В 1916 он задумал новую серию панно размером 4×2 метра с видами своего сада. Панно «Ненюфары» («Кувшинки», 1920–1926, Музей Оранжереи, Париж) рождает ощущение плоскостности и бесконечности пространства, словно утекающего за рамы картины. Крупными сочными мазками художник намечает форму листьев и цветов, работает цветовыми пятнами.

«Автопортрет» Клода Моне (1917, Музей Оранжереи, Париж) это самооценка человека, его отражение в зеркале собственного сознания. Портрет написан в фас, но уставшие глаза не смотрят на зрителя. Моне не ищет «диалога». Формально работа кажется неоконченной: изображена лишь голова художника, схематично намечены линии плеч. Однако густая тень, окаймляющая портрет, не оставляет сомнения в законченности образа и сообщает ему драматизм.

Поздние произведения Моне находятся на грани предметного и беспредметного искусства. В качестве примера можно привести работу «Сад с прудом в Живерни» (около 1920, Музей изящных искусств, Гренобль). Уголок сада художника предстает таинственным местом, спрятанным в густых зарослях. Эта работа, безусловно, предметна: здесь четко построена композиция, различимы очертания ветвей. Кажется, что цвет играет самостоятельную роль в этом произведении, он декоративен в преломлении гаснущего зрения художника. Картина производит драматическое впечатление, благодаря нереалистичной условной цветопередаче. Цвет экспрессивен. Это уже не импрессионизм — в технике письма и художественной концепции, это отражение внутреннего мира старого человека.

В «Японском мостике» (1918–1924, Институт искусств, Миннеаполис) читаются очертания любимого мостика, перекинутого через пруд с кувшинками и увитого глициниями. И это, пожалуй, единственное, что можно «идентифицировать» в сумасбродстве красок, не считая невысокого куста на переднем плане картины и вер тикали дерева у правого края. Здесь достаточно охватить композицию в целом, не дробя на части, чтобы увидеть ее глазами художника: буйство красок, полнота жизни, красота. Видеть красоту и творить ее, жить для искусства и писать до последнего дня.

«Моне — это всего лишь глаз, но, Бог мой, зато какой!» — восклицал в свое время Сезанн. Живопись французского художника — это восторженное и бесконечное преклонение перед природой, красоту которой он хотел и умел передать в своем особом, тонком и чувственном стиле. Это необычное художественное видение стало основой живописной манеры целого направления в искусстве — импрессионизма, одним из основателей которого является Клод Моне.

Клод Моне умер в своем доме в Живерни в декабре 1926.

Натюрморт с грушами и виноградом. 1867. Холст, масло. Частное собрание

Завтрак на траве. 1865–1866. Холст, масло. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва

Читатель. 1872. Холст, масло. Художественный музей Уолтерса, Балтимор

Дамы в саду. 1866–1867. Холст, масло. Музей д’Орсэ, Париж

Дама в саду. 1867. Холст, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Женщина в зеленом платье. 1866. Холст, масло. Кунстхалле, Бремен

Жан Моне на своей лошади — трехколесном велосипеде. 1872. Холст, масло. Частное собрание

Цветы и фрукты. 1869. Холст, масло. Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес, Калифорния

Лягушатник. 1869. Холст, масло. Музей Метрополитен, Нью-Йорк

Терраса в Сент-Андресс. Около 1867. Холст, масло. Музей Метрополитен, Нью-Йорк

Впечатление. Восход солнца. 1872. Холст, масло. Музей Мармоттан, Париж

Лодка-ателье. 1874. Холст, масло. Музей Креллер-Мюллер, Оттерло

Поле маков у Аржантёя. 1873. Холст, масло. Музей д’Орсэ, Париж

Бульвар Капуцинок. 1873. Холст, масло. Художественный музей Нельсона-Аткинс Канзассити, Миссури

Японка. 1876. Холст, масло. Музей изящных искусств, Бостон

Вокзал Сен-Лазар. Прибытие поезда. 1877. Холст, масло Художественный музей Фогга, Гарвард

Цветущие яблони. 1879. Холст, масло. Музей изящных искусств, Будапешт

На берегу Сены близ Ветёя. 1887. Холст, масло. Национальный музей искусство американского Запада, Вашингтон

Дорога в Ветёй зимой. 1879. Холст, масло. Художественный музей, Гётеборг

Вокзал Сен-Лазар в Париже. Прибытие нормандского поезда. 1877. Холст, масло. Художественный институт, Чикаго

Камилла Моне с сыном Жаном («Дама с зонтиком»). 1875. Холст, масло. Национальная галерея искусств, Вашингтон

Тополя. 1891. Холст, масло. Метрополитен-музей, Нью-Йорк

Весна. 1886. Холст, масло. Музей Фицуильяма, Кембридж (Англия)

Сирень, пасмурная погода. 1872. Холст, масло. Музей д’Орсэ, Париж

Тополя на Эпте. 1891. Холст, маем. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург

Руанский собор в полдень. 1893. Холст, масло. Музей д’Орсэ, Париж

Стог сена в Живерни. 1886. Холст, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Скалы в Бель-Иле. 1886. Холст, масло. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва

Маннпорт. 1883. Холст, масло. Музей Метрополитен, Нью-Йорк

Ирисы в Живерни. 1914–1917. Холст, масло. Музей западного искусства, Токио

Мост в Аржантёе. 1874. Холст, масло. Музей д’Орсэ, Париж

Белые кувшинки. 1899. Холст, масло. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва

Кувшинки. 1916. Холст, масло. Национальный музей Западного искусства, Токио

Здание Парламента в Лондоне. Эффект тумана. 1904. Холст, масло. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва

Здание Парламента в Лондоне. Закат. 1904 (?). Холст, масло. Кунсихаус, Цюрих

Парусные лодки. Регата в Аржантёе. 1874. Холст, маем. Музей д’Орсэ, Париж

Стога сена утром, конец лета. 1890. Холст, масло. Музей д’Орсэ, Париж

Улица Монторжей, украшенная флагами. 1878. Холст, масло. Музей д’Орсэ, Париж