«Дисней» «купирует» мужа в 1961, после чего Круэлла останется без отношений на последующие 60 лет.

Круэлла ездит на большой черной в белую полоску машине с самым громким во всей Англии сигналом. Прямых указаний о том, что она водит или не водит машину нет, в одном месте указан ожидающий ее водитель, в другом – ее супруг.

В тексте много намеков на нечеловеческую природу Миссис Де Виль: красноватые блики в глазах; любовь к переперченной пище; она постоянно мерзнет и кутается в меха круглый год, даже простыни у нее из горностая; она любит наблюдать, как полыхает пламя; ее родовое поместье называется «Ад-Холл», о нем и его первом хозяине ходят легенды-страшилки.

Круэлла решает, что далматинцы годятся для пальто, и лично отвлекает Нанни, пока у Душечек воруют щенков. В книге замысел более промышленный: она хочет шить и продавать собачьи манто, а поместье превратить в собачью ферму. Круэлла обещает любить и обожать щенков, как только те станут шкурками.

Сол и Джаспер – братья, присутствуют в книге. Их фамилия «Плоходело», они мечтают оказаться героями в телепередаче «Угадай, что я делал», где нужно отгадывать, какое преступление совершил правонарушитель. Именно братья присматривают за 97 щенками в родовом поместье Круэллы – «Ад-Холле».

У Круэллы живет персидская кошка. Круэлла оправдывает жизнь кошки в доме ее высокой стоимостью «иначе утопила бы, да и все»11. Круэлла лично утопила всех котят (44 котенка), которые эта кошка родила за свою жизнь. Кошка отомстит Круэлле, она впустит в дом далматинцев, и они вместе уничтожат весь ее меховой запас, включая горностаевую постель. Уничтожение мехов будет иметь последствия для бизнеса Мистера де Виля, он разорен. Де Вили решат бежать от кредиторов и спешно покинут Англию.

Чтобы разместить всех далматинцев Мистер Душечка купит и перекрасит поместье Круэллы, возвращая ему когда-то утраченное название «Сад-Холл».

Будем честны, Круэллу из книги сложно назвать даже садисткой. Использование животных ради меха – процесс, который популярен и по сей день. Из собак действительно шили и шьют одежду. То, что она топит котят своей кошки, для того времени является распространенной практикой контролирования численности животных, жестокой, но далеко не необычной. Ложью будет сказать, что в 21 веке уже никто так не поступает. Нет никаких указаний на то, что Круэлла получает особое удовольствие от мучений животных или мучает их просто ради забавы. Ее восприятие собак действительно ближе к фермерству: собак хорошо кормят, они гуляют, спят в тепле, у их разведения есть определенная цель. Да, это ужасно-не-этично с ее стороны (говорить о таких вещах открыто вслух или хладнокровно планировать процесс), и да, она «отрицательный персонаж». Но при этом персонаж, действующий абсолютно в рамках реалий своего времени.

Именно «Дисней» отточит этот самородок Круэллы до состояния «великолепный злодей». Некоторые характеристики уберут: мужа, кошку, любовь к огню и перцу. Другие качества усилятся: она стает более яркой, более «плохой» – например, у «Диснея» Круэлла закурит; более самостоятельной; ее внешний вид и стиль одежды будут иметь большее значение в сюжете. «Дисней» соберет из имеющихся и недостающих качеств сильного (1961), сложного (1996, 2021) и потому притягательного женского персонажа. С ее мультяшной версией мы познакомимся в следующей главе.

Щенков Душечек было 15, остальных щенков Круэлла купила, она их законная владелица. Поэтому всех этих щенков никто не ищет, никто не собирается их спасать или заботиться о них, фактически они оказываются никому не нужны. Здесь мы вспоминаем военное и поствоенное время. Потерянные дети, которые чувствуют себя ничейными и никому не нужными, их жизнь в опасности, а их судьба мало зависит от них самих. Доди Смит дала им надежду. Когда супруги-далматинцы видят других щенков, происходит чудо. Понго видит «веру и любовь» в их глазах и вдруг понимает, что «они все его дети»12; Миссис чувствует, что детям нужна помощь, и ее пронзает «острое чувство», что «все они ее дети»13. Так пара принимает решение, что они должны забрать их всех и позаботиться об этих щенках. Это подарок веры в возможность перемен к лучшему, даже если сейчас ребенок чувствует себя ничейным. И давайте признаем, «ничейными» себя порой чувствуют и семейные дети «мирного» времени.

Когда перед Рождеством собаки бредут в снежную ночь, автор дает им теплое и безопасное убежище, где они могут восстановить силы. Там стрельчатые окна, а перед скамьями на полу лежат подушечки, на которых так уютно может уснуть щенок. Одна из дочерей Понго – Хвостик – ломает голову над загадкой, кто же хозяин в этом доме, но твердо знает «кто бы он ни был, этот хозяин, он – добрый»14. И это еще один подарок читателям, как детям, так и взрослым, подсказка места, где может искать поддержки любой отчаявшийся.

Оба этих подарка входят в список антисуицидальных факторов: надежда на лучшее будущее (мечта-план, каким оно должно быть) и религия. И то, и другое лучше иметь в ресурсах самопомощи, чем не иметь. Спасибо за подарки, миссис Смит.

Поскольку мультфильм 1961 года и фильм 1996 года имеют очень схожий сюжет, для них у нас есть возможность использовать единую схему анализа и посмотреть, что приобрели персонажи и сама Стервелла за эти 35 лет.

1961. Образ идеальной семьи: на примере пары Роджер – Анита. Патриархальная семья. Профессиональная принадлежность Аниты в мультфильме отсутствует (все-таки прошло всего 5 лет), как и в книге, она воплощает красавицу и добрую жену. Изначально Анита финансово благополучнее Роджера – музыканта, автора песен. Когда они женятся, вместе с ней в доме появляется «няня» Аниты, помогающая ей с домашним хозяйством.

Знакомьтесь, это Стервелла: школьная подруга Аниты.

Имидж: маркеры роскоши – обтягивающие платья с длинными шубами; токсично-розовая спальня как намек на инфантильность персонажа.

Черно-белые волосы: в первом появлении Стервеллы дополняют ее шубу тех же цветов. Это каприз, подчеркивающий эксцентричность и неординарность личности. Укладка небрежными рваными прядями противоположна гладкой и аккуратной головке Аниты. Если рассматривать волосы как символ силы и энергии, то это дополнительная характеристика самой Стервеллы – она свободная, буйная, на стыке противоположностей.

Например, она стремится поддерживать контакт с Анитой, но в ее версии дружба получается токсичной, с сарказмом и оскорбительными комментариями. Она сама становится воплощением когнитивного диссонанса, одни ее желания противоречат другим (в 2021 году это будет желание любви, признания матери и мести, снова противоположные). Она хладнокровно планирует убить собак, и она же ненамеренно спасает семью Аниты, являясь вдохновением для творчества Роджера.

Отношения с законом: считает, что закон не должен ограничивать ее желаний: пытается купить щенков Аниты; получив отказ, организует кражу; мнение полиции или СМИ ее не беспокоит.

Финансовый статус: показан как высокий; при этом упоминания бизнеса или страсти к дизайну отсутствуют (страсть касается только меха).

Лидерство: Стервелле приходится угрожать исполнителям полицией, чтобы те ее слушались. Помощники часто игнорируют приказы, а в конце фильма смеются ей в лицо. Кажущееся хамство со стороны подчиненных отчасти результат исторического периода – для начала 60-х это максимум авторитета, который может иметь женский персонаж.