С о л д а т (жмет Ничегошику руку). Расти большой. Будь умный.

Н и ч е г о ш и к. До свидания, Солдат.

С о л д а т. Я вижу, там, за ширмой, распахнулась сказочная дверца. Значит, нам туда. (Уходит с песней.) «Соловей, соловей, пташечка…».

Ц а р ь  Г о р о х. Бывай, Ничегошик. (Уходит.)

Б а б а  Я г а. Не поминай лихом. (Уходит.)

З м е й  Г о р ы н ы ч. В случае чего — свистни. Всегда придем тебе на помощь. (Уходит.)

К р а с н а я  Ш а п о ч к а. Прощай… Чегошик.

Н и ч е г о ш и к (поправляет ее). Гошик. Гоша я. Когда вырасту большой, будут звать Георгий.

К р а с н а я  Ш а п о ч к а. Будь здоров, Георгий. (Пожимает Ничегошику руку.) Как жалко, что я никогда не буду большая. Ты вырастешь, станешь взрослым. Будешь строить дома, города, дворцы! И сколько замечательных дел ты сумеешь сделать! Какое это счастье! Как я тебе завидую! А я так навсегда и останусь маленькой девочкой — Красной Шапочкой.

Н и ч е г о ш и к. Не переживай. Сказки ведь не зря придуманы. Тебя знает весь мир. Ты учишь ребят доброте.

К р а с н а я  Ш а п о ч к а (встрепенулась). Ой!.. Побежала под ногами лесная тропинка… Замелькали деревья… Прощай, Гошик… (Пошла.)

Н и ч е г о ш и к. Я никогда тебя не забуду. Никогда!

К р а с н а я  Ш а п о ч к а. Лес все темней и темней… Тропинка все уже и уже… (Скрывается за ширмой.) Ау-у!

Н и ч е г о ш и к (ей вслед). Береги себя! Привет бабушке! (Пауза.) Как сразу тихо стало. И пусто. А что, если взять и проверить, есть ли у меня фантазия и добрая душа? (Открывает книгу; громко.) Солдат! Красная Шапочка! Змей Горыныч! Баба Яга! Царь Горох! Я хочу вас видеть! Идите все сюда!

Пауза. И вдруг в стене открывается сказочная дверца.

Г о л о с  Б а б ы  Я г и. По очереди, по очереди… Не все сразу. Царь Горох, пропусти вперед женщину!

Из дверцы вылезает  Б а б а  Я г а. Она в своем традиционном облачении, без прикрас. За ней появляются  С о л д а т,  К р а с н а я  Ш а п о ч к а,  З м е й  Г о р ы н ы ч  и  Ц а р ь  Г о р о х.

С о л д а т. Ты нас звал, Ничегошик?

З м е й  Г о р ы н ы ч. Мы перед тобой как лист перед травой.

К р а с н а я  Ш а п о ч к а. Что-нибудь случилось?

Н и ч е г о ш и к (счастливый). Нет, ничего не случилось. Просто я соскучился по вас.

С о л д а т. А я уже сел за стол щи хлебать. Слышу, ты меня зовешь…

З м е й  Г о р ы н ы ч. Я зверски рад, что мы все снова собрались вместе, в тесном кругу! Не сплясать ли нам, друзья, на радостях? (Пританцовывает.)

Ц а р ь  Г о р о х. С какой стати? Пляшут и веселятся только по праздникам. А сегодня…

З м е й  Г о р ы н ы ч. И сегодня праздник! Сказка — это всегда большой праздник! А книга сказок — это праздник праздников!

Ц а р ь  Г о р о х. Ну, если так — я не возражаю. (Хлопнув в ладоши, повелительно.) Музыка!

Ничегошик включает радиолу — звучит «летка-енка». Все сказочные персонажи вместе с Ничегошиком танцуют. И вдруг хлопнула входная дверь. Все так и застывают. Немая сцена. Послышались голоса — мужской и женский: «Гошик! Гошенька, где ты?»

Н и ч е г о ш и к (улыбается). Танцуйте, танцуйте! Это вернулись из театра мои папа и мама! Я вас с ними сейчас познакомлю! Вы им понравитесь! Вы им очень понравитесь! Танцуйте же!

Сказочный бал продолжается.

З а н а в е с

Владимир Бурыличев — профессиональный драматург, член Союза писателей СССР. Он окончил Литературный институт имени А. М. Горького. Его дипломная многоактная драма «Сосна-красна» была удостоена второй премии на Всесоюзном конкурсе, посвященном 50-летию Советской власти. С тех пор им написано немало пьес, и почти все они обрели сценическое воплощение, были напечатаны, а некоторые переведены на языки народов СССР и социалистических стран.

Предлагаемый вниманию читателей сборник состоит всего из четырех одноактных пьес В. Бурыличева, но и по ним мы можем получить достаточно полное представление об авторе, своеобразии его творческого почерка, широте тематического и жанрового диапазона. Ему одинаково близки и комедия, и психологическая драма, и даже сказка.

Комедия «Бремя славы», открывающая сборник, была опубликована в журнале «Театр» еще в 1976 году, но и по сей день актуальность ее не вызывает сомнений. Легкомысленное отношение иных людей к своему или чужому рабочему времени — явление, конечно же, безнравственное, социально вредное, и с ним нужно бороться. Однако искоренить зло не так-то просто. Необходимо искать против него тактическое средство. И Николай Ермаков, прославленный бригадир строителей железнодорожной магистрали, находит хитроумный способ оградить себя и свою бригаду от бесцеремонно-назойливых циркачей и эстрадников, что толпами хлынули сюда, в заповедную глухомань, «дарить искусство героям века». Проблема схвачена точно. И разрешается она вполне логично: девиз ермаковцев «Делу — время…» начинают разделять и те, над кем автор весело посмеялся.

Лирическая драма «За семью метелями» (1970) — о превратности) человеческих судеб.

В занесенном снегами таежном поселке встречаются в Доме приезжих он и она. За семь лет разлуки многое изменилось в жизни каждого из них но сохранилось чувство любви, объединявшее их когда-то. Чувство, которое теперь, после всех испытанных ими невзгод, стало лишь еще сильнее…

И эту и предыдущую пьесу географически связывает Сибирь. Автор в студенческие годы работал здесь каменщиком на целине, а впоследствии — воспитателем в рабочем общежитии на железном руднике. То есть познавал мир не в качестве стороннего наблюдателя, сам активно вторгался и жизнь, был, так сказать, ее действующим лицом. Отсюда и достоверность, колоритность изображаемых им событий и образов.

Не чужда В. Бурыличеву и сельская тема. Уже в самом названии комедии «Сущий пустяк» полемически заостряется проблема, на первый взгляд действительно пустяковая. Подумаешь, какой-то там разрушенный бревенчатый мостик через какую-то безымянную речушку! Это ли предмет для серьезного разговора? Начальство здешнего колхоза, отмеченного, кстати, премией за успехи в капитальном строительстве, примерно так и рассуждает.

Однако вместе с членами оказавшейся тут агитбригады мы начинаем постепенно понимать, что не такая уж мелочь, не такой уж пустяк этот видавший виды мостик, если по нему ни пройти ни проехать, если он доставляет людям лишь одни неприятности. «Пенек небольшой, а воз перевернет» — гласит пословица. И ведь в самом деле, проблема эта весьма и весьма серьезная. Кто подсчитает ущерб, моральный и материальный, который мы порой претерпеваем, мирясь с подобного рода «пустяками»?

И, наконец, четвертая пьеса сборника — современная сказка «Ничегошик» (1974), предполагающая как актерское, так и кукольное исполнение. В ней поставлена одна из важнейших злободневных проблем — проблема трудового и нравственного воспитания подрастающего поколения. Эта сложная задача успешно решается автором в форме занимательных приключений — и смешных, и трогательных, и несомненно поучительных. Не меньший, если не больший воспитательный смысл имеет пьеса и для родителей. Ведь именно с их легкой руки из избалованных ими же малышей вырастают тунеядцы, стяжатели и прочие антиобщественные элементы. И в том, что Ничегошик вовремя осознал всю неправильность своего поведения, мы видим заслугу сказочных персонажей, сошедших с картинок разорванной книжки.

Пьесы В. Бурыличева, включенные в данный сборник, вполне достойны того, чтобы народные театры и драматические коллективы художественной самодеятельности взяли их на вооружение — они сценичны, сюжетно изобретательны, раскрывают интересные характеры, а главное, написаны и серьезно и весело.