помня об

Аркадии Натановиче Стругацком

помня о

Борисе Натановиче Стругацком

… Ну и, конечно, о Жюле Габриэле Верне и его "Таинственном Острове", "проглоченном" автором в двенадцатилетнем возрасте с фонариком под одеялом.

…а что бы сделал ты?..

(Константин Перевозников)

Костя ̶ мой шурин – эрудит и заядлый филокартист. Его вопрос после более чем поверхностного прочтения сия повествования стал эпиграфом, чем мой родственник и прославился…

Вопрос номер два читателю от автора: а смогли бы Вы привести примеры из так называемой художественной литературы, после прочтения которых, у Вас "бегали" бы мурашки по кожному покрову?

Если "ДА" – присылайте мне на e-mail, я коллекционирую такие раритеты. Пока моя коллекция немногочисленна.

КНИГА ПЕРВАЯ

ПРОЛОГ

ЭПИЗОД 1

Надежда 31 год

Звук на низкой частоте с модуляциями.  Модуляции будут меняться в зависимости от происходящих событий, но низкий звук будет сопровождать действия во всех начальных эпизодах кроме 8-ого. Весь экран занимает фрагмент буквы "Ц" ̶ нижний хвостик. Букву заливает дождь.  Обратная трансфокация (камера движется назад), теперь видна вся буква "Ц" рядом с другими буквами: "Больница". Обратная трансфокация, теперь видна металлическая доска на стене дома, надпись: "Городская Инфекционная Больница № 2". Обратная трансфокация, теперь видно, что доска висит рядом с дверью старого здания, вокруг него деревья,  перед входом небольшая круглая асфальтовая площадь, в её центре памятник Ленину. Понятно, что камера расположена высоко. Обратная трансфокация, теперь видно само здание целиком, улица перед больницей, слева стройка. Рекомендуемое место натурной съёмки: Россия, Санкт-Петербург, Васильевский Остров, Большой проспект 85, Покровская больница (старый вход). Перемещение кадра вверх на серое дождливое небо. На его фоне с трудом угадывается некий объект неопределённой формы. Звук удара, изображение резко переводится на источник звука – молот на соседней стройке начинает заколачивать сваю. Короткий закадровый звук другого тона на фоне непрекращающегося звучания основного тона на низкой частоте, камера на дверь больницы.  Из неё выходит женщина. Стройная, невысокая, застывшее лицо, красные заплаканные глаза, в левой руке большая сумка, в ней видны игрушки, детские вещи. Идёт медленно, не замечая дождя. Из дверей выскакивает тётка в синем халате, кричит: "Женщина, зонтик забыли! ". Та не слышит, идёт дальше. Тётка её нагоняет, суёт зонтик, женщина механически его берёт,  смотрит на него недоумённо, держит его за ручку, не раскрывая, ставит перед собой, как будто он открыт. Её лицо, волосы, плечи заливает дождь. За кадром голос женщины,  говорящей с собой: – "Зачем.    Мне.    Дальше.    Жить.    Не хочу. " – Слова произносятся в ритм звуков забиваемых свай. "Какая-то банальная скарлатина… Двадцать первый век…" – Глядя только себе под, ноги она наступает на цветы на клумбе памятника, останавливается, поднимает голову, обходит монумент, идёт к выходу из больницы. – "А может, что-то ещё было, а от меня скрыли? Какая теперь разница, Никитку уже не вернёшь. За что мне такая судьба? Год назад Гриша… Нет, надо как-то жить… как я теперь буду одна, ведь у меня никого не осталось. Надо бы зайти в магазин, что-то купить поесть. Вон, напротив, через дорогу". Сходит с тротуара, проходит между припаркованными машинами, собирается поперёк переходить улицу. Слева идёт автобус.  Кадр из автобуса глазами водителя: справа из-за стоящих машин внезапно появляется пешеход, смотрящий перед собой. Водитель резко тормозит, женщина-пешеход замирает перед автобусом. Кадр глазами женщины: приближающийся автобус в двух метрах, всё ближе… Голос женщины: – "Откуда автобу..!?" Стоп-кадр: автобус в полуметре от неё. Перевод кадра на небо, висевший объект резко снижается, садится перед автобусом, становится видимым. Серый куб метра два на два на два. Его стенки пропадают, видна платформа,  на ней какое-то оборудование и два длинных цилиндра. Кадр: женщина в застывшем неестественном положении, расстояние между ней и перед автобусом стало меньше на сантиметр. Из платформы появляется существо в виде толстого полотнища полметра на метр неопределённого цвета, постоянно меняющего форму: из него "вырастают" различные манипуляторы, оно подлетает к женщине, захватывает её, укладывает на дорогу. Все манипуляции с женщиной существо выполняет очень медленно и осторожно, остальные действия быстры, но чётки и аккуратны. Появляется второе существо,  аналогичное первому, оно раскрывает один из цилиндров, достаёт из него обнажённое тело молодой женщины. Первое существо неторопливо снимает одежду и неказистое дешёвое нижнее бельё, затем тонкое кольцо и серьги с женщины, лежащей перед автобусом. Рядом с ней кладут второе тело – из цилиндра. Оба женских тела абсолютно идентичны – одно лицо, одинаковые причёски и фигуры. Существа очень быстро надевают одежду со снятой с женщины на тело – копию из цилиндра. Кадр: автобус сдвинулся ещё на сантиметр. Обнажённое тело женщины укладывается во второй цилиндр, тело, одетое в её одежду устанавливается в положение женщины так, как была женщина перед автобусом, в её руках закрепляют сумку и зонтик. Кадр: между автобусом и телом копии женщины зазор в пару сантиметров.  Существа сворачивают своё оборудование,  появляются стенки куба, он снова становится почти невидимым, взмывает вверх. Конец стоп-кадра: женщина перед автобусом. Разблокировка стоп-кадра: автобус сбивает женщину, её тело деформируется стенкой автобуса, отбрасывается вперёд, автобус, тормозя, наезжает на него передним колесом.

ЭПИЗОД 2

Сергей 40 лет

Звук на низкой частоте с модуляциями.  Весь экран занимает фрагмент буквы "Ц" – нижний хвостик. Обратная трансфокация, теперь видна вся буква "Ц" рядом с другими буквами. Можно прочитать "Циркъ Чинизелли". Обгоревшая старая афиша конца XIX-го века под снегом. Ночь, слабое освещение.  Камера на ночное небо, на фоне полной луны угадывается объект неопределённой формы. Камера вниз. Обратная трансфокация, кусок афиши лежит на пепелище рядом с другими обгоревшими предметами – старыми вещами и предметами утвари.  Обратная трансфокация, дачный участок со сгоревшим домом, у забора баня. Из бани выходит мужчина, подходит к забору, писает. Оглядывается на пепелище,  смотрит на луну, объекта на фоне Луны не замечает. Возвращается в баню, камера за ним. Интерьер бани, голая лампочка, на полу матрас с подушкой без наволочки, горящая печь, столик под клеёнкой, на столе бутылка водки, стакан, ломоть хлеба, колбаса, огурцы в банке. Рядом с банкой стоит советский латвийский радиоприёмник Spidola. Звучат позывные станции Маяк. В углу бани, сваленные в кучу, грязные предметы: старинный пистолет, икона, смятый раструб граммофона… Мужчина лет сорока – пятидесяти с чёрной окладистой бородой, лысым черепом. Не трезв. Садится, наливает водку. Голос за кадром: "Всё… всё сгорело! Двадцать пять лет по крупицам, по зёрнышку; с каждой получки откладывал, чтобы купить, обменять, выклянчить ВЕЩЬ!  Они же не понимают, что они выбрасывают! Каждый предмет ̶ это история, которую уже не вернёшь и не сделаешь такую красоту: какой был граммофон 1906 года, каминные часы 1865 года! Тарелка-репродуктор 1938 года… Эх! А всё из-за этой дуры! " Всю кварти-иру захламил! Жить невозможно!" А дачу даже не застраховал, да коллекцию же это не спасло бы! Не хочу возвращаться в город, к  этой… Буду жить в бане. Надо бы заслонку в печке проверить… а, ладно! По последней, и спать…"– С трудом поднимаясь, мужчина валится на матрас. Стоп-кадр: мужчина застывает, не опустившись на постель. В бане появляется "полотенце" из первого эпизода, раздевает мужчину, у того под штанами белые кальсоны с завязками, существо снимает с него толстую золотую цепь с массивным крестом, захватывает обнажённое тело, выносит наружу.  Кадр перед баней: знакомая по первому эпизоду платформа, второе "полотенце" извлекает из цилиндра тело идентичное вынесенному из бани, переносит его вовнутрь, надевает на него одежду мужчины и цепь. Фиксирует тело над матрасом так же, как было с телом мужчины перед стоп-кадром.  Разблокировка стоп-кадра: муляж мужчины падает на матрас. Кадр: перед баней сворачивается оборудование,  объект становится почти невидимым, исчезает.