня.
МАРЛЕН ДИТРИХ. Адиос.
На экране Таня (Марлен Дитрих) медленно уходит. Конец фильма. Карен садится в конце ряда. Люди начинают вставать со своих мест. Чили поворачивается к ПАРНЮ, сидящему недалеко от него...
ЧИЛИ. Здорово, да?
Парень недоуменно смотрит на него, обнимает свою ПОДРУЖКУ, и они быстро начинают идти к проходу. Теперь Чили видит Карен, сидящую в конце ряда...
ЧИЛИ. Ты все это время тут сидела?
КАРЕН. Я пришла к самому концу.
Она встает, и они вместе идут к проходу...
ЧИЛИ. Знаешь, Уэллс вообще не хотел снимать этот фильм. Его студия заставила. Он был им должен, а его собственные фильмы провалились в прокате. (направляясь к выходу) Иногда человек создает свои лучшие произведения, когда у него пистолет к голове приставлен...
СН. НЬЮАРТ - ВЕЧЕР
Карен и Чили выходят из кинотеатра и останавливаются.
ЧИЛИ. Я взял для тебя копию сценария.
КАРЕН. Я уже прочитала. Гарри привез его ко мне домой.
ЧИЛИ. Ну, и что думаешь?
Она начинает идти.
КАРЕН. Бывает и хуже.
ЧИЛИ. Мне не нравится название. И имя главного героя.
КАРЕН. Значит, ты его уже прочел?
ЧИЛИ. Еще нет.
КАРЕН. Похоже, вы с Гарри друг друга стоите. (пауза) Я хочу заключить с ним сделку.
ЧИЛИ. Чтобы он дал тебе роль?
КАРЕН. Я не хочу играть в этом фильме, я хочу сделать его вместе с Гарри. Особенно если я помогу ему договориться с Мартином.
ЧИЛИ. Ну что ж, я думаю, это по-честному.
КАРЕН. А что ты с этого будешь иметь?
Он останавливается, смотрит на нее.
ЧИЛИ. Ты за этим пришла, чтобы спросить меня?
КАРЕН. Я хочу знать.
ЧИЛИ. А почему вообще люди хотят заниматься кино?
КАРЕН. Еще вчера ты был ростовщиком...
Он снова начинает идти...
ЧИЛИ. Я никогда не был в восторге от этой работы. Понимаешь, там все завязано на почитании босса. Это так противно - обращаться с ними, как будто они твои герои, улыбаться их дурацким шуткам...
КАРЕН. А ты думаешь, в кино по-другому?
ЧИЛИ. Ну... Мне нравится кино. Я подумал, что если я помогу Гарри сделать этот фильм, то узнаю, что нужно делать помимо идеи и денег. Это вроде бы не слишком сложно. С деньгами я работал, а идеи все время приходят в голову.
Они останавливаются возле машины.
КАРЕН. Я встречаюсь с Мартином завтра утром. Я сказала Гарри, что после этого мы втроем встретимся в ресторане "Абиквийю". (открывает дверь машины) Кто знает, может, и получится.
Она уезжает. Чили стоит и смотрит ей вслед.
СН. МНОГОКВАРТИРНЫЙ ДОМ, В КОТОРОМ ЖИВЕТ ГАРРИ - ВЕЧЕР
Чуть выше улицы Франклина на Холливуд Хиллс. Торговец недвижимостью сказал бы, что этот дом в чандлеровском стиле. Мы назовем его старой халупой.
ВН. КВАРТИРА ГАРРИ - ВЕЧЕР
Тема старой халупы продолжает развиваться. Гарри стоит за барной стойкой, наливает себе рюмку водки. Он смотрит на свое отражение в зеркальной стенке, опрокидывает рюмку и сразу наливает еще одну.
