«В мире и гармонии с природой» – так называется композиция из фресок, на одной из которых изображены пугающие картины смерти и разрушения.
Фреска выше изображает смерть и разрушение. На ней изображён город, в дыму, горящий лес, и, очевидно, она, эта фреска, говорит нам о гибели этого мира. И о намерении сохранить какую-то часть живого.
На переднем плане фрески изображены три мёртвые женщины, лежащие в гробах: афроамериканка, коренная жительница Америки, и девочка, принадлежащая к белой расе, которая держит в руке Библию, что, возможно, символизируют погибших от религиозных или других идейных противоречий. На заднем плане можно видеть, как бушующее пламя пожирает леса и города. Если для кого-то эта картинка изображает мир и гармонию, а не смерть и разрушение, то, по всей видимости, у этого человека какие-то проблемы с восприятием реальности. Также интересны стеклянные клетки с животными, которые могут быть истолкованы, как попытка спасти часть представителей живой природы от гибели в результате ядерной или биохимической войны. Именно на этой фреске изображена маленькая черноволосая индейская девочка, которая держит в руках каменную табличку, некоторые исследователи замечают, что эта табличка напоминает карту России, и это действительно так.
Стоит также обратить внимание на то, что центральной фигурой фрески является темнокожий человек с нимбом вокруг головы, напоминающим нам фигуру святого или божества.
Ещё одна фреска изображает всеобщий мир, но, заметьте, на ней изображены народы земли, они отдают своё оружие светловолосому немецкому мальчику в галстуке и сером жилете, который занят тем, что перековывает их «мечи на орала».
Внизу мы видим лежащую мёртвую фигуру в военной форме и газовой маске.
Однако «орала» имеют довольно странную форму, у нас возникает вопрос – не куётся ли под видом сельскохозяйственного орудия из всего этого новый меч? Эти подозрения не беспочвенны: справа от этой фрески находится другая, та самая, которая про геноцид. И эти две картинки определённо составляют между собой единое целое: их объединяет радуга, идущая из одного угла фрески в другой. Следующая фреска, геноцид, изображает огромную фигуру военного в противогазе, мёртвого на прошлой фреске, с автоматом и мечом в руках, который теперь очевидно вернулся к жизни. Мечом он убивает голубя с предыдущей картины, который, как известно, символизирует мир, намекая – мир будет уничтожен; от фигуры исходят некие волны, которые символизируют отравляющий газ или биологическое оружие, уничтожающее всё, что встретится на пути. Напомним, это та фреска, рядом с которой на полу находится изображение, символизирующее, возможно, австралийский антиген. Мы также можем видеть уходящую за горизонт бесконечную череду женщин, несущих своих мёртвых детей. И группу сирот, спящих на кирпичах. Эта фреска предрекает уничтожение миллионов человек.
Тут необходимо отметить, что эти две фрески можно читать и справа налево – как символическое выражение преднамеренного военного завоевания земли для того, чтобы был хороший повод установить мир. Что тоже «неплохо» выглядит: чтобы установить мир, вам сначала нужна война, ну, по крайней мере, если ориентироваться на то, что проповедовал Гитлер.
Однако, это ещё не конец повествования. Далее мы видим иллюминатский рай после геноцида.
Следующая фреска изображает счастливое человечество после катастрофы, видимо, тех самых 500 миллионов человек, которым будет позволено жить. На ней мы тоже видим странную фигуру, с нимбом в окружении сидящих детей. Стоит отметить, что количество людей в группе, окружающих «святого», составляет 12, что отсылает нас к евангельскому сюжету о Тайной вечере, а также несёт в себе возможный намёк на еврейского Мессию, который по верованиям этого народа будет верховным правителем, сочетающим материальную и магическую власть над миром.
Даже не беря всё это в расчёт, просто рассматривая данную картинку, создаётся впечатление, что с изображёнными на ней людьми определённо что-то не так.
Если вы спросите меня, на что это похоже, то я вам скажу – на счастливую семью зомбированных по программе контроля психики, хотя странный нимб вокруг головы мужской фигуры и необычное растение перед ним говорит о неком будущем культе, который будут исповедовать те, кого оставят в живых после глобального «холокоста».
Обратите внимание на аллегорическое изображение гильотины. На следующей фреске мы хорошо видим лезвие гильотины, под ним бабочку, причём не простую бабочку, а бабочку-монарх, что, вероятно, напоминает нам о том, как гильотина была орудием массовых казней и террора во времена Французской революции. Ведь первым человеком, которого казнили на гильотине был именно монарх – король Франции Людовик XVI. Интересно, что «Монарх» – название тайной программы психического контроля, разрабатываемой спецслужбами США после Второй мировой войны на основе данных, собранных нацистами в лагерях смерти, с привлечением избежавших Нюрнбергского трибунала военных преступников.
Напомню, проект MK ULTRA – кодовое название секретной программы американского ЦРУ, имевшей цели поиска и изучения средства манипулирования сознанием, например, для вербовки агентов или для извлечения информации на допросах, в частности – с помощью использования различных психотропных химических веществ, способных оказывать воздействие на сознание человека. В качестве одного из ответвлений проектов «МК Ультра» и «Артишок», нацеленных на разрушение личности агентов, некоторые называют проект «Монарх». Наиболее жестокая и секретная часть проекта MK ULTRA, сопряжённая с калечащими и смертельными экспериментами над человеком, в том числе и детьми. За создание этих фресок Лео Тангума предположительно получил $100 000 за первую часть, и официально они представляют «мир, гармонию и природу». Определённо, здесь не обошлось без обращения к идеологии нацистов, в той части, которая, собственно, относится к «миру и гармонии». Некоторые из этих фресок в настоящее время убраны или закрашены.
На экране, где поочерёдно сменялись сопутствующие рассказу фрески, появилась очередная.
– У нас есть ещё вот эта «очаровашка», вместе со своим собратом, поставленная надзирать за багажным отделением. Монстры – горгулья или химеры, с орлиным клювом и кожистыми крыльями, у одной из них какой-то лоскут торчит изо рта; возможно, галстук одного из пассажиров.
Рядом с химерой висит мемориальная табличка с надписью «Нотр Денвер». На ручке чемодана прописано название известной фирмы Samsonite, но некоторые считают, что в надписи может быть зашифрован и некий цифровой код.
Так это или нет – мы не можем утверждать, но это определённо добавляет мрачных обертонов в общую картину.
Все символы и фрески аэропорта Денвера символизируют новый мир, в котором небольшое количество людей, 500 миллионов, выживет в геноциде и будет жить в «гармонии» с природой под строгим контролем мирового правительства, что является целью Нового Мирового Порядка; его символика, как мы помним, представлена повсюду в аэропорту Денвера.
Символику аэропорта можно обсуждать бесконечно долго, единственное, что не подлежит сомнению, – это тот факт, что это сооружение буквально пронизано загадками и мистикой, а также – под самим зданием аэропорта находится таинственный объект. Но об этом знают только посвящённые, в том числе и мы. Если за этим ничего не скрывается, почему это не сделать достоянием общественности? Почему?
А теперь о сокращении населения земли до 500 миллионов человек. Об этом говорит ещё один таинственный артефакт Нового Мирового Порядка: так называемый «современный Стоунхендж» (или монумент в Джорджии). Этот таинственный комплекс, возведённый масонами в конце 80-х годов XX века, заказчиком якобы был мультимиллиардер Тед Тёрнер, содержит послание на английском, русском, китайском, греческом, арабском языках, смысл которого заключается в том, что надо поддерживать «поголовье» людей на планете до 500 миллионов человек. Этот монумент перекликается с артефактами аэропорта Денвера, согласно которым понятно, каким образом возможно добиться этой «благой цели», особенно учитывая тот факт, что сегодня население планеты приближается к 8 миллиардам.
