========== Глава 1 ==========
Круто, когда тебе 33, ты - один из лучших архитекторов Лондона, ты - невероятно привлекателен, не обременен обязательствами, а твой главный конкурент сегодня свалил из конторы на все четыре стороны.
Энтони Кроули безумно нравилось быть собой. Он обожал свою жизнь . Еще больше он обожал свою работу. Ещё бы – главный архитектор Первой Мастерской именитого бюро Ineffable Architecture (1). За эту должность грызлась добрая половина Лондона. Но, к великому сожалению страждущих взобраться на «почти что архитектурный Олимп», это место было занято одним тощим рыжим архитектором уже 4 года. Энтони любил постоянство и не стремился в высшее руководство – бумажной работы тьма, а творчества ноль. «Тихонечко спустившимся» в архитектурные меньшинства он тоже быть не хотел, поэтому свою работу – ведение лучших мировых проектов он выполнял на ура.
Его любило начальство. Да что уж там – боготворило. Именно с появлением Кроули у бюро появился девиз «Miracles are what we do» – “Чудеса - это наша работа”. Молодой гений, самый юный лауреат Притцкеровской Премии (2) – он получил её в возрасте 28 лет за проект Национального Центра заботы о детях, потерявших родителей в Аргентине. Этот проект печатали во всех мировых архитектурных изданиях, несмотря на то, что придуман он был не самой известной лондонской мастерской, в которой на тот момент работал Кроули. Он со своим однокурсником Лорансом Ле Лигур, обучаясь на 4 курсе, создал бюро «DemoniARCH». Кроули проиграл Лорансу в карты возможность выбрать название, и поэтому право выбора было за другом-сатанистом.
Их конторка размещалась в однокомнатной съемной квартире недалеко от Лондонской Школы Искусств, где ребята и обучались. Первые заказы были доделками преподавательских проектов, которые старым архитекторам просто было лень доводить до конца. Денег с этих проектов было мало, но главное было сначала заполучить репутацию. Результат работы не заставил себя долго ждать – первый полноценный заказ на реновацию старинного отеля в Шотландии Кроули и Лигур получили сразу после выпуска. На одной из выставок студенческих работ, к ним подошла довольно эксцентричная миниатюрная дама с шапочкой в виде головы мухи. Оказалось, это была одна из самых влиятельных женщин Британии – Вельзи ДеБаг. Она владела сетью ресторанов по всей стране и была ярой фанаткой современного искусства. Дипломный проект Энтони и Лоранса, – исследовательский центр инсектологии настолько поразил ее воображение, что она захотела заполучить себе «этих талантливых мальчиков», как выразилась сама Вельзи. Недавно она выкупила старинный замок в Шотландии и планировала открыть там отель.
Ей нужны были безумные идеи. У неё было бессовестно много денег. Она была идеальной заказчицей.
Превращение древнего замка в высокотехнологичный современный отель с всесезонной оранжереей принесло архитектурному дуэту известность на всю страну. Кроули и Лигур сняли себе офис в самом богемном районе лондона – Сохо - бюджет и репутация позволяли. Они брались за довольно провокационные проекты, от которых отказывались другие студии, и реализовывали их с блеском. Лоранс взял на себя всю бумажную работу и командировки, Энтони же творил. Он был генератором всех идей, творческим двигателем студии. К ним приходили за ЕГО идеями. Самой лучшей его идеей было участие в тендере на проект сиротского центра в Аргентине. Лигур не видел в этом предприятии ничего стоящего, и Кроули занялся им в одиночку. Он вцепился в этот конкурс только из-за детей. Ведь он сам был сиротой, поэтому проектировал как для себя. Он придумал место, где дети могли чувствовать себя не одинокими.
Это было потрясающее светлое пространство с множеством ярких элементов. Два стеклянных корпуса здания при разных точках рассмотрения, складывались в форму ангельских крыльев или материнских рук. В нем было много пространства, света и цвета. Общий центральный холл был одновременно и шикарной детской площадкой, куда можно было попадать с трех уровней здания через замысловатые горки. Внутри помещения росли деревья, были разбиты клумбы и водопады. Огромная библиотека была сделана в виде холмов и завалена подушками – ни намека на унылые зеленые библиотечные лампы. Жилые блоки были оформлены в стиле различных стран – ведь у этих детей вряд ли появится возможность путешествовать, поэтому Кроули решил подарить им весь мир сразу.
Этот проект был смелым, эклектичным, местами граничил с китчем, но именно эта чудинка понравилась жюри. Кроули обошел всех конкурентов с огромным перевесом. Его проект был построен всего за полтора года – рекордные сроки для такого объема. Энтони было 27,когда он собственной рукой перерезал ленточку перед входом в Национальный Центр заботы о детях, потерявших родителей. А уже через год с небольшим его фото печатали в журналах как лауреата Притцкеровской премии.
Кроули помнил тот день, когда ему позвонил сам Габриэль Лайт – главный архитектор Ineffable Architecture. Несмотря на то, что он был пьян в драбадан уже вторые сутки – отмечал свою премию, после звонка он был трезв как стёклышко. Его пригласили на работу в лучшее архитектурное бюро Англии. Да что там Англии! Почти всего мира!
После своего аргентинского дебюта дела маленькой мастерской DemoniARCH пошли в гору – Лигур набрал много новых специалистов, поэтому уход Кроули не был болезненным. Энтони был признателен за хорошую совместную работу, и они с Лорансом расстались добрыми друзьями. Их дороги разошлись.
Энтони Кроули стал любимчиком руководства с первого дня. Габриэль был в восторге от проектов этого парня, и сразу же сделал его руководителем Первой Мастерской. В Ineffable Architecture было две мастерских. Первая занималась проектами по всему земному шару, вторая же проектировала только для старушки - Европы. Обе находились на одном этаже, кабинеты руководителей располагались по соседству. Руководителем Второй Мастерской и соседом Кроули был испанский архитектор Хастур Мартинез. Их отношения не задались с самого начала.
Кроули бесило в нём все – от внешнего вида, до манеры работать. Эта «седая испанская жаба» жутко затягивала сроки, редко мылась и ужасно громко смеялась – это была лишь малая часть. Хастур был в два раза старше Кроули. Ему не нравилось то, что какой-то «щегольской ублюдок» в свои 29 стал руководителем Первой мастерской. Он считал, что это по праву его место – Хастур работал сколько себя помнил, но его никогда не переводили в отдел по работе над мировыми проектами. А он очень хотел. Он объявил парню войну: нет-нет, это было не открытое противостояние, а подлая и грязная партизанская война. Хастур, как мелкий вредный бес, постоянно норовил подгадить под видом заботы: путал чертежи, под предлогом помочь; толкал Энтони в коридорах, исправно проливая кофе на его дорогущие черные рубашки; постоянно называл ему не то время планерки, и Кроули опаздывал. И всё это было лишь малой частью его пакостей.
Энтони Кроули был парнем не робкого десятка, и он раскусил Хастура на вторую неделю работы в бюро.
«Ну что ж, будет тебе война. Еще посмотрим, кто кого, подлая жаба. Я вышвырну тебя отсюда, и сделаю это ссссссстильно», - с шипением подумал про себя Кроули, снова разбирая разворошенные чертежи.
Первое, что он сделал – поставил себе в кабинет замок с ключ-картой, чтобы никто не входил в кабинет без его ведома. Это было недёшево, но затраты окупились сполна – теперь Энтони не тратил время на разбор спутанных чертежей и наведение порядка. Седой хрен больше не совался к нему в офис.
Под видом добрых посиделок двух коллег, Кроули частенько приглашал Хастура на кофе, подливая тому коньячок в кружку, пока тот не видел. Ни для кого не было секретом то, что Хастур Мартинез уже несколько лет не пил – все были в курсе его приключений на пьяную голову. Последним был пожар, устроенный им в предыдущем офисе Ineffable Arch, из-за чего всему бюро пришлось переезжать. Его не выгнали только из-за того, что он был в возрасте и клялся на чем свет стоит, что и капли спиртного больше в рот не возьмет.
