Н.В.Крандиевская (1888–1963) Хамелеоны пестрых слов, Коварство их и многоличье… Спасай меня, косноязычье! Дай рык звериный, горло птичье, Заблудшего оленя рев! Они правдивей во сто крат И во сто крат красноречивей, Когда поют с природой в лад, Когда в бесхитростном порыве О бытии своем вопят. Будь как они! Завидуй им, Они одни чисты, как пламя, О чем не ведают и сами, А мы лукавим и мудрим, И между слов змеей скользим, И ускользаем за словами. Г.В.Иванов (1894–1958) Поэзия эмиграции
Художников развязная мазня, Поэтов выспренняя болтовня. Гляжу на это рабское старанье, Испытывая жалость и тоску: Насколько лучше – блеянье баранье, Мычанье, кваканье, кукареку. Согласен, у безыскусного – своя прелесть. Однако это уже для эстетов и за пределами нашей темы. Так ограничимся же классическим стихом со всеми его атрибутами: Н.А.Заболоцкий 1948 (1903–1958) И в бессмыслице скомканной речи Изощренность известная есть. Но возможно ль мечты человечьи В жертву этим забавам принесть? /…/ Тот, кто жизнью живет настоящей, Кто к поэзии с детства привык, Вечно верует в животворящий, Полный разума русский язык. А.Т.Твардовский 1941–1945 (1910–1971) Пусть читатель вероятный Скажет с книжкою в руке: – Вот стихи, а все понятно, Все на русском языке… Г.Я.Горбовский (р. 1931) Мои рифмы – обычны, как на грузчике ноша. Мои ритмы – типичны, потому что похожи на дыхание моря, где лежат пароходы, на прикрасы и горе, на леса и народы. Мои строки поточны, мои буквы буквальны; песни, — как бы нарочно, нарочито нормальны. Потому что стихия — та же песня простая. Потому что стихи я не пишу, а рождаю. Тут следует сказать, что даже «понятные» стихи непонятны многим людям в том смысле, что для них непостижим вообще смысл и назначение самой стихотворной речи. «Зачем же излагать мысль столь вычурным и противоестественным способом, ведь она от этого только портится и искажается?» – удивляются они. Что уж говорить про читателей, если это раздражает даже некоторых поэтов: Самюэл Батлер (1612–1680) Англия (пер. Г.М.Кружкова) Кто только муку изобрел такую — Упрятать мысль в темницу стиховую! Забить в колодки разум, чтобы он Был произволу рифмы подчинен. П.А.Вяземский 1819 (1792–1878) Не столько труд тяжел в Нерчинске рудокопу, Как мне, поймавши мысль, подвесть ее под стопу И рифму залучить к перу на острие. Ум говорит одно, а вздорщица свое. /…/ С досады, наконец, и выбившись из сил, Даю зарок не знать ни перьев, ни чернил, Но только кровь во мне, спокоившись, остынет И неуспешный лов за рифмой ум покинет, Нежданная, ко мне является она, И мной владеет вновь парнасский сатана. /…/ Проклятью предаю я, наравне с убийцей, Того, кто первый стих дерзнул стеснить границей И вздумал рифмы цепь на разум наложить. Не будь он – мог бы я спокойно век дожить. Стеван Раичкович (1928–2007) Сербия (пер. А.С.Кушнера) Может быть, борьба за рифму нас подводит Ближе к дыму, чем к огню, а жизнь проходит? Тем хуже для таких поэтов, ибо всем известно, что обычно мешает плохому танцору. Для настоящего профессионала, мастера своего дела, гармонизация формы и содержания – не проблема, а предмет творчества и повод для законной гордости: А.С.Пушкин 1925 (1799–1837) О чем, прозаик, ты хлопочешь? Давай мне мысль какую хочешь: Ее с конца я завострю, Летучей рифмой оперю, Взложу на тетиву тугую, Послушный лук согну в дугу. А там пошлю наудалую, И горе нашему врагу! А.С.Пушкин (1799–1837) Как весело стихи свои вести Под цифрами, в порядке, строй за строем, Не позволять им в сторону брести, Как войску, в пух рассыпанному боем! Тут каждый слог замечен и в чести, Тут каждый стих глядит себе героем. А стихотворец… с кем же равен он? Он Тамерлан иль сам Наполеон. Важнейший из атрибутов стиха – ритм. Есть оригинальная и не лишенная оснований точка зрения, согласно которой он берет начало из ритмичности природных явлений, именно этим и привлекая человека: В.Т.Шаламов 1962 (1907–1982) В годовом круговращенье, В возвращенье зим и лет, Скрыт секрет стихосложенья — Поэтический секрет. Музыкален, как баллада, Как чередованье строк, Срок цветенья, листопада, Перелетов птичьих срок. В смене грома и затишья, В смене света и теней Колесо четверостишья, Оборот ночей и дней. Именно ритм сближает поэзию с музыкой. Музыкальная безупречность стихотворения – идеал, к которому стремится классическая по форме поэзия: С.Я.Маршак 1941–1964 (1887–1964) Дыхание свободно в каждой гласной, В согласных – прерывается на миг. И только тот гармонии достиг, Кому чередованье их подвластно. Звучат в согласных серебро и медь. А гласные даны тебе для пенья. И счастлив будь, коль можешь ты пропеть Иль даже продышать стихотворенье. |
