1999, Похищена с борта яхты «Коралловый остров»
1
Пабло Пикассо: «Портрет Доры Маар».
6
2003, частная галерея замка Драмланриг (Шотландия)
1
Леонардо да Винчи: «Мадонна с веретеном»
90
2002, музей Ван Гога (Нидерланды, Амстердам)
2
Работы Винсента Ван Гога: «Вид на море у Свехенинге»,
«Паства выходит из реформистской церкви в Ньюнене»
80
2004, частная коллекция (Лимпинвуд, Австралия)
20
Поль Сезанн: «Мальчик, сидящий на высоком стуле»
6
Глава 2 «Голливудский сюжет»
Чтобы купить подлинную историю жизни этого человека несколько крупнейших американских кинокомпаний устроили между собой настоящую аукционную свалку, ожесточённо пытаясь перебить цену конкурентов. В итоге отбывающий длительный тюремный срок профессиональный вор получил от продюсеров победившей студии банковский чек на сумму со многими нулями. Так что же за история так привлекла «денежных мешков» с крупнейшей в мире «Фабрики звёзд», что они были готовы «за ценой не постоять»?
Завязка
В час ночи 18 марта 1990 года к зданию бостонского музея Изабеллы Стюарт Гарднер подъехал полицейский фургон. Из машины вышли пятеро мужчин в форме городских «копов» и направились к служебному входу. Местная охрана без колебаний открыла дверь «стражам порядка» и тут же была ими связана. Музейным служащим залепили рты скотчем и оставили в дежурном помещении под присмотром одного из вооружённых налётчиков. После этого штурмовая группа разделилась: двое занялись отключением сигнализации и камер видеонаблюдения, в то время как их товарищи забирали собственно то, за чем они сюда пришли. Добычей преступников стали 13 ценнейших произведений искусства таких мастеров, как Рембрандт (похищено сразу три картины этого автора в том числе «Буря в море Галилейском» – единственный морской пейзаж художника), Эдгар Дега («На скачках», «Кортеж в пригороде Флоренции»), Вермеер (знаменитое полотно «Концерт») и др.
По оценкам экспертов суммарная стоимость украденного из бостонского музея составляет от 300 до 500 миллионов долларов. Одна только «Буря» Рембрандта оценена страховщиками в 15 миллионов долларов, а «Концерт» Вермеера – в 70 миллионов. Любопытно, что за любую информацию, которая поможет вернуть всё это фантастическое богатство, администрация музея сразу же назначила вознаграждение в один миллион долларов (через семь лет сумма возросла до пяти миллионов).
Буря эмоций
Известие о столь грандиозном ограблении буквально потрясло Америку. Случившееся в прессе сразу объявили крупнейшим ограблением в сфере искусства за всю историю США. Многие упрекали руководство музея в ненадлежащей организации охраны национального достояния. Так Стивен Келлер – один из крупнейших экспертов в стране по вопросам корпоративной безопасности разразился чрезвычайно гневной статьей на страницах одной из крупнейших американских газет. Вот лишь одна выдержка из этого эмоционального материала: «До каких пор у нас будут набирать в музейную охрану рыхлых и близоруких увальней, против которых даже не требуется применять оружие, достаточно прикрикнуть на этих «пацифистов» пострашней или на худой конец дать им крепкого пинка под мягкий зад и можно спокойненько снимать со стен картины ценою в миллионы. Может быть нам пора, наконец, взять пример с того же Израиля, где в музейную охрану берут отставных военнослужащих из элитных бригад армейского спецназа и разведки». А знаменитый американский писатель Джон Апдайк, словно живых людей, оплакал в своей поэме, похищенные шедевры. Есть в этом сочинении, например, такие проникновенные строки: «Томясь в своём убогом тайнике, известном лишь самим ворюгам, наверно, пленники теряются в догадках: «кто нас похитил и с какою целью?» А может, ими уже любуются во дворце эмира, или на вилле у манильского туза?».
Украсть, чтобы выжить
Вскоре после начала следствия выяснилось, что примерно за месяц до кражи организаторы преступления опробовали на практике различные варианты своих действий. Так в начале февраля недалеко от служебного входа в музей произошла жестокая драка между несколькими мужчинами. Дело было поздно вечером на тёмной части улицы, так что находившиеся у мониторов камер слежения охранники наблюдали только мужские силуэты, ожесточённо топчущие ногами кого-то лежащего на земле. Правда вскоре бедняге каким-то чудом удалось подняться на ноги, вырваться из рук напавших на него костоломов и добежать до дверей музея. Теперь в ярком свете фонарей охранники видели на своих мониторах страшное окровавленное лицо человека, отчаянно умоляющего впустить его в здание и тем спасти от приближающихся преследователей. Но начальником дежурной смены в тот день был сотрудник, превыше всего в жизни ценящий параграфы служебной инструкции. Поэтому всё, что он мог сделать для полуживого парня, это вызвать по телефону полицейский патруль и службу спасения. Но самое удивительное произошло несколько минут спустя. Осознав, что в музей его не впустят, «невинно убиваемый» человек вдруг перестал «погибельно» колотиться в дверь. С явным чувством хорошо сыгранной роли он закурил и расслабленной походкой направился к своим «убийцам». После чего вся компания уехала на одной машине. Теперь, после ограбления, у полиции уже не было никакого сомнения, что это была разведка боем, проводимая с целью выявления слабых места в охране музея. Видимо тогда организаторы нападения и решили, что для их целей не придумаешь лучшего прикрытия, чем форма офицеров полиции.
Дочь преуспевающего нью-йоркского торговца текстилем Изабелла Стюарт Гарднер всю свою жизнь была очень богата и потому могла себе позволить любую блажь и любой каприз. Но к счастью для города Бостона, который миллионерша очень любила, её смелые фантазии обычно распространялись на область высокого искусства. Так, будучи страстной поклонницей Италии, Изабелла распорядилась выстроить на купленном ею участке городской земли точную копию одного из венецианских дворцов для задуманного ею частного музея. Ещё при своей жизни Гарднер сделала свою коллекцию доступной для всех желающих. И надо сказать, что многих в это роскошное четырёхэтажное здание привлекали даже не столько великолепные картины старых мастеров и тысячелетние китайские вазы, сколько возможность увидеть саму эксцентричную даму. Дело в том, что дворец был задуман мисс Гарднер одновременно, как музей и личная штаб-квартира. Поэтому, разглядывающая великолепные пейзажи публика, тайно надеялась, что ей повезёт стать свидетелями выхода хозяйки дома в парчовом домашнем халате с любимым львом по кличке «Рекс» на поводке. Кстати, после смерти меценатки многое здесь осталось, так, как было задумано ею при жизни. Например, специально для уставших посетителей в залах музея всегда накрыты столы с фруктами в вазах и всем необходимым для приятного чаепития. Что же касается собственно экспозиции, то благодаря тонкому вкусу Изабелла Стюарт Гарднер и фактически неограниченным финансовым ресурсам, имевшимся в её распоряжении, здешняя коллекция мало уступает собраниям ведущих музеев мира. Предметом особой гордости данной коллекции живописи являются прекрасно подобранные картины старых мастеров: в первую очередь итальянцев, голландцев, французских импрессионистов. Впрочем, незваные посетители, нагрянувшие в музей мартовской ночью 1990 года, позарились, почему-то, на полотна только голландских живописцев. Быть может они имели конкретный заказ?
Само расследование долго не приносило сыщикам никаких зацепок. Правда, примерно через три месяца после ограбления, от одного из своих «жучков» – тайных агентов-осведомителей в криминальном мире Бостона полицейские детективы получили информацию, что будто бы кражу организовал «крёстный отец» местной ирландской мафии Джеймс Балджер. В пользу этой версии свидетельствовало то обстоятельство, что налёт на музей произошёл в канун Дня святого Патрика – главного праздника всех ирландцев. Курировавшие следствие агенты ФБР великодушно поделились с коллегами из департамента городской полиции города Бостона, что данный «криминальный авторитет» много лет тайно работал на них (а заодно на британскую МИ-6 и одновременно на Ирландскую республиканскую армию (ИРА)), сдавая американским кураторам главарей конкурирующих «бригад», британской разведке – боевиков ИРА, а партизанам-сепаратистам тайных агентов правительства. Но примерно год назад в ФБР решили по-тихому избавиться от Балджера по причине того, что он стал совершенно неуправляем и в частности регулярно лично совершал убийства людей, наладил поставку в страну крупных партий наркотиков. Но опытный бандит сумел уйти от фэ-бэ-эровских «чистильщиков». Было это так. Агентам удалось обложить Балджера, словно затравленного зверя, в одном из многоквартирных домов на окраине города. Прорваться с боем из западни бандит не мог, ибо весь район был оцеплен спецназом, на всех ближайших крышах засели снайпера, а в воздухе постоянно барражировали армейские вертолёты. Но просто сидеть и ждать, когда в квартиру ворвётся штурмовая группа и нашпигует его тело автоматным свинцом, ирландец тоже не собирался. Он знал, что живым его приказано не брать и напряжённо искал выход из казалось бы совершенно безнадёжной ситуации. И он его, в конце концов, всё-таки нашёл. Двумя этажами ниже квартиры, в которой забаррикадировался Балджер с любовницей и двумя телохранителями, шло отпевание умершего еврейского раввина. Бандиты воспользовались таким случаем. Они вытряхнули покойника из гроба, куда лёг Балджер. Его телохранители тут же подхватили необычную ношу на плечи и устремились к выходу из здания. Когда скорбная процессий с рыдающей грудастой «вдовушкой» появилась на улице, снайперы через свои прицелы только проводили её удивлёнными взглядами до катафалка, который быстро рванул прочь. Впоследствии ФБР назначило за голову Балджера награду в миллион долларов и включило его в колоду самых разыскиваемых спецслужбами США преступников под мастью туз пик (тузом крестей в этой колоде значится сам Осама бен Ладен). Но главное, что агенты ФБР вполне допускали, что их бывший подопечный, как человек прошедший хорошую жизненную школу выживания в самых критических ситуациях, вполне мог стоять за налётом на музей, чтобы в критической ситуации предложить властям сделку: «Вы отпускаете меня живым на свободу, а я верну вам картины; в противном же случае мои люди уничтожат их».
