Андрей Яковлев

Портретное сходство

Рассказ

Екатеринбург. 2016г

1

Рассказать нашему автору эту историю заставил меня крик души. Именно так. Жить с этим тяжело, и я искал поддержки у близких мне по духу людей.

Представлюсь: зовут меня Михаил. Имя, конечно, выдуманное, но так проще.

По основной профессии я художник-оформитель, но вот уже лет этак пятнадцать нигде официально не устроен. Чем живу? Искусством, конечно. Пишу картины небольшого формата – пейзажи пригорода, с этого и имею свой кусок хлеба. На Урале уникальная природа и, пожалуй, в любое время года можно найти достойный ракурс.

На центральной аллее города места достаточно всем. Там, ближе к Театру оперы и балета, и выставляю свои «шедевры». Параллельно привлекаю гуляющих горожан и гостей города, рисуя быстрые портреты простым карандашом на листе ватмана альбомного формата. Если без излишеств, то на жизнь мне хватает, зато не от кого не зависишь.

В Советское время, после окончания художественного училища, где только не работал. На большом заводе художником, готовил «реквизит» для демонстраций – транспаранты с портретами вождей мирового пролетариата, разумеется, лозунги всякие. Потом был период работы на местной киностудии, если честно, то не понравилось, слишком много бутафории, и не только в декорациях, но и в отношениях между людьми. После распада СССР, в середине 90-х, по зову души, уезжал на пару лет в центральную Россию с группой единомышленников восстанавливать фрески храмов, утраченных частично или полностью при Советской власти.

Всё это уже в прошлом. Мне скоро пятьдесят. «Двушка» в центре, доставшаяся от родителей, отечественная машина для выездов на природу, масса свободного времени для творчества. Я всегда был аскетом, многого мне не надо и на судьбу мне грех жаловаться.

Семьи, правда, так и не завёл. Жил с первой женой лет пять, разругались, так до сих пор не общаемся. Был и второй брак. Познакомились с ней на творческой вечеринке одного моего знакомого художника. Но прожили не долго. Когда эта женщина переехала ко мне, всё время хотела заставить меня сделать ремонт, выбросить все мои старые вещи: стремянки, табуретки, наброски и прочее, в том числе картину, к которой я так привык. Она словно приревновала меня к этой картине. Мол, отношусь к этому изображению лучше, чем к ней. Хотя, пожалуй, она была права. В общем, с ней мы тоже расстались.

Так я и существую закоренелым холостяком, в квартире пропитанной запахом краски, разбросанных повсюду тюбиков, кисточек и старых холстов неоконченных работ, наваленных, где попало. В гостиной, в которой также всегда царил творческий беспорядок, на обшарпанной стене, до последнего времени висела одна-единственная картина – та самая, из-за которой ушла вторая жена. Это репродукция портрета графини Марии Лопухиной из Третьяковской галереи.

2

Картина действительно не обычная. У облика Марии – девушки, изображённой на портрете, есть совершенно чёткий магнетизм. Сам замечал, что посетители Третьяковки, где картина представлена в оригинале, идут по павильону и около этой работы художника Боровиковского останавливаются надолго. Когда их взгляды пересекаются с глазами героини портрета, сначала происходит не осознанный энергетический обмен. Посетителям хочется больше узнать об этом портрете. А судьба графини Марии Лопухиной драматична. Когда я впервые узнал историю написания портрета, то внутри меня, как будто что-то перевернулось, затронув глубинные чувства.

Но сначала, пожалуй, стоит сказать, как, вообще, я начал заниматься живописью. Подвигнул меня на это мой покойный батюшка – Александр Иосифович, проработавший больше тридцати лет педагогом в средней школе, из них последние десять – завучем. Именно он впервые привёз меня в Москву, и стал моим гидом по Третьяковке. Потом был и Питер, но тогда ещё Ленинград, со своим знаменитым Эрмитажем.

Позднее, в родном городе я поступил в художественное училище. Постигал основы живописи и портрета. Больше всего тогда меня захватил пейзаж. Нравилось искать уголки Урала, где природа раскрывала мне свои красоты. А я с помощью красок переносил эту красоту на холст, скрупулезно нанося мазок за мазком. В дальнейшем это стало моим делом на всю жизнь.

Как-то летом, накануне последнего года своего обучения, с группой однокурсников я вновь попал в Москву, естественно, пошли в Третьяковку. Уже более осознанно, чем раньше я вглядывался в представленные картины, внимательно впитывая информацию от экскурсовода. Вот мы попадаем в зал с экспозицией картин Владимира Лукича Боровиковского – художника, который много своих работ создал при дворе монарших особ. Как пейзажист, я тогда для себя пытался понять фон этих портретов.

– Как же так? – удивлялся я, оппонируя, к пожилой женщине-экскурсоводу. – На картинах присутствуют абсолютно не совместимые в природе вещи. Так не бывает!

– Молодой человек, – отвечала экскурсовод. – Поймите, в данных работах пейзаж смоделирован Боровиковским? Картина не была написана на фоне природы. Все атрибуты этого фона искусственны и призваны лучше раскрыть характер героя картины, подчеркнуть его достоинства. Могу с Вами в чём-то согласиться, но главное – это сам портрет.

– Главное – это сам портрет, – тихо повторил я за ней, пытаясь вникнуть в смысл этих слов.

– Совершенно верно, – подтвердила гид. – Вот, пожалуйста, одна из самых знаменитых его работ – портрет Марии Лопухиной. Юная и очаровательная графиня из рода Толстых. Посмотрите, как художник с помощью различных деталей фона подчеркивает достоинства и красоту своей героини. На картине ей всего восемнадцать лет. Нежность девушки подобна розе, лежащей рядом. Роза – символ красоты, которая так не вечна. А крона стоящего позади дерева напоминает вьющиеся волосы Марии. Поэты и художники, особенно того времени, ассоциируют русскую берёзку со стройной девушкой, и это намёк на привлекательность фигуры главной героини. Свободное белое платье, приталенное голубым шарфом, и пейзаж на заднем плане выдержаны в одних тонах, что подчёркивает чистоту души. Однако, фон искусственный, всё это смоделировано. Художник заставляет мыслить зрителя с помощью ассоциаций. Понимаете?

– Понимаю, – ответил я.

Мой взгляд переключился на Марию.

– Этот портрет был заказан Владимиру Лукичу Боровиковскому мужем юной графини, – продолжала экскурсовод. – Их брак, заключённый по настоянию родителей, был неравным по возрасту. Возможно, поэтому Мария, как и любая молодая девушка, очень страдала от отсутствия любви. Брак длился всего четыре года, Мария умерла от болезни, неизлечимой в то время. Есть мнение, что Владимир Лукич полюбил Марию Лопухину. Да, несомненно, я с этим полностью согласна. Ведь такой портрет мог написать только человек, влюблённый в свою героиню. Поэт Полонский, очарованный портретом, написал стихотворение, ключевые слова в котором стали: «Красоту её Боровиковский спас». Безусловно, если бы не художник, никто и не узнал бы о красоте Марии, о её печальной судьбе.

Все понимали, что гид рассказывает ранее заученный текст, но у неё очень хорошо получалось передать ту подоплёку, тот нерв создания этой работы.

Группа экскурсантов какое-то время стояла под впечатлением от услышанного, пока экскурсовод не попросила всех пройти в другой зал. Группа удалилась, а я остался. Глядя на Марию, продолжал вглядываться в детали. Графиня на картине была спокойна. Горделивая осанка выдавала её происхождение. Иногда мне казалось, что девушка сейчас мне улыбнётся. Мысленно пытался дорисовать ей эту улыбку.

Не знаю, сколько тогда времени прошло, меня окликнула наш экскурсовод:

– Молодой человек, вижу картина не оставила Вас равнодушным.

– Да, Вы правы.

– Кстати сказать, у этой картины есть и вторая сторона.