Курс стал буквально скулить – покажите фильм.
«Потом, потом»… – отложила разговор Арша Амбарцумовна. Вот и я отложу «на потом» этот рассказ. Он имеет свою драматургию, в том числе и для меня тоже.
Так пролетели полтора года… Двадцатого января Арша Амбарцумовна приняла зачёт, накануне ещё раз посмотрев на экране сюжеты, снятые на первом курсе.
Зачёт каждый сдавал индивидуально, в маленькой аудитории, по соседству с деканатом режиссёрского факультета. Шёл подробный разговор о предстоящих съёмочных работах и никто из нас не мог предположить, что это последняя встреча с мастером. Знала ли об этом сама Арша Амбарцумовна? Не знаю, и никогда об этом доподлинно не узнаю.
Мы разъехались на зимние каникулы. Когда вернулись, нам сказали: «Ваш мастер больше на занятия не придёт». И мы оказались, в какой-то степени, брошенными. Разладились отношения с педагогом по монтажу Г.М. Серпуховитиным, разладились отношения с педагогом по актёрскому мастерству В.Т. Романовой. И вообще всё пошло вкривь и вкось. Мы стали искать себе мастера. Появилось несколько ярких документальных картин, сделанных в Ленинграде режиссёром Ефимом Учителем. Мы обращались к нему. Отказ. Ефим Юльевич разводит руками – как преподавать в Москве, находясь в Ленинграде. Обращаемся с просьбой к Сергею Юткевичу, Борису Агапову. У каждого свои причины отказаться. Конечно, дирекция ВГИКа и без нас ломала голову – как выйти из положения. Но курс, верный Арше Амбарцумовне, продолжал искать свои пути выхода. Дирекция проблему решила – досрочно отправила всех на длительную производственную практику на ЦСДФ. И, действительно, это был прекраснейший выход. Половину курса отправили на съёмки фильма «Голоса целины» к режиссёру Л.Н. Дербышевой, вторую половину – на фильм «Наш современник» Е.И. Вермишевой. Пользу от такой практики трудно переоценить. Курс окунулся в настоящую полугодовую работу. Вернувшись с практики, мы стали теребить режиссёров-наставников придти на курс мастерами. Кстати, спустя годы и Л.Н. Дербышева, и Е.И. Вермишева наберут во ВГИКе свои мастерские, но тогда отказывались. Но именно они нашли преемника нашего мастера – Леонида Михайловича Кристи. Вот так мастерская получила неофициальное название – мастерская А.А. Ованесовой и Л.М. Кристи. Леонид Михайлович окончил ВГИК на два года позже Арши Амбарцумовны – в 1934 году. Начинал в Хабаровске с первых дальневосточных короткометражек. С 1936 года работал в Москве ассистентом Ованесовой, работал и самостоятельно над «Пионерией». К моменту прихода на педагогическую работу имел уже солидный послужной список, звание заслуженного деятеля искусств Латвийской ССР, был дважды лауреатом Сталинской премии.
Как говорят народы севера – предки должны знать, что их помнят…
И это справедливо. Справедливо и то, что и потомки должны знать, что и как делали их предшественники. И в творчестве – это необходимое и обязательное условие. К сожалению, всё меньше остаётся свидетелей жизни и творчества мастеров документального кино – Арши Ованесовой и Леонида Кристи – ярких фигур на небосклоне документального кино.
Леонид Михайлович Кристи… Режиссёр, педагог, человек огромного творческого темперамента, увлечённости, генератор и инициатор многих смелых и неожиданных творческих идей, способных в неожиданном, нестандартном свете и ракурсе выразить авторский замысел.
Леонид Михайлович после нас выпустил в свет ещё три мастерских во ВГИКе, преподавал и на Высших курсах сценаристов и режиссёров. Его имя как педагога, товарища и друга сохранилось в памяти многих учеников.
В этом вступлении я лишь кратко, едва ли не телеграфно обрисовал ситуацию.
Предлагаю организовать своеобразный «круглый стол памяти» и, опираясь на документы и строки воспоминаний, опубликованные и неопубликованные ранее, воссоздать образ режиссёров и педагогов Арши Амбарцумовны Ованесовой и Леонида Михайловича Кристи.
Заведующий кафедрой неигрового фильма,
профессор Виктор Лисакович
Участники «Круглого стола памяти»
Лев Рошаль, кинокритик, доктор искусствоведения
«После взрыва: документальное кино 90-х». Сборник. Глава «В колесе».
Роман Кармен, журналист
«Киномолодняк на учёбе». «Советский экран», 1928 г., № 50.
Леонид Кристи, кинорежиссёр
Георгий Серпуховитин, педагог ВГИКа
Василий Катанян, кинорежиссёр
Алексей Лебедев, кинооператор
Семирамида Пумпянская, кинорежиссёр
Владимир Дугин, редактор ЦСДФ
Игорь Бессарабов, кинооператор
Лия Дербышева, кинорежиссёр
Игорь Гунгер, звукооператор ЦСДФ
«Жизнь в кино. Ветераны о себе и своих товарищах». М.: «Искусство», 1986 г.
Семён Шейнин, кинооператор
Фонограмма фильма «Женщина из стали и слёз», 1992 г.
(реж. С. Пумпянская, Киновидеостудия «Человек и время»).
Арша Ованесова, кинорежиссёр
«Дети и кино». Госкиноиздат, 1940 г.
Эльдар Рязанов, кинорежиссёр
«Грустное лицо комедии». М.: Прозаик, 2010 г.
Джемма Фирсова, кинорежиссёр
Сборник «Летописцы нашего времени». М.: «Искусство», 1987 г.
Семён Зенин, и.о. главного редактора ЦСДФ
Илья Копалин, кинорежиссёр
Ростислав Юренев, кинокритик
Ольга Подгорецкая, кинорежиссёр
Арша Ованесова, кинорежиссёр
«О мастерстве кинопублицистики». «Искусство кино», апрель 1957 г., № 4
Роман Григорьев, кинорежиссёр
Анатолий Калошин, кинорежиссёр
Владимир Осьминин, главный редактор ЦСДФ
Владимир Головня, директор ЦСДФ
Обсуждение немого варианта фильма «Мечты сбываются»
Сергей Эйзенштейн, кинорежиссёр
Характеристики студентов 3-го курса, 1934 г.
Владлен Трошкин, кинорежиссёр
«Советский экран», ноябрь 1980 г., № 22
Игорь Гелейн, кинорежиссёр
«Советская культура», 5 ноября 1976 г
Майя Меркель, кинорежиссёр.
«Вечное движение». М.: «Искусство», 1972 г.
Роман Григорьев, кинорежиссёр
«Наш друг Катюша». «Литературная газета», 3 октября 1964 г.
Сергей Герасимов, кинорежиссёр
«Искусство без грима». «Правда», 26 октября 1964 г.
Александр Новогрудский, кинокритик
«Встреча с Катюшей». «Советское кино», 22 августа 1964 г. Константин Славин, кинодраматург
Неопубликованная рукопись
Специально для сборника «Мастерская Арши Ованесовой и Леонида Кристи» написали воспоминания:
Роберт Меркун
Исидор Хомский
Артавазд Пелешян
Альберт Ведёхин
Нинель Егорычева
Владимир Герчиков
Лариса Бурёхина
Александр Иванкин
Сергей Логинов
Виктор Лисакович
«СОветский экран», 1959 год, № 6
Мастер «Пионерии»
Как и большинство её товарищей, Арша Ованесова, окончив режиссёрский факультет ВГИКа, собиралась ставить художественные фильмы. На документальную киностудию она зашла из любопытства, на минутку Эта «минутка» растянулась на двадцать семь лет – превратилась в долгий и славный творческий путь одного из выдающихся режиссёров документального кино.
Размах социалистического строительства начала тридцатых годов ставил перед кинохроникой новые задачи. Загорелые и обветренные операторы привозили из далёких уголков нашей страны всё новые и новые доказательства энтузиазма советских людей. Каждый кинодокументалист был автором восторженных рассказов об увиденном в поездках. Кинорепортаж, поспевающий за бурной стремительностью событий, навсегда стал страстью Арши Ованесовой.
