104-1 (1865-1914) А. Маньяр. Симфония ╧ 1 до минор, соч.═4 (часть═II)
104-2 (1865-1914) А. Маньяр. "Сен Жермен", из цикла "Прогулки", соч.═7 ╧═5
106-1 (1865-1935) П. Дюка. Соната ми-бемоль минор (часть═II)
110-1 (1866-1920) В. Ребиков. Колыбельная, соч.═6 ╧═1
117-1 (1869-1949) Г. Пфицнер. Этюд ля-бемоль мажор, соч.═51 ╧═3
118-1 (1870-1894) Г. Лекё. Фортепианное трио до минор (часть═II)
118-2 (1870-1894) Г. Лекё. Adagio religioso
127-1 (1873-1916) М. Регер. Пьеса ╧ 4 из цикла "Из моего дневника (тетрадь═II)", соч.═82-II ╧═4
127-2 (1873-1916) М. Регер. Пьеса ╧ 6 из цикла "Мечты у камина", соч.═143 ╧═6
145-1 (1879-1951) Н. Метнер. Соната ля-бемоль мажор (╧ 1 из "Сонатной триады"), соч.═11 ╧═1
145-2 (1879-1951) Н. Метнер. Концерт ╧ 2 для фортепиано с оркестром до минор, соч.═50 (часть═II)
147-1 (1881-1950) Н. Мясковский. Соната ╧ 6 ля-бемоль мажор, соч.═64 ╧═2 (часть═III)
149-1 (1882-1937) К. Шимановский. Соната ╧ 1 до минор, соч.═8 (часть═II)
154-1 (1884-1961) Й. Боуэн. Сюита для скрипки и фортепиано ре минор, соч.═28 (часть═II)
154-2 (1884-1961) Й. Боуэн. Соната ╧ 4 до-диез минор, соч.═35 ╧ 1 (часть═II)
157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Прелюдия ля-бемоль мажор
159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Концерт ╧ 4 для фортепиано с оркестром си-бемоль мажор, соч.═53 (часть═II)
167-1 (1897-1986) А. Тансман. Сонатина ╧ 3 (часть═I)
171-1 (1902-1963) В. Шебалин. Струнный квартет ╧ 7 ля-бемоль мажор, соч.═41 (часть═I)
173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга ╧ 17 ля-бемоль═мажор, соч.═87 ╧═17
174-1 (1908-1990) Н. Раков. Концерт ╧ 1 для скрипки с оркестром ми минор (часть═II)
Ссылка для скачивания:
https://cloud.mail.ru/public/MtFY/omhuPQifJ
Число треков: 68
Общее время звучания: 5:56:53
Размер: 858.25 Мб
18 (11). Прелюдия соль-диез минор
Тональность прощания с жизнью. Многие композиторы словно чувствуют это и избегают соль-диез минор, даже в модуляциях. Есть в ней какая-то тайна: что должен чувствовать человек в последние минуты жизни. Поэтому диапазон эмоций хотя и широкий, но равно окрашен "последним уходом". Здесь можно услышать сожаление прощанья с тем, что тебе дорого в этой жизни, и "мартин-иденовскую" решимость уйти. В последнем случае соль-диез минор звучит самоубийственно.
Я ухожу под лёд всё глубже -
На дне души стоит вода,
Всё ýже тьма вокруг и глуше,
И гаснет в проруби звезда.
Там бесполезное дыханье
Последний выпустит пузырь,
И уходящее сознанье
Пролает вечности: абыр-р-рь-ь-ь...
001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 18 соль-диез минор из 2-го тома ХТК, BWV887
017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд соль-диез минор, соч. 25 ╧ 6
017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия ╧ 12 соль-диез минор, соч.═28 ╧═12
018-1 (1810-1856) Р. Шуман. Этюд XI, из "Симфонических этюдов", соч.═13
052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Этюд соль-диез минор, соч. 111 ╧ 1
052-2 (1835-1921) К. Сен-Санс. Этюд соль-диез минор "Колокола де Лас Пальмас", соч. 111 ╧ 4
057-1 (1839-1881) М. Мусоргский. "Быдло", из цикла "Картинки с выставки"
079-1 (1854-1928) Л. Яначек. "Совёнок не улетел!", ╧ 10 из цикла "По заросшим тропинкам"
079-2 (1854-1928) Л. Яначек. Пьеса ╧ 4 из цикла "В тумане"
079-3 (1854-1928) Л. Яначек. Струнный квартет ╧ 1 "Крейцерова соната" (часть═II)
092-1 (1861-1906) А. Аренский. Этюд соль-диез минор, соч. 74 ╧ 12
093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Соната ╧ 1 для скрипки и фортепиано си минор, соч.═15 (часть═II)
098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия соль-диез минор, соч.═17 ╧═12
122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия соль-диез минор, соч. 16 ╧ 2
128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Прелюдия соль-диез минор, соч.═32 ╧═12 (исп. В.═Софроницкий)
133-1 (1875-1937) М. Равель. "Скарбо", ╧ 3 из цикла "Ночной Гаспар"
135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия соль-диез минор, соч.═30 ╧═18
145-1 (1879-1951) Н. Метнер. Пьеса ╧ 2 из цикла "Восемь картин-настроений", соч.═1 ╧═2
148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Фортепианный квартет ╧ 1 ре мажор, соч.═16 (часть═II)
157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Эскиз соль-диез минор, соч. 1 ╧ 8
170-1 (1901-1999) Х. Родриго. "Звуки прощания"
171-1 (1902-1963) В. Шебалин. Струнный квартет ╧ 3 ми минор, соч.═28 (часть═II)
173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга ╧ 12 соль-диез минор, соч.═87 ╧═12
173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет ╧ 8 до минор, соч.═110 (часть═II)
175-1 (1915-1998) Г. Свиридов. "Триптих" для малого симф. оркестра (часть═III)
179-1 (1925-1996) Б. Чайковский. Струнный квартет ╧ 3 (часть═V)
181-1 (род.1932) Р. Щедрин. Прелюдия и фуга ╧ 12 соль-диез минор
Ссылка для скачивания:
https://cloud.mail.ru/public/4mP8/3qCMvZA3A
Число треков: 27
Общее время звучания: 1:46:07
Размер: 242.25 Мб
19 (8). Прелюдия ля мажор
Тональность счастливого и беззаботного детства. В ля мажоре любили писать венские классики. После Кларнетового квинтета Моцарта трактовки ля мажора, слишком уводящие в сторону от чего-то хорошего, удобного, комфортного и счастливого вызывают у меня чувство неловкости за автора, какой бы величиной он не значился в истории музыки. Но это не имеет никакого отношения к Г.═Свиридову, завершившего своё Фортепианное трио трагическим ля минором═- после беззаботного и безмятежного ля мажора в части═IV. Потому что произведение написано в конце войны, которая отнимала не только детство, но и жизни у маленьких детей.
У романтиков тональность приобрела характер "ретроспективной" мечты═- мечты вернуться туда, где тебя все любили и ты любил всех и всем было хорошо, или мечты вернуться в счастливое время жизни. Тут не обошлось и без "чертовщинки". Младенчество отличается и способностью без усилий повелевать окружающими, что для взрослого человека оборачивается связью с нечистой силой, это проявилось в некоторых ля-мажорных сочинениях Листа ("Мефисто-вальс" ╧ 1 и использованная в примерах "Канцонетта Сальватора Розы", к сожалению, исполняемая как правило слишком поверхностно и прямолинейно). И всё-таки подобные отклонения в трактовке тональности скорее исключения, чем закономерность.
О, хоть бы раз вернуть минуты
Младенческого бытия,
Когда без ропота и смуты,
Но в центре мира - только я.
В своей кроватке с наслажденьем
Гулишь, пускаешь пузыри
И слышишь каждое мгновенье:
- Какой он славный! Посмотри...
001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Месса си минор, BWV232, ария для меццо-сопрано или альта "Laudamus te" (╧═2 из части II. GLORIA)
001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Магнификат для солистов, хора и оркестра ре═мажор, BWV243 (часть═V)
001-3 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 19 ля мажор из 1-го тома ХТК, BWV864
