Статуя эфеба — канделябр из дома Корнелия Тегета. V в. до н. э.— I в. н. э. Неаполь. Национальный музей

В доме Моралиста до наших дней сохранился в прекрасном состоянии летний триклиний. Широкие ложа и прямоугольный обеденный стол, который они окружают, сделаны из камня. В передней части стола есть выемка для раба, подававшего блюда с едой. На ложах в строгом порядке возлежало по три человека, только мужчины. Женщинам возлежать за столом не полагалось, им приходилось сидеть на стульях. Стены триклиния, разбитые орнаментальными полосками на прямоугольные панно, окрашены черной краской. На них четко выделяются начертанные белой краской слова наставления, правила хорошего тона, которые хозяин дома рекомендует своим гостям и слугам (чем и объясняется название дома):

«1. Ноги, мальчик, водою омой и досуха вытри, Дай салфетки гостям, наши платки береги.

2. Взор на супругу чужую не смей кидать похотливый, Ласков с нею не будь: скромно себя ты веди.

3. Будь приветлив с соседом, и прочь ненавистные ссоры! Если не можешь, шаги к дому обратно направь» [* Перевод М. Е. Сергеенко.].

Как уже было сказано, многие дома помпейской знати, попавшие в руки новых владельцев, были превращены в ремесленные мастерские. Жизнь, полная удовольствий, сменилась в них буднями людей, равнодушных к искусству и красоте. Некоторые богатые дома с мозаичными полами, расписными стенами и фонтанами были приспособлены под пекарни, сукновальни и красильни. Такова сукновальная мастерская на улице Меркурия, где в перистиле были установлены огромные чаны для краски и ванны для промывки сукна, а коринфский атриум и другие комнаты были превращены в сушильни. В мастерской вольноотпущенника Стефани, найденной в районе Новых раскопок, в имплювий были вставлены три ванны, в которых происходила обработка ногами замоченных в растворе тканей — так называемая пляска фуллонов (сукновалов).

В Помпеях найдено большое количество сукновальных мастерских, называемых фуллониками, которые являлись одновременно красильнями и прачечными. В фуллонике можно было не только заказать новую тогу, но и обновить старую. Фуллоны очищали ткань от пыли и жирных пятен, промывали в глубоких ваннах, где и происходила «пляска», сушили, ворсовали, натирали особой глиной до блеска и клали под пресс.

Триклиний в доме Моралиста

Помимо фуллоник и пекарен во многих домах Помпей находились ювелирные, парфюмерные мастерские и цветочные лавки. В садах некоторых домов, например в доме Пансы, в большом количестве выращивались розы, лилии, фиалки и другие цветы, которые шли на продажу. Установлено, что цветы были посажены не на клумбах, а на грядках. Около форума было найдено садоводство, занимающее значительную площадь. На всю Италию славились кампанские розы, отличавшиеся необыкновенной красотой и нежным запахом. Из лепестков роз получали розовое масло, которое шло на приготовление благовоний и лекарств. Специальные мастерские занимались плетением праздничных гирлянд. Процесс изготовления духов и гирлянд обстоятельно показан на фризе с амурами из дома Веттиев, о котором уже говорилось ранее.

Но далеко не все жители Помпей занимались ремеслом. Многие из них, наиболее состоятельные, стремясь к тишине и покою, селились на окраине города.

В 1951 году при расчистке отвалов, которые образовались за чертой города в течение двухсот лет раскопок, на южном склоне холма археологи обнаружили развалины домов, расположенных на террасах. Спираются террасы на мощные аркады, сложенные из камня и кирпича, основанием для которых служат остатки разрушенных еще в древности крепостных стен. Перед домами, построенными на обрыве скалы, открывается прекрасная панорама долины реки Сарно, окаймленная горами Латтари. Целая серия подобных панорамных домов, сохранившихся гораздо лучше, украшает раскопки Геркуланума. О них пойдет речь позже.

Дорога гробниц. В Помпеях, как и в других античных городах, умерших хоронили за чертой города, вдоль дорог, которые шли от крепостных ворот. Самый обширный некрополь Помпей, расположенный за Геркуланскими воротами, получил название Дорога гробниц. На эту дорогу, открытую археологами в период между 1763 и 1838 годами, Карл Брюллов перенес действие своей знаменитой картины «Последний день Помпеи». Благородная сдержанность архитектуры объединяет гробницы различной формы в единый ансамбль, проникнутый настроением светлой грусти.

Дорога гробниц

Гробница жрицы Мамии. Начало I в. н. э.

Гробницы, возвышающиеся на высоких подиумах под сенью кипарисов, выстроились в ряд вдоль мощенной камнем дороги. Некоторые из них укрылись в тени садов, в которых выращивали некогда виноград для погребальных тризн. В некрополе у Геркуланских ворот чередуются гробницы различных типов, распространенных в эллинистической и римской погребальной архитектуре. Здесь и мавзолеи патрициев, окруженные надгробными статуями, и высокие алтари, часовни, ниши в виде апсид со стенами, украшенными росписями и рельефами, полукруглые площадки со скамьями — экседры, колонны с погребальными урнами, скромные надгробия бедных отпущенников. Гробницы в Помпеях служили местом захоронения урн с прахом умерших и местом жертвоприношений.

Если идти по дороге от Геркуланских ворот, то слева взгляд привлечет гробница, имеющая форму полукруглой скамьи- экседры, спинка которой закончена по краям двумя волютами. На ее задней стороне вырезано имя жрицы: Мамия. Похороненная на земле, принадлежавшей муниципалитету, она удостоилась редкой чести. Такой почет объясняет сохранившаяся фрагментарно надпись на карнизе храма Веспасиана, которая гласит, что его построили на средства жрицы Мамии. Через много веков перед ее скамьей остановится великий Гете, который одним из первых посетит раскопки Помпей.

Общий вид виллы Мистерий. Ill в. до н. э.— I в. н. э.

За скамьей Мамии возвышаются три колонны ионического ордера, оставшиеся от изящной ротонды, которая завершает мавзолей Истацидиев. В древности колонны окружали надгробную статую, стоявшую внутри этого круглого храма.

После первой группы гробниц, расположенных слева от дороги, большой промежуток занят стеной, за которой виднеются развалины виллы Цицерона. Далее снова стоят гробницы, среди которых следует обратить внимание на памятник Умбричио Скавра, разбогатевшего на производстве рыбного соуса. На рельефе, украшающем памятник, представлены гладиаторские игры, как бы символически устроенные в честь умершего Скавра. Этот рельеф обладает большой исторической ценностью для изучения игр. Поблизости возвышается мавзолей Мунацио Фаусто и его жены Неволей Тихе, имеющий форму алтаря. Обе стороны памятника богато украшены рельефами. Привлекает внимание портрет Неволей Тихе, помещенный над сценой погребального шествия. Прямой взгляд, устремленный на зрителя, характеризует образ значительной, сильной личности. На рельефе, заключенном в пышную орнаментальную раму, изображен корабль с женской фигурой на борту и резвыми амурами, которые сворачивают паруса. Возможно, что здесь представлена сама Неволея Тихе в память ее активного участия в местном кораблестроении.

Справа от дороги, у самых ворот, расположен монументальный алтарь, цоколь которого выложен из лавовых квадров, а карниз высечен из травертина. Стены другой гробницы расчленены пилястрами, между которыми свисают рельефные гирлянды цветов. В нише небольшого памятника, находящегося рядом, была обнаружена ваза из синего стекла, хранящаяся теперь в неаполитанском музее. На темном фоне этой прекрасной двухслойной вазы, как на камее, выступают рельефы цвета слоновой кости. Изображены амуры, собирающие виноград. По соседству находится гробница, выстроенная в виде апсиды, напоминающей нимфей и украшенная изображениями раковин, тритонов.