– Это говорит Кармен. Я сейчас заканчиваю совещание и к Вам приеду. Можно к Вам приехать?

– Роман Лазаревич, мне неудобно, чтобы Вы ехали ко мне. Я завтра-послезавтра приеду к Вам.

– Нет-нет, я сейчас приеду.

Вот как об этой судьбоносной встрече рассказывал Ф.И. Могилевский:

«– У Кармена была машина «Волга». Он приехал ко мне и сказал: «Вы знаете, я вам расскажу про очень большой фильм, и если Вы загоритесь, то скажите мне, что вы хотите делать этот фильм с нами. Это целая эпопея. Миру просто необходимо рассказать и показать, что происходило на самом деле». И он мне очень красочно, как мог говорить только Кармен, описал этот большой проект, «Великая Отечественная». Когда я услышал, что и как рассказал мне Кармен, я сказал:

– Да, Роман Лазаревич.

Трудность заключалась в том, что тогда я работал на киностудии «Мосфильм», а работу предполагалось вести на ЦСДФ. Об этом я сказал Кармену:

– Но меня не отпустят с «Мосфильма»!

– Я договорюсь. Короче, вы готовы организовать эту работу?

– Да, я готов.

– Возьмите у вашего сына тетрадь и напишите всё, что Вам нужно, чтобы работать по этой программе.

– Я, конечно, взял и полтетради исписал, что потребуется. И назавтра эту тетрадь передали Кармену».

Чтобы понять мотивацию Кармена, который пригласил именно Могилевского организовывать столь масштабную работу, надо рассказать о его жизненном и творческом пути.

Фабиан Могилевский начал свою работу в кино в 1945 году механиком съёмочной аппаратуры на киностудии «Мосфильм» в группе С.М. Эйзенштейна во время съёмок знаменитого фильма «Иван Грозный». Затем была работа с режиссёрами Г.В. Александровым (фильм «Весна») и С.И. Юткевичем (фильм «Здравствуй, Москва»).

С таким первоначальным кинематографическим опытом Могилевский в 1949 году поступил, а в 1954-м окончил экономический факультет Всесоюзного государственного института кинематографии (ВГИК). После окончания института на ЦДКФ с режиссёром Б.Г. Долиным он работал над созданием художественных фильмов с участием птиц и диких животных: для детей – «Верные сердца» и первого панорамного – «Удивительная охота».

Надо немного рассказать о новом тогда в СССР, но забытом теперь панорамном кино – способе съёмки и показе кинофильмов на изогнутом экране больших размеров, создававшем у зрителей иллюзию присутствия и участия в действиях, происходящих на экране. Поскольку границы экрана были отодвинуты далеко за пределы поля ясного видения человека, условия восприятия изображения на экране становились близкими к условиям реального видения (предтеча 3- и 4D). При этом эффект присутствия дополнялся цветным изображением. Впечатление панорамного видения усиливалось стереофоническим звуковоспроизведением. Звук всё время следовал за перемещением изображения его источника на экране. Это обеспечивалось записью звука на нескольких звуковых дорожках и последующим его воспроизведением несколькими громкоговорителями, установленными в кинозале за панорамным перфорированным экраном; каждый из громкоговорителей работал от своей звуковой дорожки. Могилевский при создании панорамного фильма «Удивительная охота» проявил себя не только как замечательный организатор всего съёмочного процесса, но и как первоклассный специалист.

В 1965 году при «Мосфильме» было организовано Экспериментальное творческое объединение. Его художественный руководитель Г. Чухрай пригласил Могилевского возглавить работу над уникальным художественно-публицистическим фильмом. По сценарию К. Симонова в постановке В. Ордынского была снята картина «Если дорог тебе твой дом» с участием маршалов Г.К. Жукова, К.К. Рокоссовского и И.С. Конева. Этот фильм по праву вошёл в золотой фонд советского кино.

В этом фильме есть исключительная по силе, придуманная и отснятая в современной столице Могилевским картина того, что могло быть, если бы немцам сдали Москву.

Перед съёмками фильма «Если дорог тебе твой дом» на даче Г.К. Жукова в Сосновке. Справа от маршала К. Симонов и Ф. Могилевский. 1967 г.

На экране – заснеженная пустынная Красная площадь со Спасской башней. В полной тишине за кадром звучит размеренный топот фашистских сапог. Очень впечатляет!

В 1968 году у Ф. Могилевского была интересная работа с М.И. Роммом над фильмом о Мао Цзэдуне. Эта лента, вероятно, из-за разнонаправленных азимутов розы политических ветров, сопровождавших советско-китайские отношения на протяжении многих лет, к сожалению, сгинула в архивах, и найти её пока не удалось. Она и сегодня была бы весьма актуальной.

Значительный след на творческом пути Могилевского оставили съёмки с режиссёром С.Н. Колосовым советско-польского фильма «Помни имя своё», который в 1976 году был удостоен Государственной премии РСФСР.

Великолепное знание кинопроизводства, умение сплачивать людей на выполнение сложных задач и опыт сотрудничества с зарубежными организациями послужили причиной упомяну- того телефонного звонка Кармена и последующего назначения руководством Госкино СССР Ф.И. Могилевского директором съёмочной группы 20-серийного советско-американского фильма «Великая Отечественная».

Так судьба свела двух талантливых людей – режиссёра Кармена и организатора производства кино Могилевского для того, чтобы под их руководством международный коллектив создал фильм, которому было суждено стать не только великим на все времена, но и документальным откровением для западного и советского, а теперь и для российского зрителя.

Роман Кармен стал художественным руководителем картины. Пожалуй, он был единственным человеком, который мог претворить эту идею в жизнь. Для советских людей Кармен был героем ещё со времен войны в Испании. Великую Отечественную войну он снимал с первого и до последнего дня. Потом была война во Вьетнаме, Ленинская премия и «Золотая Звезда» Героя Социалистического Труда.

Заместителем по художественной постановке сериала и соратником Кармена стал тогда молодой режиссёр Тенгиз Александрович Семёнов. К началу работы над «Великой Отечественной» он уже окончил режиссёрский факультет ВГИК и создал несколько интересных документальных работ [(«На высоте» (1972), «Каждую неделю в среду» (1974), «Впервые в истории» (1977)], которыми обратил на себя внимание Кармена.

Теперь надо рассказать об актёре и человеке Берте Ланкастере и о том, как он оказался участником проекта.

Фрэд Винер предложил Кармену нескольких крупных американских актёров – Орсона Уэллса, Грегори Пека и среди них Берта Ланкастера. Кармен выбрал Ланкастера и не ошибся, потому что это был не только выдающийся актёр, но и человек необычной судьбы.

Роман Кармен, Фабиан Могилевский и Фрэд Виннер после подписания договора о создании советско-американского фильма

Бертон Стивен (Берт) Ланкастер – один из самых успешных актёров в истории американского кино, обладатель премий «Оскар» и «Золотой глобус», призёр Венецианского и Берлинского кинофестивалей. Он родился в 1913 году в Нью-Йорке в семье почтового служащего.

После окончания университета, в самый пик Великой депрессии и безработицы, для Ланкастера началась трудная жизнь странствующего акробата. В течение семи лет он выступал в переездных цирках и ночных клубах. Его цирковая карьера закончилась в 1941 году, когда он сильно повредил руку. Во время войны он был зачислен во фронтовую концертную бригаду, которая побывала в Северной Африке, Италии и Австрии.

Эти страны были затронуты войной несравнимо меньше, чем Советский Союз. Мы тоже знаем о той войне немного, но нам известно, что «их» война по своему характеру и целям кардинально отличалась от «нашей». Если СССР после нападения Германии в 1941 году вёл войну Отечественную, освободительную, то к началу Второй мировой войны в 1939 году капиталистические страны (Англия, Франция, Италия и Германия) в Северной Африке (и не только там, но и во всём мире) уже более ста лет вели между собой борьбу за колонии. Для реализации своих стратегических и иных интересов по эксплуатации природных и людских ресурсов захватываемых стран.